Megan Fox: A personagem de desenho animado que ela mesma desenhou

No verão de 2007, uma jovem de vinte e um anos debruçou-se sobre o capô aberto de um Camaro em Transformers, e aquela cena fez em cerca de noventa segundos o que a maioria das carreiras não consegue fazer numa década. Também terminou algo. O estudioso Marc DiPaolo notaria mais tarde como aquela imagem — a camisa fina, o motor, o olhar masculino apontado para ambos — determinou a forma como a indústria e a internet a leriam a partir de então. Três anos mais tarde, Megan Fox proferiu o veredito mais agudo que alguém já conseguiu sobre a sua própria fama: "O meu maior arrependimento é ter ajudado os meios de comunicação a transformar-me numa personagem de desenho animado. Não me arrependo do que me aconteceu, mas arrependo-me da forma como lidei com isso."

Rockwood, Tennessee

Megan Denise Fox nasceu a 16 de maio de 1986 em Oak Ridge, Tennessee, e passou a sua infância em Rockwood. Os seus pais, Gloria Darlene Cisson e Franklin Thomas Fox, divorciaram-se quando ela tinha três anos; foi criada sob um estrito pentecostalismo e depois passou doze anos numa escola católica. Ela descreveu o seu padrasto, Tony Tonachio, como alguém "verbal, mental e emocionalmente abusivo".

Começou a dançar e a representar aos cinco anos em Kingston, Tennessee, continuou depois de a família se mudar para St. Petersburg, Flórida, quando tinha dez anos, e aos treze começou a trabalhar como modelo após ganhar prémios na American Modeling and Talent Convention de 1999 em Hilton Head. Sofreu tanto bullying no ensino básico que almoçava nas casas de banho e permaneceu, segundo as suas próprias palavras, uma marginalizada durante todo o ensino secundário. Aos dezassete anos, fez exames por correspondência para concluir a escola e partiu para Los Angeles. Nunca fingiu ter valorizado a sala de aula: "a educação que estava a receber parecia irrelevante".

O longo aquecimento

A sua estreia foi o filme lançado diretamente em DVD Holiday in the Sun (2001). Foi uma figurante não creditada em Bad Boys II (2003), participou como convidada em What I Like About You e Two and a Half Men, e fez a sua estreia em longas-metragens em Confessions of a Teenage Drama Queen (2004) ao lado de Lindsay Lohan. De 2004 a 2006, fez quarenta e oito episódios da sitcom da ABC Hope & Faith. Depois, Transformers (2007) e a sua sequela de 2009, Revenge of the Fallen, fizeram dela uma das mulheres vivas mais fotografadas. Os leitores da FHM elegeram-na a mulher mais sexy do mundo em 2008; o Los Angeles Times chamou-lhe "o primeiro símbolo sexual autêntico do século XXI".

A coisa que ela disse

A rutura com a franquia continua a ser o episódio definitivo da sua carreira e o mais mal reportado. Fox fez comentários públicos comparando a experiência de trabalhar sob a direção de Michael Bay com a de trabalhar para Hitler. Na GQ, disse que tinha perdido cerca de treze quilos durante as filmagens com uma dieta baseada maioritariamente em água e vinagre. Não apareceu em Dark of the Moon. Em junho de 2009, Bay disse que ela tinha sido despedida por ordem de Steven Spielberg — uma afirmação que Spielberg negou. Bay acabou por suavizar a sua posição, admitindo que "os seus comentários loucos fazem parte do seu charme louco".

O custo foi apenas dela, e foi enorme. Sites masculinos organizaram um boicote contra ela em agosto de 2009 por superexposição. Ela já tinha dito à Nylon naquele mês que os estúdios "sobresaturavam os media com as suas estrelas" e que não queria que as pessoas se "fartassem completamente" dela. Ambas as coisas eram verdadeiras ao mesmo tempo, o que não interessava a ninguém.

Jennifer's Body

Jennifer's Body (2009), escrito por Diablo Cody, foi o primeiro papel principal de Fox após Transformers: uma comédia de terror sobre uma estudante possuída que come rapazes. Foi um fracasso retumbante. Cody disse desde então que o marketing visou os jovens que queriam exatamente a cena do Camaro e obtiveram uma fábula de vingança feminista em vez disso, e ela foi inequívoca sobre quem pagou por isso: "Foi realmente a Megan quem recebeu o peso das críticas naquela altura". A explicação de Cody sobre o veneno é ainda mais condenável — "havia um diálogo incrivelmente cruel em torno do filme, porque suponho que a Megan teve a audácia de dizer algumas coisas verdadeiras numa entrevista".

O filme é agora rotineiramente descrito como um clássico feminista perdido e tem uma das reversões críticas mais completas do século. O veredito de Cody sobre a reabilitação é caracteristicamente seco: "Acho que agora nos sentimos validadas, mas ao mesmo tempo, teria sido bom se isso não tivesse acontecido de todo".

Os anos de trabalho

O que se seguiu não foi tanto um regresso, mas sim um trabalho. Jonah Hex (2010) foi nomeado pior filme do ano pela Houston Film Critics Society; Passion Play (2010) foi lançado diretamente em vídeo, com o seu colega Mickey Rourke a chamá-lo de "terrível". Reuniu-se com Bay para Teenage Mutant Ninja Turtles (2014) e a sua sequela de 2016, apareceu em This Is 40 (2012), e participou em quinze episódios de New Girl em 2016-17 como Reagan, substituindo a licença de maternidade de Zooey Deschanel — um trabalho que recebeu críticas muito boas. Desde então, tem trabalhado constantemente em filmes de género de orçamento médio e plataformas de streaming: Rogue (2020), Till Death (2021), Big Gold Brick (2022), Johnny & Clyde (2023), Expend4bles (2023), Subservience (2024), além de dobragem como Nitara em Mortal Kombat 1. Em novembro de 2023, publicou uma coleção de poesia, Pretty Boys Are Poisonous, na qual revelou um aborto espontâneo e uma gravidez ectópica.

A sua vida privada foi vivida publicamente durante todo o tempo: um longo casamento, dissolvido duas vezes, com Brian Austin Green, com quem tem três filhos; um noivado muito comentado com Machine Gun Kelly, cancelado em março de 2024, e uma filha nascida em março de 2025. É abertamente bissexual e disse que ser chamada de "ícone bi" é "de longe, a coisa mais comovente e gratificante que já experimentei na minha vida".

Porque é que Megan é chamada de génio

Nenhum crítico sério chamou Megan Fox de génio, e o argumento a favor da palavra é um dos mais fracos de qualquer estrela em atividade. O que ela possui é uma forma de inteligência específica e subestimada: autoconsciência mediática, a que chegou anos antes de a cultura a alcançar.

Os estudiosos de cinema Wheeler Winston Dixon e Gwendolyn Audrey Foster observaram que a sua celebridade se baseia em "uma construção totalmente artificial concebida para a difusão na era da Internet" — e, fundamentalmente, que Fox admite isso. Ela disse que fez declarações extravagantes deliberadamente, calculando que uma "starlet típica" que "dizia todas as coisas certas" não teria sucesso. Isso não é talento de representação. É uma jovem a modelar corretamente a estrutura de incentivos da internet sensacionalista em 2008 e a jogar com ela, e depois a diagnosticar corretamente os danos que isso lhe causou antes de qualquer outra pessoa o fazer. Dixon e Foster identificaram a falha no plano: "a construção substituiu o real na mente do público; e uma vez estabelecida, uma personalidade mediática é difícil de recalibrar".

O argumento da representação é mais ténue, mas não nulo. A sua atuação em Jennifer's Body é consciente, inexpressiva e calibrada com precisão para um guião escrito num calão inventado, e quinze anos de reavaliação validaram-na. A sua passagem por New Girl mostrou um verdadeiro ritmo cómico. Contra isso: a sua amplitude é estreita, a sua filmografia é dominada por trabalhos de género descartáveis e vários dos seus papéis principais são simplesmente maus filmes. Fox não é um génio. Ela é algo menos lisonjeiro e mais interessante — uma pessoa que entendeu exatamente o que lhe estava a ser feito enquanto estava a ser feito.

Legado

Ela foi, brevemente, a mulher mais observada do mundo, e passou os quinze anos seguintes a demonstrar quão pouco isso valia. A reavaliação de Jennifer's Body é agora um estudo de caso sobre como o marketing pode enterrar um filme e como a misoginia pode enterrar uma atriz, e os seus próprios comentários sobre a sua persona fabricada são citados em textos académicos sobre celebridades da internet. A cena do Camaro tornou-a famosa. Tudo o que ela disse depois é a razão pela qual ainda vale a pena ouvi-la.