Шарль Перро: придворный, легитимизировавший сказки

На фронтисписе рукописи 1695 года изображена старуха, которая прядет у огня и рассказывает детям сказки; на двери позади нее кто-то написал Contes de ma mère l'Oye — «Сказки матушки Гусыни». Человек, который организовал создание этого изображения, не был крестьянским сказочником. Это был отставной королевский чиновник, которому было под семьдесят, всю жизнь прослуживший в администрации зданий и академий Людовика XIV и решивший, что истории, которые слуги рассказывали на кухнях, заслуживают публикации в Париже.

Семья амбициозных братьев

Шарль Перро (Charles Perrault) родился 12 января 1628 года в Париже и был седьмым ребенком Пьера Перро и Пакетт Ле Клерк (Paquette Le Clerc) в богатой буржуазной семье, которая считала государственную службу своим неотъемлемым правом. Один из братьев, Пьер, стал сборщиком налогов; другой, Клод (Claude Perrault), стал архитектором и ученым, чья колоннада Лувра (1667–1674) до сих пор украшает фасад дворца. Шарль получил образование в Париже и готовился стать юристом, прежде чем последовать за отцом и братом на государственную службу, где семейный талант близости к власти нашел идеальное применение.

Человек Кольбера

Его покровителем был Жан-Батист Кольбер (Jean-Baptiste Colbert), министр финансов Людовика XIV и архитектор французской культурной политики как инструмента государственной власти. В 1663 году Перро был назначен секретарем Академии надписей и изящной словесности (Académie des Inscriptions et Belles-Lettres) — небольшого органа, отвечавшего за создание девизов, медалей и надписей, прославляющих короля. Он занимал должности, связанные с Академией наук (Academy of Sciences) и восстановлением Академии живописи, а также служил чиновником, курирующим королевские здания. Он беззастенчиво использовал это влияние, направляя своего брата Клода к выполнению заказов для Лувра. В 1671 году он был избран в Французскую академию (Académie française). По любым меркам того столетия, он добился успеха.

Затем механизм повернулся. В 1682 году Кольбер вынудил его выйти в отставку; когда Кольбер умер в следующем году, пенсия Перро была прекращена, а оставшиеся назначения аннулированы. Ему было за пятьдесят, он остался без должности и, как оказалось, стал свободен.

Спор

Первым делом, для которого он использовал свою свободу, было начало борьбы. Выступив на стороне «новых» в великом литературном споре того времени, Перро утверждал, что литература совершенствуется по мере развития цивилизации и что писатели Франции Людовика XIV превзошли греков и римлян, которых учили почитать каждого образованного француза. Книга Le Siècle de Louis le Grand (1687) поставила Мольера (Molière) выше древних авторов. Parallèle des Anciens et des Modernes, изданная в 1688–1692 годах, подробно развила этот аргумент и вызвала гнев Николя Буало (Nicolas Boileau) и классицистов. Британская энциклопедия называет позицию Перро «важной вехой в окончательно успешном восстании против ограничений преобладающей традиции» — тот момент, когда французская литература перестала измерять себя меркой античности.

Сказки — это тот же самый аргумент, но другими средствами. Если ценность не определяется классическим происхождением, то история, вышедшая из французской детской, может стоять в одном ряду с историей из Овидия (Ovid).

Сказки в стихах, затем в прозе

Перро обратился к сказкам поздно и поначалу косвенно — как к упражнениям в стихах для утонченной взрослой аудитории в период, когда сказка была модным салонным развлечением. Мадам д'Онуа (Madame d'Aulnoy) ввела термин conte de fées («сказка») в 1690 году, и это стало всеобщим увлечением. Вклад Перро заключался в смене регистра. В то время как салоны ценили украшательство, он полностью его отсек.

Восемь сказок и заимствованное имя

В 1697 году он опубликовал Histoires ou contes du temps passé, avec des moralités («Сказки матушки Гусыни»). Восемь сказок в прозе: «Спящая красавица в лесу» (The Sleeping Beauty in the Wood), «Красная Шапочка» (Little Red Riding Hood), «Синяя Борода» (Blue Beard), «Кот в сапогах» (Puss in Boots), «Волшебницы» (The Fairies), «Золушка» (Cinderella), «Рике-Хохолок» (Ricky of the Tuft) и «Мальчик-с-пальчик» (Little Thumb). Каждая заканчивается моралью в стихах, часто ироничной, иногда расходящейся с содержанием сказки.

Книга вышла не под его именем. Она была приписана Пьеру Дарманкуру (Pierre Darmancour), его сыну, родившемуся в 1678 году от его жены Мари Гишон (Marie Guichon), на которой он женился в 1672 году (ей было девятнадцать) и которая умерла через шесть лет. Причины, вероятно, были продиктованы осмотрительностью — бессмертный член Французской академии не хотел попасться на публикации детских сказок во время войны с классицистами, — но эффект был символическим. Сказки попали в печать уже отвергнутыми, представленными как принадлежащие кому-то более молодому.

Фольклорный архив Питтсбургского университета четко констатирует основной факт: Перро «не изобретал эти сказки». Они принадлежали к устоявшейся устной традиции. То, что он сделал, — это записал их «с остроумием и стилем» и тем самым придал им литературную легитимность. Британская энциклопедия описывает их как современные версии полузабытых народных сказок, «пересказанных в стиле, который прост и лишен жеманства». Хрустальная туфелька, тыква-карета, Кот в сапогах в том виде, в каком мы его представляем, — все это дошло до нас в формах, созданных Перро.

Посмертная слава

Перро скончался в Париже 16 мая 1703 года в возрасте семидесяти пяти лет, не подозревая, что восемь сказок переживут все оды, эпосы и полемические статьи, которые он написал. Превращение книги в детскую литературу было в значительной степени случайным и произошло уже после его смерти. В 1721 году амстердамский издатель Деборд (Desbordes) изменил порядок сборника, переместив короткую и резкую «Красную Шапочку» вперед, на место длинной и сложной «Спящей красавицы» — перестановка, которая поставила простые моральные уроки выше повествовательной сложности и тихо переформатировала весь том. В 1729 году английский перевод Роберта Сэмбера (Robert Samber) закрепил имена, которые язык использует до сих пор: Спящая красавица, Красная Шапочка, Золушка. Почти все последующие издания следовали последовательности Сэмбера. Братья Гримм (The Brothers Grimm) появились более чем через столетие после Перро, работая на почве, которую он уже вспахал.

Почему Шарля называют гением

Это утверждение, если говорить честно, касается не изобретения. Оно касается редакторского суждения и тона — более редкого дара, чем кажется. Перро столкнулся с настоящей формальной проблемой: как записать материал из устной, в значительной степени неграмотной традиции, не опускаясь до снисходительности и не одевая его в классические костюмы, что, как подсказывало ему все его образование, он должен был сделать. Его решением стал прозаический голос, настолько простой, что читатели триста лет ошибочно принимали его за запись с голоса. Питтсбургский фольклорный архив приписывает ему заслугу придания сказкам «литературной легитимности»; Британская энциклопедия характеризует этот стиль как «простой и лишенный жеманства». Эта простота была преднамеренным, контрастным эстетическим выбором человека, который только что потратил пять лет, доказывая, что современные авторы победили древних.

Контраргумент силен и должен быть озвучен. Он практически не придумал ни одного сюжета. Мода на сказки была салонным движением, к которому он присоединился, а не начал, и мадам д'Онуа была первой. Он подстраховался, опубликовав книгу под именем сына. И значительная часть глобального охвата сказок прослеживается в решениях, принятых другими людьми после его смерти: перестановка Деборда в 1721 году, английские названия Сэмбера в 1729 году, сборник братьев Гримм век спустя. Источники не фиксируют, чтобы современники называли его гением; они фиксируют грозного администратора и полемиста, который случайно обладал идеальным слухом. Этот слух — весь аргумент, и его достаточно.

Наследие

Из продукции долгой карьеры — од, эпосов, эссе, биографических Les Hommes illustres («Знаменитые люди»), великого спора с Буало — только тонкий том 1697 года до сих пор читают ради удовольствия. Он основал современную сказку как письменный жанр и предоставил сюжеты, которые опера, балет, пантомима и, в конечном счете, вся анимационная индустрия будут эксплуатировать веками. Перро выиграл спор, который его волновал: что современное может победить древнее. Он просто выиграл его той частью своей работы, под которой меньше всего хотел подписываться.