Сэр Anthony van Dyck был фламандским художником эпохи барокко, ставшим ведущим придворным живописцем в Англии после успеха в Южных Нидерландах и Италии.
Седьмой ребёнок Frans van Dyck, богатого антверпенского торговца шёлком, Anthony начал писать с раннего возраста. Он добился успеха как независимый художник в поздние подростковые годы и стал мастером в антверпенской гильдии в 1618 году. К этому времени он работал в студии ведущего северного художника того времени Peter Paul Rubens, который оказал большое влияние на его творчество. Van Dyck работал в Лондоне несколько месяцев в 1621 году, затем вернулся во Фландрию на короткое время, прежде чем отправиться в Италию, где оставался до 1627 года, в основном в Genoa. В конце 1620-х годов он завершил свой высоко оценённый серию портретных офортов Iconography, в основном других художников. Он провел пять лет во Фландрии после возвращения из Италии, а с 1630 года был придворным живописцем для эрцгерцогини Isabella, габсбургской губернатора Фландрии. В 1632 году он вернулся в Лондон, чтобы стать главным придворным живописцем по просьбе Charles I of England.
За исключением Holbein, van Dyck и его современник Diego Velázquez были первыми художниками выдающегося таланта, работавшими главным образом как портретисты при дворе, революционизировав этот жанр. Он наиболее известен своими портретами аристократии, в особенности Charles I и его семьи и окружения. Van Dyck стал доминирующим влиянием на английскую портретную живопись на следующие 150 лет. Он также работал над мифологическими и библейскими произведениями, включая алтарные образа, продемонстрировал выдающееся мастерство как рисовальщик и был важным новатором в акварели и офорте. Его превосходная манера письма, по-видимому, выполненная довольно быстро, обычно можно отличить от больших участков, написанных его многочисленными помощниками. Его портретный стиль значительно изменился в разных странах, где он работал, достигнув кульминации в расслабленной элегантности его последнего английского периода. Его влияние простирается в современный период. Борода van Dyke названа в его честь. При жизни король Charles I пожаловал ему рыцарство, и он был похоронен в соборе St Paul's Cathedral, что свидетельствует о его положении во время его смерти.
Жизнь и творчество
Образование
Antoon van Dyck, его фламандское имя, родился в семье зажиточных родителей в Antwerp. Его отец был Frans van Dyck, торговец шёлком, а его мать была Maria Cupers, дочь Dirk Cupers и Catharina Conincx. Он был крещён 23 марта 1599 года как Anthonio. Его талант был очевиден очень рано, и он учился живописи у Hendrick van Balen к 1609 году, и стал независимым художником около 1615 года, открыв мастерскую с его ещё более молодым другом Jan Brueghel the Younger. В возрасте пятнадцати лет он уже был весьма искусным художником, как показывает его Автопортрет, 1613–14. Он был принят в гильдию художников Antwerp Гильдию святого Luke как свободный мастер к февралю 1618 года. В течение нескольких лет он стал главным помощником доминирующего мастера Antwerp и всей Северной Европы, Peter Paul Rubens, который в значительной степени использовал художников по контрактам, а также свою собственную большую мастерскую. Его влияние на молодого художника было огромным. Rubens называл девятнадцатилетнего van Dyck «лучшим из моих учеников».
Происхождение и точный характер их отношений неясны. Было предположено, что van Dyck учился у Rubens примерно с 1613 года, так как даже его ранние работы показывают мало следов стиля van Balen, но нет ясных доказательств этого. В то же время доминирование Rubens в относительно небольшом и приходящем в упадок городе Antwerp, вероятно, объясняет, почему, несмотря на его периодические возвращения в город, van Dyck провел большую часть своей карьеры за границей. В 1620 году в контракте Rubens на крупный заказ для потолка Carolus Borromeuskerk, иезуитской церкви в Antwerp, потерянной в пожаре в 1718 году, van Dyck указан как один из «discipelen», который должен был выполнить картины по проектам Rubens. В отличие от van Dyck, Rubens работал для большинства дворов Европы, но избегал исключительной привязанности к какому-либо из них.
Италия
В 1620 году по инициативе George Villiers, Marquess of Buckingham, van Dyck впервые отправился в Англию, где работал для король James I of England, получив 100 фунтов. Именно в Лондоне, в коллекции Earl of Arundel, он впервые увидел работы Titian, чьё использование цвета и тонкое моделирование формы оказались трансформационными, предложив новый стилистический язык, который обогатил композиционные уроки, полученные от Rubens.
Он вернулся во Фландрию примерно через четыре месяца, а затем отправился в конце 1621 года в Италию, где оставался шесть лет. Там он изучал итальянских мастеров, одновременно начиная успешную карьеру портретиста. Он уже представлял себя персоной серьёзной, раздражая скорее богемное сообщество северных художников в Rome, по словам Giovan Pietro Bellori, своим появлением с «помпой Zeuxis ... его поведение было поведением дворянина, а не простого человека, и он блистал в богатых одеждах. Поскольку он привык в окружении Rubens к дворянам, и будучи от природы возвышенного ума, и стремясь отличиться, он поэтому носил — наряду с шёлками — шляпу с перьями и брошами, золотые цепи на груди и его сопровождали слуги».
Он в основном жил в Genoa, хотя он также много путешествовал в другие города, и оставался на некоторое время в Palermo на Сицилии, где был помещён на карантин во время чумы 1624 года, одной из худших в истории Сицилии. Там он создал важную серию картин святой покровительницы чумы города Saint Rosalia. Его изображения молодой женщины с развевающимися светлыми волосами в францисканском клобуке, тянущейся вниз к городу Palermo в его беде, стали стандартной иконографией святой с того времени и оказали огромное влияние на итальянских художников эпохи барокко, от Luca Giordano к Pietro Novelli. Версии включают те, что находятся в Madrid, Houston, London, New York и Palermo, а также Saint Rosalia Interceding for the City of Palermo в Puerto Rico и Coronation of Saint Rosalia в Vienna. Серия картин sv Rosalia van Dyck была изучена Gauvin Alexander Bailey и Xavier F. Salomon, которые курировали или сокурировали выставки, посвящённые теме итальянского искусства и чумы. Недавно New York Times опубликовала статью о картине святой Rosalia от Van Dyck в Metropolitan Museum of Art в контексте вируса Covid-19.
Для генуэзской аристократии, находившейся в последнем расцвете процветания, он разработал полнофигурный портретный стиль, заимствуя у Veronese и Titian, а также из стиля Rubens его собственного периода в Genoa, где чрезвычайно высокие, но грациозные фигуры смотрят вниз на зрителя с большим высокомерием. В 1627 году он вернулся в Antwerp, где оставался пять лет, рисуя более приветливые портреты, которые всё ещё делали его фламандских покровителей такими стильными, насколько это возможно. Портрет в натуральную величину двадцати четырёх городских советников Brussels, который он нарисовал для совета, был уничтожен в 1695 году. Он явно был очень очаровательным для своих покровителей и, как Rubens, хорошо умел общаться в аристократических и придворных кругах, что добавляло к его способности получать заказы. К 1630 году он был описан как придворный живописец габсбургского губернатора Фландрии, Archduchess Isabella. В этот период он также создал много религиозных работ, включая большие алтарные образа, и начал свою печатную графику.
Лондон
Король Charles I был наиболее страстным коллекционером искусства среди королей Stuart и рассматривал живопись как способ продвижения своего возвышенного взгляда на монархию. В 1628 году он купил знаменитую коллекцию, которую герцог Mantua был вынужден продать, и он пытался с момента своего вступления в 1625 году привести ведущих иностранных живописцев в Англию. В 1626 году ему удалось убедить Orazio Gentileschi поселиться в Англии, позже к которому присоединились его дочь Artemisia и некоторые из его сыновей. Rubens был особой целью, который в конце концов в 1630 году приехал с дипломатической миссией, которая включала живопись, и позже он отправил Charles больше картин из Antwerp. Rubens был очень хорошо принят во время своего девятимесячного визита, во время которого он был возведён в рыцари. Придворный портретист Charles, Daniel Mytens, был несколько прозаичным голландцем. Charles был очень низкого роста, менее 5 футов 1,5 м в высоту, и представлял трудности для портретиста.
Van Dyck оставался в контакте с английским двором и помогал агентам король Charles в их поисках картин. Он отправил некоторые из своих собственных работ, включая автопортрет 1623 с Endymion Porter, одним из агентов Charles, его Rinaldo and Armida 1629 и религиозное изображение для королевы. Он также создал портрет сестры Charles, Queen Elizabeth of Bohemia, в The Hague в 1632 году. В апреле того же года van Dyck вернулся в Лондон и сразу же взят под опеку двора, получив рыцарство в июле и одновременно получив пенсию в размере 200 фунтов в год, в грамоте которой он был описан как principalle Paynter in ordinary to their majesties. Он был хорошо оплачиваемым за свои картины в дополнение к этому, по крайней мере в теории, так как король Charles фактически не выплачивал его пенсию в течение пяти лет и снизил цену многих картин. Ему был предоставлен дом на реке Thames в Blackfriars, затем расположенный немного за пределами City, избегая тем самым монополии Worshipful Company of Painter-Stainers. Набор комнат в Eltham Palace, больше не используемый королевской семьёй, также был предоставлен в его распоряжение в качестве загородного убежища. Его студия в Blackfriars часто посещалась королём и королевой, позже была построена специальная дорожка, чтобы облегчить их доступ, которые почти не позировали другому живописцу, пока van Dyck был в живых.
Он был немедленным успехом в Англии, где он рисовал большое количество портретов король и Queen Henrietta Maria, а также их детей. Многие портреты были выполнены в несколько вариантах, чтобы быть отправленными как дипломатические подарки или переданы сторонникам всё более осаждённого короля. Всего van Dyck был оценён как нарисовавший сорок портретов короля Charles, а также примерно тридцать королевы, девять Earl of Strafford и несколько других придворных. Он рисовал многих при дворе, а также самого себя и его любовницу, Margaret Lemon.
В Англии он разработал версию своего стиля, которая сочетала расслабленную элегантность и лёгкость с неподчеркнутым авторитетом в его субъектах, которые должны были доминировать в английской портретной живописи до конца 18 века. Многие из этих портретов обладают пышным ландшафтным фоном. Его портреты Charles на коне обновили величие Titian's Emperor Charles V, но ещё более эффективным и оригинальным является его портрет Charles без коня в Louvre: «Charles получает совершенно естественный вид инстинктивного суверенитета, в намеренно неформальной обстановке, где он гуляет так небрежно, что на первый взгляд кажется природным джентльменом, а не королём Англии». Хотя его портреты создали классическую идею стиля и платья «Cavalier», на самом деле большинство его наиболее важных патронов в дворянстве, таких как Lord Wharton и графы Bedford, Northumberland и Pembroke, принял сторону парламентариев в гражданской войне в Англии, вспыхнувшей вскоре после его смерти.
Король в совете через грамоты пожаловал van Dyck гражданство в 1638 году, и он женился на Mary Ruthven, с которой у него была одна дочь. Mary была дочерью Patrick Ruthven, который, хотя титул был утрачен, называл себя Lord Ruthven. Она была фрейлиной королевы в 1639–40 годах; это, возможно, было инспирировано королём в попытке оставить его в Англии. Он провел большую часть 1634 года в Antwerp, вернувшись на следующий год, и в 1640–41 годах, когда надвигалась гражданская война, провел несколько месяцев во Фландрии и Франции. В 1640 году он сопровождал принца John Casimir of Poland после его освобождения из французского плена.
Письмо от 13 августа 1641 года от Lady Roxburghe в Англии корреспонденту в The Hague сообщало, что van Dyck восстанавливался после длительной болезни. В ноябре состояние van Dyck ухудшилось, и он вернулся в Англию из Paris, куда он отправился, чтобы нарисовать Cardinal Richelieu. Он умер в Лондоне 9 декабря 1641 года. В старом соборе St Paul's Cathedral был мемориал в его честь.
Портреты и другие работы
В 17 веке спрос на портреты был выше, чем на другие виды работ. Van Dyck попытался убедить Charles заказать крупномасштабную серию по истории Order of the Garter для Banqueting House, Whitehall, для которого Rubens ранее завершил большие потолочные картины, отправив их из Antwerp. Эскиз для одной стены остался, но к 1638 году Charles был слишком разорён, чтобы продолжить. Это не была проблема для Velázquez, но в равной степени повседневная жизнь van Dyck не была обремена тривиальными придворными обязанностями, с которыми столкнулся Velázquez. При его посещениях Paris в его последние годы van Dyck попытался получить заказ на живопись Grande Ga
