Wisława Szymborska: A poeta que renegou os seus primeiros livros

Wisława Szymborska ganhou o Prémio Nobel da Literatura em 1996 por uma poesia que, nas palavras da Academia Sueca, "com precisão irónica, permite que o contexto histórico e biológico venha à luz em fragmentos da realidade humana". O que a citação não diz, e o que a própria Szymborska insistiu em dizer, é que ela passou décadas a renegar os poemas que a tornaram uma escritora publicada pela primeira vez — coleções iniciais escritas para satisfazer a exigência do Realismo Socialista de um Estado totalitário, e posteriormente excluídas, pelas suas próprias mãos, das suas obras completas.

Filha de um administrador em Cracóvia

Szymborska nasceu a 2 de julho de 1923, em Bnin (hoje parte de Kórnik), no oeste da Polónia, onde o seu pai trabalhava como administrador da propriedade de uma família de condes. A família mudou-se para Cracóvia quando ela tinha oito anos, e a cidade permaneceu a sua casa pelo resto da vida. Frequentou o ensino secundário lá e, após a Segunda Guerra Mundial, estudou Literatura Polaca e Sociologia na Universidade Jaguelónica entre 1945 e 1948, sem concluir o curso. O seu primeiro poema publicado apareceu num jornal de Cracóvia em março de 1945, no fim da guerra.

Escrever por encomenda, depois recusar

A coleção de estreia de Szymborska, Dlatego żyjemy (É por isso que vivemos), apareceu em 1952 e estava em conformidade com a doutrina estética que o Estado polaco do pós-guerra exigia aos seus escritores: o Realismo Socialista, poesia ao serviço da versão da história do Partido. É um facto que ela não escondeu na vida posterior e não desculpou — passou a considerar os seus dois primeiros volumes como falsos perante a sua sensibilidade real, e deixou-os deliberadamente de fora das suas próprias edições reunidas, um ato de autoapagamento autoral quase sem paralelo entre os laureados com o Nobel. A rutura veio com a sua terceira coleção, Wołanie do Yeti (Chamando pelo Yeti), publicada em 1957 durante o degelo político que se seguiu à morte de Estaline, que mudou decisivamente para a observação pessoal e continha uma crítica implícita ao sistema para o qual ela tinha escrito brevemente. De 1953 a 1981, trabalhou no semanário literário de Cracóvia Życie Literackie, primeiro como editora de poesia e depois escrevendo uma coluna de livros de longa duração, e traduziu poesia francesa para polaco paralelamente à sua própria escrita.

A ironia como método

O que surgiu nas décadas seguintes — em coleções incluindo Sól (Sal, 1962), Sto pociech (Sem fim de diversão, 1967) e, em tradução inglesa, People on a Bridge (1990) e View with a Grain of Sand (1995) — foi um corpo de trabalho construído sobre uma linguagem precisa e concreta e um hábito de distanciamento irónico: poemas que encenam um confronto entre uma opinião declarada ou assumida sobre algum grande assunto — história, mortalidade, amor, crueldade — e uma dúvida silenciosamente levantada sobre se essa opinião se mantém. Escreveu sobre temas comuns e cósmicos no mesmo registo simples, muitas vezes em pequena escala — um punhado de coleções ao longo da sua carreira, modestas pelos padrões de poetas mais prolíficos —, mas densas em reversão e sagacidade silenciosa. Os críticos apontaram consistentemente esta combinação de sagacidade, ironia e o que parece ser uma simplicidade enganadora como a sua marca, um estilo que se lê como uma conversa até que as linhas finais de um poema puxam o tapete debaixo da sua própria premissa.

O Prémio Nobel

Em 1996, a Academia Sueca atribuiu a Szymborska o Prémio Nobel da Literatura, elogiando uma poesia que deixa o contexto histórico e biológico emergir "em fragmentos da realidade humana" através da precisão irónica. Ela já tinha acumulado uma reputação europeia substancial antes do prémio — o Prémio Goethe em 1991, o Prémio Herder em 1995, um doutoramento honorário pela Universidade de Poznań em 1995 e o Prémio do PEN Clube polaco em 1996 —, mas o Nobel transformou-a de uma poeta bem conhecida na Polónia numa figura traduzida internacionalmente, com a sua obra vertida para inglês, alemão, sueco, italiano, dinamarquês, hebraico, húngaro, checo e muitas outras línguas.

Uma vida privada no final da carreira

Paralelamente à sua poesia, Szymborska manteve uma coluna de ensaios literários informais de longa data, mais tarde reunidos em inglês como Nonrequired Reading: Prose Pieces (2002) — peças breves e irónicas que, nominalmente, faziam críticas de livros, mas que vagueavam livremente por qualquer assunto que chamasse a sua atenção, na mesma voz enganosamente casual dos seus versos. Evitou largamente a persona pública que a fama literária internacional tende a impor, continuando a fazer críticas de livros e a corresponder-se com leitores em vez de cultivar um papel público. Continuou a escrever novas coleções até aos seus oitenta anos — incluindo Tutaj (Aqui), publicada em 2010 — e permaneceu sediada em Cracóvia até à sua morte lá, a 1 de fevereiro de 2012, aos 88 anos.

Por que Wisława é chamada de génio

O dom específico de Szymborska era uma espécie de compressão filosófica: a capacidade de pegar numa enorme abstração — a morte, o acaso, a natureza da memória histórica, a estranheza de ser uma pessoa específica e não outra — e alojá-la dentro de um poema tão simples na sua dicção que se lê, numa primeira leitura, como um discurso comum, antes de as linhas finais inverterem ou minarem o que veio antes. A Academia Sueca fez precisamente desta qualidade a base da citação do Nobel, destacando a sua "precisão irónica", e os críticos em todas as línguas para as quais a sua obra foi traduzida convergiram para a mesma descrição: sagacidade emparelhada com uma simplicidade enganadora, fazendo um trabalho filosófico sério sem nunca soar como filosofia. A complicação honesta no seu registo é que começou a sua carreira como instrumento de propaganda estatal, publicando versos convencionais do Realismo Socialista no início dos anos 1950 sob verdadeira pressão política — e embora a sua renúncia posterior a esse trabalho seja, em si mesma, uma marca de honestidade intelectual rara entre escritores que viveram o mesmo compromisso, isso significa que a sua reputação como poeta de uma ironia calma e sem compromissos não foi um dado adquirido desde o início, mas algo que construiu, deliberadamente, contra o seu próprio registo anterior.

Legado

Szymborska publicou relativamente pouco pelos padrões de um laureado com o Nobel — um número modesto de coleções curtas ao longo de quase seis décadas —, no entanto, os seus poemas permanecem entre os mais citados e antologiados da poesia europeia moderna, apreciados por fazer a dificuldade metafísica soar como algo dito uma vez, claramente, numa mesa de cozinha.