Карл Хорлеман: Привнося Париж во дворец

Когда Никодемус Тессин Младший умер в 1728 году, он оставил после себя самый амбициозный недостроенный дворец в Европе и никакого очевидного преемника. Работа досталась двадцативосьмилетнему юноше, который только что провел четыре года в Париже и Риме, впитывая стиль, в котором поколение Тессина никогда не строило: Карлу Хорлеману, который провел остаток своей карьеры, наполняя величайшую барочную оболочку Швеции комнатами в новом французском вкусе.

Сын садового архитектора

Хорлеман родился 27 августа 1700 года в Стокгольме в семье Йохана Хорлемана, садового архитектора, который возглавлял королевские парки и был возведен в дворянство в 1698 году за свою работу. Семейное ремесло дало юному Хорлеману раннее практическое образование как в дизайне, так и в придворном покровительстве, и он сначала обучался у архитектора Йорана Йошуа Аделькранца, прежде чем шведское государство отправило его за границу на стипендию в 1721 году. Он провел четыре года, обучаясь в Королевской академии архитектуры и Французской академии искусств в Париже, затем продолжил образование в Италии, прежде чем вернуться в Швецию в 1727 году — образование, которого в то время почти никто в шведской архитектуре не имел, и которое сделало его, на бумаге, самым современным дизайнером в стране в тот момент, когда он сошел с корабля.

Принимая дворец

Эта актуальность сразу же имела значение. Тессин Младший десятилетиями руководил реконструкцией Стокгольмского дворца после пожара 1697 года, но умер в 1728 году, когда внешний вид здания был в значительной степени завершен, а интерьеры все еще оставались незаконченными. Хорлеман, который уже помогал Тессину, в том же году принял пост придворного интенданта и стал директором строительства дворца. Вместо того чтобы отвергать внешний дизайн Тессина, он работал в его рамках, используя интерьеры как пространство, где его парижское обучение могло по-настоящему проявиться: комната за комнатой, оформленная в новом идиоме рококо, в которой поколение позднего барокко Тессина никогда не строило в Швеции. Согласно институциональной истории Королевских дворцов Швеции, работа Хорлемана над интерьерами дворца «оказала благотворное влияние на состояние мебельного производства и других ремесел в Швеции», подтянув всю домашнюю ремесленную экономику — краснодеревщиков, позолотчиков, лепщиков, обойщиков — до нового французского стандарта, потому что этого требовало строительство самой короны.

Он продолжил работу в дворце Дроттнингхольм, где расширил крылья, примыкающие к угловым павильонам, на один этаж и, работая вместе с молодым Жаном Эриком Реном, обставил внутренние помещения, которые позже стали одними из комнат, сохранившихся в основном в неизменном виде как витрины эпохи. Он также руководил реконструкцией укреплений и жилых кварталов в замках, поврежденных в результате российских набегов вдоль шведского побережья в 1719 году, работа, которая сочетала его декоративные амбиции с более прозаическим делом военной инженерии.

Церкви, обсерватории и новый национальный стиль

Влияние Хорлемана распространилось далеко за пределы дворцовых интерьеров. Он отреставрировал Уппсальский собор, спроектировал церковь Софии Альбертины в Ландскруне, построил замок Хёрнингсхольм и спроектировал Стокгольмскую обсерваторию и здание Риксбанка на Шеппсброне — диапазон, который показывает его работу во всем спектре общественной архитектуры XVIII века, от астрономии до государственных финансов и богослужения. Его церковная работа оставила особенно прочный след в шведском ландшафте: он выступал за купола с фонарями для церковных башен, которые продвигались частично потому, что считалось, что они снижают риск ударов молнии, и этот силуэт стал узнаваемой подписью шведской церковной архитектуры на протяжении остальной части века.

Почести и придворное положение

Карьера Хорлемана развивалась в ногу с его репутацией. В 1741 году он был назначен придворным суперинтендантом, в 1744 году избран в Королевскую шведскую академию наук, в 1747 году возведен в бароны, а в 1748 году назначен церемониймейстером Королевских орденов, в том же году он женился на светской львице Хенрике Юлиане фон Ливен. Это были не почетные трофеи, врученные любимому ремесленнику; они поместили его внутрь механизма самого шведского двора, дав ему положение задавать вкус, а не просто исполнять чужой.

Стиль между двумя эпохами

Историки архитектуры обычно помещают Хорлемана на стыке между поздним шведским барокко и последовавшим за ним рококо, а не как чистого представителя того или другого. Он не отбросил монументальные экстерьеры Тессина; он построил внутри них новый декоративный язык, и его церковные и гражданские здания сохранили структурную гравитацию, от которой архитектура рококо в других частях Европы иногда отказывалась. То, что ему постоянно приписывают, — это импорт и адаптация: взятие французского словаря, который он изучил из первых рук в Париже, и придание ему специфически шведского применения, дисциплинированного ремесленной способностью страны, ее государственными институтами и ее климатом.

Почему Карла называют гением

Аргумент в пользу того, чтобы назвать Хорлемана гением, на самом деле касается времени и передачи, а не чистой оригинальности. Благодаря случайности того, что он был отправлен в Париж именно в тот момент, когда французский интерьерный декор переизобретал себя, он оказался в положении, позволяющем привезти домой полностью сформированный новый визуальный язык и применить его в максимально возможном масштабе — королевском дворце — до того, как почти кто-либо еще в Швеции его увидел. Это подлинный навык: распознать, что импортировать, адаптировать это к местным материалам и мастерам и использовать официальное положение, чтобы адаптация закрепилась на национальном уровне, а не осталась частным вкусом. Это другой тип гениальности, чем у Тессина, чей проект Стокгольмского дворца сам по себе был оригинальным синтезом римского барочного планирования. Хорлеман не изобрел рококо, и честный контраргумент заключается в том, что его величайший проект был фундаментально кураторским — завершение здания другого архитектора внутри оболочки другого архитектора, где интерьеры, а не сама архитектура, несли его истинную инновацию. Его более широкое наследие, фонарные купола и импульс шведским декоративным ремеслам, — это институциональное влияние в той же мере, что и индивидуальное изобретение: он сделал рококо стандартом шведского государственного строительства, потому что занимал должности, которые позволяли ему это делать.

Наследие

Хорлеман умер 9 февраля 1753 года и был похоронен в церкви Клара в Стокгольме, потратив четверть века на превращение крупнейшего недостроенного строительного проекта страны в витрину стиля, который он лично привез из Парижа. Его соратник Жан Эрик Рен и преемники, такие как Карл Фредрик Аделькранц, продолжили традицию интерьера рококо в Дроттнингхольме и других местах, а силуэт церкви с фонарным куполом, который он продвигал, остается одним из самых узнаваемых маркеров шведской архитектуры XVIII века.