미하이 폴라크: 페슈트에 기둥을 선물한 사람

1848년 3월 15일, 인파가 페슈트(Pest)의 코린토스식 기둥 아래 석회암 계단에 모여 샨도르 페퇴피(Sándor Petőfi)가 낭독하는 12개 조항과 《민족의 노래》(Nemzeti dal)를 경청했습니다. 그들 뒤의 건물은 아직 완공되지 않은 상태였습니다. 당시 74세였던 이 건축가는 10년을 그 건물에 바쳤고, 이후 9년을 더 살았으나 자신이 설계한 계단이 헝가리에서 정치적으로 가장 뜨거운 상징물이 되리라는 사실은 결코 알지 못했습니다. 미하이 폴라크(Mihály Pollack)는 박물관을 설계했지만, 역사는 그것을 하나의 무대로 바꾸어 놓았습니다.

건축업에 종사한 빈의 소년

그는 1773년 8월 30일 빈에서 미하엘 폴라크(Michael Pollack)라는 이름으로 건축 거장의 집안에서 태어났습니다. 18세기에 이는 어린 시절이 끝날 무렵 도제 생활이 시작됨을 의미했습니다. 그는 제국 수도인 빈에서 건축 교육을 받았는데, 당시 합스부르크 영토는 유럽 전역을 휩쓸던 고전 부흥 양식을 흡수하고 있었습니다. 그러나 결정적인 움직임은 남쪽으로의 이동이었습니다. 1793년, 그는 이복형인 레오폴트 폴라크(Leopold Pollack)가 이미 건축가로 정착해 있던 이탈리아로 건너가 밀라노 대성당(Milan Cathedral) 건설 작업에 참여했습니다. 그는 1794년까지 머물며 레오폴트 밑에서 수학했습니다.

밀라노에서의 세월은 그 짧은 기간이 시사하는 것보다 훨씬 중요합니다. 폴라크는 빈에서 훈련받은 건축가의 아들로 이탈리아에 도착했지만, 떠날 때는 기념비적 건축과의 직접적인 접촉, 이탈리아식 고전 질서의 처리 방식, 그리고 마침 가족이었던 현장 건축가와의 교류를 통해 훨씬 더 풍부한 건축적 언어를 갖추게 되었습니다. 그가 이후에 지은 거의 모든 건물은 빈에서 배운 것과 이탈리아에서 본 것 사이의 협상 과정이었습니다.

1798년, 페슈트

1798년 그는 페슈트로 이주했습니다. 돌이켜보면 이 선택은 당연해 보이지만 당시에는 전혀 그렇지 않았습니다. 페슈트는 아직 부다페스트가 아니었으며(부다, 오부다, 페슈트의 통합은 70년이나 더 걸렸습니다), 수도라기보다는 야망이 소박한 지방 강변 마을이었습니다. 더 중요한 점은 이 마을이 건축적 기반이 거의 없어 신규 진입자가 방해받지 않고 빠르게 확장될 수 있는 곳이었다는 사실입니다.

그의 첫 주요 의뢰는 1799년부터 1808년까지 진행된 현재의 데아크 페렌츠 광장(Deák Ferenc tér)에 있는 루터교 교회였습니다. 단일 교회 건물에 10년 가까이 매달린 이 작업은 그의 건축 방식이 변화하던 시기와 정확히 겹칩니다. 자료들은 그의 스타일이 바로크에서 고전주의로 이행했다고 묘사하며, 이러한 발전 과정은 각주가 아니라 그 자체로 하나의 이야기입니다. 즉, 후기 바로크적 본능을 안고 도착한 남자가 이를 도시를 정의하게 될 기둥, 페디먼트(박공), 끊김 없는 벽면의 엄격한 언어로 체계적으로 대체해 나간 과정입니다.

미화 위원회

전환점은 1808년 폴라크가 페슈트의 미화 위원회(Beautification Commission)에서 주도적인 역할을 맡으면서 찾아왔습니다. 이는 그의 경력 중 가장 간과되기 쉽지만 가장 과소평가해서는 안 될 부분입니다. 그는 더 이상 건물 설계만 하는 사람이 아니었습니다. 그는 도시 재건 계획을 직접 그렸고, 도시 공원(Városliget) 조성을 추진했습니다. 거리의 배치와 건축물의 위치를 결정하는 기관에 몸담은 건축가는 고객을 기다리는 건축가와는 완전히 다른 규모에서 활동하는 셈입니다.

그 위치에서 그는 약 20년간 사적 및 제도적 건축물의 방향을 잡았습니다. 1810년에서 1830년 사이에는 알마시 궁전(Almássy Palace), 페스테티치 궁전(Festetics Palace), 호르바트 저택(Horváth House), 슈타펜베르거 저택(Staffenberger House)이 들어섰으며, 마지막 건물은 현재 R.S.9 극장으로 변모해 남아 있습니다. 1826년에는 비가도(Vigadó) 콘서트홀 설계를 시작해 1832년 완공했으나, 그의 박물관 계단이 국가 신화의 일부가 된 해인 1848년에 파괴되었습니다. 이는 쓰라린 대칭입니다. 그의 건물 중 하나를 불멸로 만든 그 해에 다른 하나가 사라진 것입니다.

궁전과 아카데미

의뢰는 더욱 거대해졌습니다. 1819년부터 1827년까지 그는 헝가리 합스부르크 총독인 요제프 대공(Archduke Joseph)의 거처로 알추트도보즈(Alcsútdoboz)에 알추트 궁전(Alcsút Palace)을 지었습니다. 이는 그가 지역 건축가를 넘어 주류 사회의 인물로 올라섰음을 증명하는 의뢰였습니다. 1831년에서 1836년 사이에는 헝가리의 사관학교인 루도비카 아카데미(Ludovica Academy)를 페슈트에 건축했는데, 이는 건축적 작업인 동시에 국가적 성명과도 같았습니다.

이 시점에 이르러 폴라크는 단순히 페슈트에서 일하는 건축가가 아니었습니다. 그는 사실상 교회, 공원, 궁전, 아카데미, 콘서트홀, 그리고 일련의 귀족 저택에 이르기까지 일관된 고전주의적 언어로 도시의 제도적 얼굴을 제공하고 있었습니다.

국립 박물관

1837년부터 1846-47년까지 지어진 헝가리 국립 박물관(Hungarian National Museum)은 그의 공인된 역작입니다. 이 기관은 건물보다 앞섰습니다. 1802년 페렌츠 세체니 백작(Count Ferenc Széchényi)이 국립 세체니 도서관(National Széchényi Library)을 설립하면서 시작된 역사를 가지고 있으며, 폴라크의 과제는 이미 존재하는 국가적 아이디어에 물리적 형체를 부여하는 것이었습니다.

그가 완성한 것은 의도적이고 거의 엄격할 정도의 단순함을 갖춘 고전주의였습니다. 계단 위에 솟은 거대한 기둥의 포르티코(주랑 현관)는 그 자체로 국가적 기억을 위한 신전처럼 보였습니다. 그는 혼자 장식하지 않았습니다. 포르티코의 조각상은 밀라노의 라파엘 몬티(Raffael Monti)가 작업했으며, 여기에는 헝가리를 상징하는 인물상도 포함되었습니다. 정면의 조각은 고대 로마의 속주였던 판노니아(Pannonia)를 여성으로 형상화했으며, 그 옆에는 과학과 예술, 역사와 명예의 상징들이 배치되었습니다. 그 후 1875년부터는 카로이 로츠(Károly Lotz)와 모르 탄(Mór Than)이 계단과 천장을 그렸습니다. 폴라크가 뼈대를 세웠고, 한 세기의 헝가리 예술이 그 안을 채웠습니다.

미하이가 천재라 불리는 이유

정직한 대답은, 이용 가능한 자료들 중에서 비평가들이 이 단어를 사용하는 기록은 없으며 그를 위해 그런 명칭을 지어내는 것은 오히려 결례라는 것입니다. 자료들이 뒷받침하는 것은 더 흥미롭고 구체적인 주장입니다. 폴라크의 재능은 창의적이라기보다 종합적이고 도시적인 것이었습니다.

그는 고전주의를 창시하지 않았습니다. 그는 그것을 들여왔습니다. 국립 박물관의 코린토스식 포르티코에는 로마, 파리, 베를린, 빈이 이미 충분히 다루지 않은 형식적 아이디어가 포함되어 있지 않습니다. 폴라크가 가졌던 것은 도시 전체를 한꺼번에 머릿속에 담을 수 있는 보기 드문 능력이었습니다. 미화 위원회에서 그는 동시에 거리의 계획을 세우고, 공원 조성을 주장하며, 그 결과로 생기는 부지에 들어설 건물을 설계했습니다. 그는 이러한 이중 역할을 수십 년간 지속하여 박물관, 아카데미, 교회, 궁전이 일련의 관련 없는 의뢰가 아닌 하나의 건축적 문장으로 읽히게 했습니다. 40년에 걸쳐 유지된 도시 규모의 일관성은 진정한 인지적 성과이며, 이는 독창성과는 다른 차원의 것입니다.

반론 또한 실재합니다. 그의 건축 언어는 빌려온 것입니다. 그의 절제미는 관습적인 것으로 해석될 수 있습니다. 그의 가장 유명한 건물은 그가 그린 어떤 설계보다도 그 계단에서 낭독된 시 덕분에 명성을 얻었습니다. 그리고 그의 수많은 결과물, 가장 눈에 띄게는 비가도 콘서트홀이 사라져 버렸기에 그에 대한 온전한 평가를 복구하는 것은 불가능합니다. 그를 빌려온 언어의 훌륭한 조직자라고 부른다면 그것은 진실을 말하는 것입니다. 그를 독창적인 예술가라고 부른다면 그 근거는 희박해집니다.

후기

그는 1855년 1월 3일 페슈트에서 81세의 나이로 세상을 떠났으며, 자신의 계단을 불멸의 것으로 만들고 콘서트홀을 파괴했던 혁명보다 더 오래 살았습니다. 8구역의 폴라크 미하이 광장(Pollack Mihály tér)이 그의 이름을 따고 있습니다. 더 큰 기념비는 방문객들이 의식하지 못한 채 걸어 다니는 그곳입니다. 바로 그가 그 어떤 인물보다 앞장서서 구축한 부다페스트 도심의 고전주의적 특성이며, 이는 여전히 이 도시가 스스로를 이해하는 틀이 되고 있습니다.