Александр Канторов (Alexandre Kantorow): реинкарнация Листа, принятая неохотно

26 июля 2024 года под проливным дождем двадцатисемилетний француз исполнил «Игру воды» (Jeux d'eau) Мориса Равеля на церемонии открытия Олимпийских игр в Париже — музыка воды, исполненная под ливнем перед мировой телевизионной аудиторией. Его выступление назвали героическим и невозмутимым. Пять лет назад он совершил еще более редкий поступок: стал первым французским пианистом в истории, выигравшим Международный конкурс имени П. И. Чайковского, и единственным финалистом того года, кто выбрал для исполнения забытый Второй концерт Чайковского, а не его знаменитый Первый концерт.

Сын музыкантов, которого не принуждали

Канторов родился 20 мая 1997 года в Клермон-Ферране. Оба его родителя — струнники: отец, скрипач и дирижер Жан-Жак Канторов (Jean-Jacques Kantorow), и мать, скрипачка Кэтрин Дин (Kathryn Dean), — и примечательно в его воспитании то, насколько мало они использовали это преимущество. Изначально они не хотели учить его музыке, и он получал обычное образование, а не обучался в специализированной консерватории, что было бы очевидным путем. Его ранними увлечениями были астрофизика и написание стихов.

Тем не менее, в пять лет он начал заниматься фортепиано в консерватории Понтуаза. В одиннадцать лет он начал работать с Пьером-Аленом Волонда (Pierre-Alain Volondat), который выиграл Конкурс имени королевы Елизаветы в 1983 году. Позже он учился у Игоря Лазко (Igor Lazko) в парижской Schola Cantorum, у Франка Брэли (Frank Braley) и Харуко Уэды (Haruko Ueda), а также у Рены Шерешевской (Rena Shereshevskaya) в парижской École Normale de Musique. С шестнадцати лет он сохраняет верность одному и тому же педагогу и менеджеру — редкое постоянство в бизнесе, который поощряет музыкантов к смене учителей ради карьерного роста.

Первые шаги на сцене

Карьера началась еще до участия в конкурсах. В шестнадцать лет, в 2013 году, он был приглашен выступить на фестивале La Folle Journée в Нанте. В семнадцать лет, в 2014 году, он принял участие в первом сезоне Парижской филармонии с оркестром Паделу (Pasdeloup Orchestra). Вслед за этим последовали выступления в Концертхаусе в Берлине, Консертгебау в Амстердаме, BOZAR в Брюсселе и Фонде Луи Виттона.

Москва, 2019

XVI Международный конкурс имени П. И. Чайковского принес Канторову первую премию, золотую медаль и Гран-при — главную награду среди всех дисциплин. До этого ни один французский пианист не побеждал в фортепианной категории за всю историю конкурса.

Решение о выборе репертуара, которое привело его к победе, заслуживает внимания. Он был единственным финалистом, исполнившим Второй фортепианный концерт соль мажор Чайковского — масштабное и относительно малоисполняемое произведение — наряду со Вторым концертом си-бемоль мажор Брамса. Оба произведения огромны, и ни одно из них не является выбором, рассчитанным на широкую публику. В конкурсе, где стратегически верным ходом считается исполнение произведения, которое жюри слышало тысячи раз, он сделал ставку на противоположное.

Записи

Канторов записывается для шведского лейбла BIS, который в 2023 году был приобретен компанией Platoon, принадлежащей Apple, — это более камерная и самобытная площадка, чем мейджоры, обычно подписывающие победителей конкурсов. Его дискография началась в 2014 году с альбома Sonates françaises, записанного со скрипачом-отцом. В дальнейшем он выпустил фортепианные концерты Листа и «Проклятие» (Malédiction) (2015), русскую программу À la russe (2017), Третий, Четвертый и Пятый концерты Сен-Санса (2019), Первый и Второй концерты (2022), сборник Брамс-Барток-Лист (2020), Третью сонату Брамса (2021), альбом Brahms • Schubert (2024) и Momentum 2: Korngold, Strauss со скрипачкой Лией Петровой (2025).

Награды

В 2023 году он получил премию Gilmore Artist Award в размере 300 000 долларов — одну из крупнейших музыкальных наград, присуждаемую без участия в конкурсе. Его реакция была характерно сдержанной: «Это было немного похоже на момент из фильма “Ты волшебник, Гарри”».

В 2024 году Франция присвоила ему звание кавалера Национального ордена «За заслуги» и кавалера ордена Искусств и литературы. В 2025 году альбом Brahms • Schubert получил премию журнала Gramophone в категории «Фортепиано».

Почему Александра называют гением

Слово, к которому прибегают критики, — это не интеллект, а воплощение. Журнал Fanfare назвал его «реинкарнацией Листа». Gramophone описал его как «огнедышащего виртуоза с поэтическим шармом», а Хью Моррис, писавший для New York Times, назвал его «пианистом из другой эпохи».

Эти отзывы фиксируют специфическое и необычное сочетание: огромный звук и техническая свобода сосуществуют со сдержанностью, поэтому «огнедышащая» игра не поглощает фразировку. Московский финал — тому прямое доказательство. Выбор Второго концерта Чайковского вместе со Вторым концертом Брамса — это вопрос интерпретации, а не просто демонстрация техники; это требовало понимания того, что его сильные стороны лучше раскроются на неизведанной территории, чем в произведении, которое жюри могло сравнить с сотней предыдущих исполнений. Это исполнительская интеллектуальность, и она была оправдана Гран-при.

Контраргумент заключается в том, что никто из цитируемых критиков на самом деле не использовал слово «гений», а ходячие фразы скорее являются данью стилю, чем оценкой: «реинкарнация Листа» льстит сравнением, а не описывает суть. И дар Канторова в конечном счете — это ремесло исполнителя: физическое владение инструментом в произведениях, написанных другими людьми, требующее исключительной координации, выносливости и контроля звука, но не изобретательства. Похоже, он сам это понимает. Шутка про Гарри Поттера в связи с премией Гилмора — это реакция человека, который находит мифологию вокруг себя слегка абсурдной, а его отказ расстаться с педагогом, которого он нашел в шестнадцать лет, говорит о человеке, который верит, что его игру создает труд, а не природа.

Наследие

Значение Канторова для французской музыки отчасти носит национальный характер — страна с огромной фортепианной традицией никогда не побеждала в Москве, пока это не сделал он. Но более значимым является путь его карьеры: музыкант, который вырос вне конвейера консерваторий, остался верен небольшому лейблу и небольшой команде и получил две самые престижные награды, доступные пианисту, ни разу не проявив желания соответствовать образу, который обычно к ним прилагается. Станет ли олимпийский дождь или московское золото определяющим образом в его биографии, он уже доказал, что старая романтическая модель пианиста может быть возрождена кем-то, кто испытывает от этого легкое смущение.