Струнный квартет № 3, получивший прозвище Brasileiro, представляет собой ранний синтез бразильских народных мелодий и центральноевропейских романтических структур. Созданное Альберто Непомусено во время его проживания в Берлине в 1890 году, это произведение воплощает усилия музыканта, который боролся за легитимизацию использования португальского языка в академической композиции по всей своей родной Бразилии.
Раннее развитие и политическая активность
Родившийся в 1864 году в Форталезе, Альберто Непомусено получил свое первое музыкальное образование от отца, капельмейстера местного собора. Семья переехала в Ресифи в 1872 году, где он расширил свои занятия, включив в них фортепиано и скрипку. В юности Непомусено глубоко увлекся социальными изменениями той эпохи, активно поддерживая как республиканское, так и аболиционистское движения. К восемнадцати годам он уже занял пост директора в клубе Клубе Карлоса Гомеса.
Европейское образование и художественные влияния
Стремясь усовершенствовать свое мастерство, Непомусено переехал в Европу в 1888 году. Его путь включал уроки у Джованни Сгамбати в Риме перед тем, как он обосновался в Берлине в 1890 году. В Консерватории Штерна он изучал композицию у Генриха фон Герцогенберга и фортепиано у Теодора Лешетицкого. В Берлине он встретил и впоследствии женился на норвежской студентке Вальборг Банг. Их последующее проживание в доме Эдварда Грига оказалось весьма влиятельным: Григ вдохновил Непомусено наполнить свои сочинения культурной идентичностью его родной страны. Позже он расширил свой круг знакомств благодаря встречам с Венсаном д’Инди, Камилем Сен-Сансом и Клодом Дебюсси.
Борьба за национальную идентичность
Вернувшись в Бразилию, Непомусено занял должность в Национальном институте музыки в Рио-де-Жанейро. Он бросил вызов преобладающим тенденциям, настаивая на том, что португальский язык подходит для традиции бельканто, и часто вступал в публичные дискуссии с газетными критиками. С 1896 по 1906 год он работал в Ассоциации народных концертов, посвятив себя продвижению произведений других бразильских композиторов. Его педагогическое влияние достигло нового поколения музыкантов, среди которых были Эйтор Вила-Лобос, Оскар Лоренсо Фернандес и Лучано Галле.
Двадцать вопросов, восемь минут на часах и процентиль, измеренный по всем, кто его проходил. Без регистрации.
Пройти тест IQ →Оперный и оркестровый вклад
Разнообразное творчество Непомусено включает в себя несколько опер, наиболее заметными из которых являются «Артемида» (1898), «Абул» (1905) и неоконченная «О Гаратужа». Последняя, основанная на романе Жозе де Аленкара, использовала либретто, написанное самим композитором, и опиралась на местные мотивы XVII века. Хотя болезнь помешала ему принять предложенное Густавом Малером место дирижера в Венской оперной театре, он поддерживал напряженный график, гастролируя по Брюсселю, Женеве и Парижу в 1910 году. Он оставался ключевой фигурой в бразильском музыкальном ландшафте до своей смерти в 1920 году в возрасте 56 лет.
Краткие факты
- Рождение: 1864, Форталеза - Смерть: 1920, Рио-де-Жанейро - Образование: Консерватория Штерна - Значимая работа: Струнный квартет № 3 «Brasileiro» - Оперы: Электра, Артемида, Абул, О Гаратужа - Профессиональные связи: Бразильская музыкальная академия (Academia Brasileira de Música) - Ключевые влияния: Эдвард Григ, Теодор Лешетицкий - Язык: Португальский
Вопросы, задаваемые читателями
### Каково было значение струнного квартета Brasileiro?
Он представляет собой, пожалуй, первое успешное объединение бразильских народных мелодий с романтическим музыкальным языком, распространенным в Центральной Европе того времени.
### Внес ли Непомусено вклад в бразильскую литературу или политику?
Он был ярым сторонником аболиционистских и республиканских идей и написал либретто для собственной оперной комедии «О Гаратужа».
.jpg)