Артуро Мартини (Arturo Martini) утвердился в качестве выдающегося итальянского скульптора в межвоенный период, работая на стыке римского классицизма и модернистской абстракции. За свою плодотворную карьеру он работал с различными материалами, включая глину, дерево, гипс, камень, бронзу и серебро. Его профессиональная деятельность значительно эволюционировала от ранних футуристических экспериментов до создания массивных государственных памятников для фашистского режима.
Раннее развитие и футуризм
Мартини родился в Тревизо в 1889 году в семье повара и официантки. Он рано оставил формальное образование, но продолжил художественное обучение на вечерних курсах. В период с 1914 по 1918 год он примкнул к футуристическому движению, переписывался с Умберто Боччони и в 1918 году опубликовал модернистский манифест. Эти годы становления были отмечены архаической стилистической тенденцией, характеризующейся полихромными эффектами и двухмерными композициями.
Общественные работы и заказы режима
В период между двумя мировыми войнами Мартини выступал в качестве полуофициального скульптора фашистского правительства. Он выполнял большой объем работы, включая престижные заказы для университетов, судов и церквей. Среди заметных примеров его общественных работ — бронзовая скульптура в Римском университете Ла Сапиенца, мемориал, посвященный летчику Тито Миннити, и памятник павшим, расположенный в Палаццо делле Посте в Неаполе.
Теоретический отказ и поздняя практика
После падения режима Муссолини Мартини пережил глубокий творческий кризис. В 1945 году он опубликовал эссе под названием «Скульптура — мертвый язык» (Scultura, lingua morta), в котором объявил свой вид искусства мертвым языком, а саму практику — беспокойным, «черным» искусством. Несмотря на этот публичный отказ от своего ремесла, он создал последнее значительное мраморное посвящение партизану Примо Висентину, известному как Мазаччо, который погиб в Лории близ Падуи.
Двадцать вопросов, восемь минут на часах и процентиль, измеренный по всем, кто его проходил. Без регистрации.
Пройти тест IQ →Влияние и наследие
Технический диапазон Мартини позволял ему колебаться между жесткой фигуративностью и абстракцией, что подтверждается его работой 1944 года «Атмосфера головы» (Atmosfera di una testa). Его профессиональное влияние на искусство XX века было существенным: он повлиял на таких деятелей, как Марино Марини, Эмилио Греко, Марчелло Маскерини и Перикле Фаццини. Он также был наставником скульптора Фиоре де Энрикес до своей смерти в Милане в 1947 году.
Краткие факты
- Рождение: 1889, Тревизо - Смерть: 1947, Милан - Гражданство: Королевство Италия - Профессии: Скульптор, живописец, писатель, керамист, гравер - Известные работы: La convalescente, The Sleeper, The Jester - Основной материал: Скульптура (различные материалы)
Вопросы читателей
### Каково было мнение Артуро Мартини о скульптуре после 1945 года?
Он объявил ее мертвым языком, назвав скульптуру «черным» и беспокойным искусством в своем эссе 1945 года.
### Какие художники находились под влиянием Мартини?
Его работы повлияли на Марино Марини, Эмилио Греко, Марчелло Маскерини, Перикле Фаццини и его ученицу Фиоре де Энрикес.