Para obter a entrada na Academia de Belas Artes de Munique em 1911, Zofia Stryjeńska inscreveu-se sob o nome do seu irmão Tadeusz e adotou uma aparência masculina. Este engano permitiu-lhe estudar pintura num momento em que a instituição proibia as mulheres, marcando o início de uma carreira prolífica que definiu o art déco polaco.
Anos formativos e engano
Nascida em Cracóvia em 1891, Stryjeńska foi a mais velha de seis filhos. Frequentou a escola de arte privada de Leonard Stroynowski antes de se inscrever na escola de belas artes para mulheres de Maria Niedzielska, graduando-se com distinção em 1911. Após o seu ano de estudo secreto em Munique, regressou a Cracóvia. A sua descoberta profissional ocorreu em 1912 quando a Sociedade de Amigos das Belas Artes de Cracóvia exibiu 18 das suas ilustrações em aguarela de Fábulas polacas, recebendo posteriormente elogios da crítica do colaborador da revista Jerzy Warchałowski em 1913.
Produção e reconhecimento do entreguerras
O casamento com o arquiteto Karol Stryjeński em 1916 introduziu-a num círculo de artistas e escritores, incluindo Stanisław Ignacy Witkiewicz. Enquanto vivia em Zakopane durante a década de 1920, produziu um volume significativo de trabalho. A sua reputação consolidou-se na Exposição Internacional de Artes Decorativas e Industriais Modernas de 1925 em Paris, onde as suas seis pinturas que retratam a vida rural e os ciclos sazonais ganharam cinco prémios do Comércio Mundial. Durante a década de 1930, contribuiu com designs de interiores para os navios polacos Batory e Pilsudski e para o café Wedel.
Técnica artística e temas
Stryjeńska operou dentro do grupo artístico Rytm e inspirou-se no movimento Jovem Polónia. A sua produção foi diversa, abrangendo pinturas a têmpera, litografias, cartazes, brinquedos, tapeçarias e designs de palco. Embora retratasse frequentemente a mitologia e o folclore eslavos pré-cristãos, como no seu ciclo Ídolos eslavos, permaneceu católica toda a sua vida. O seu portefólio incluía ilustrações para Monachomachia e obras como Pastorałka, Quatro danças polacas e vários temas sacramentais.
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Fazer o teste de QI →Exílio e vida posterior
Após a Segunda Guerra Mundial e a instalação de um regime comunista na Polónia, Stryjeńska emigrou para Genebra para se juntar aos seus filhos. Viveu modestamente, recebendo um apoio menor da sua família e um prémio da Fundação Alfred Jurzykowski em 1974. Apesar de uma deterioração na sua saúde devido à sífilis, que afetou a sua visão, permaneceu culturalmente ligada à sua pátria. Morreu em 1976 e foi enterrada no Cemitério de Chêne-Bourg.
Contribuições literárias
Para além das artes visuais, Stryjeńska dedicou-se a escrever para apoiar a educação dos seus filhos. Escreveu um manual de etiqueta contemporâneo sob o pseudónimo de Professor Hilar. As suas memórias pessoais, Pão quase todos os dias, forneceram uma visão da sua vida e foram publicadas postumamente em 1995. O seu estilo de escrita foi notado pelo seu rico vocabulário e prosa fluida.
Factos rápidos
- Nascimento: 1891, Cracóvia - Morte: 1976, Genebra - Educação: Academia de Belas Artes, Munique - Prémios: Oficial da Ordem da Polónia Restituta - Local de sepultura: Cemitério de Chêne-Bourg - Meio principal: Têmpera
Perguntas que os leitores fazem
### Stryjeńska aceitou o Louro de Ouro da Academia Polaca de Literatura?
Não, embora tenha sido nomeada para o prémio na década de 1930, recusou a oferta.
### Por que o seu trabalho foi ignorado na Polónia pós-guerra?
Recusou-se a juntar-se ao Sindicato dos Escritores Polacos controlado pelo estado, o que levou as autoridades a descartar as suas contribuições e a reter os royalties pela reprodução da sua arte.
