후지타 마오: 모차르트의 승부수
2017년, 18세의 도쿄 출신 소년이 스위스에서 열린 제27회 클라라 하스킬 국제 피아노 콩쿠르에서 우승했다. 재팬 타임스는 "18세 일본 영재, 제네바의 권위 있는 클라라 하스킬 피아노 콩쿠르 우승"이라고 보도했다. 5년 뒤, 23세가 된 후지타 마오(Mao Fujita)는 소니 클래시컬을 통해 모차르트 피아노 소나타 전곡을 발매했다. 이는 대부분의 피아니스트가 중년이 되어서야 시도하거나, 혹은 아예 시도하지조차 않는 프로젝트였다.
도쿄, 세 살
후지타는 1998년 11월 28일 도쿄에서 태어나 세 살 때 피아노를 시작했다. 아홉 살부터는 마쓰야마 유카(Yuka Matsuyama)와 마쓰야마 겐(Gen Matsuyama)에게 배웠으며, 이 사제 관계는 적어도 2016년까지 이어졌다. 그는 10년 가까운 시간 동안 같은 스승 밑에서 자신의 청소년기를 온전히 보냈다.
그의 교육 과정은 유럽이나 미국으로 일찍 떠나는 대신 일본의 음악대학 시스템 내에 머물렀다. 그는 도쿄음악대학 부속고등학교를 졸업하고 도쿄음악대학에 진학했으며, 2019년에는 재능 있는 학생들을 위한 피아노 연주 분과의 특별 장학생이었다. 이러한 교육적 연속성은 야심 찬 학생들이 스승과 국가를 자주 옮기는 업계 관행 속에서 눈에 띄는 부분이다.
긴 도제 기간
후지타의 콩쿠르 이력은 갑작스러운 성공보다는 점진적인 축적의 과정을 보여준다. 이 기록은 2010년 대만에서 열린 '월드 클래식' 주니어 부문에서 1위를 차지하며 시작된다. 2013년에는 빈에서 열린 로사리오 마르시아노 국제 피아노 콩쿠르에서 우승했고, 2016년에는 지나 바카우어 국제 영 아티스트 피아노 콩쿠르에서 3위를 기록했다.
3위를 포함한 7년간의 대회 이력은 완성된 상태로 등장한 천재의 전기가 아니다. 이는 끊임없이 도전하고 순위를 올리며 점진적으로 성장해온 사람의 기록이다.
제네바, 2017년
그러던 중 결과의 성격이 바뀌기 시작했다. 클라라 하스킬 콩쿠르에서의 우승은 18세의 그를 20세기 가장 존경받는 모차르트 해석가 중 한 명의 이름을 딴 콩쿠르의 역대 우승자 명단에 올렸다. 이는 그가 이후 보여줄 행보를 예견하는 중요한 대목이다.
모스크바, 2019년
2019년, 그는 모스크바에서 열린 제16회 차이콥스키 국제 콩쿠르에 참가하여 피아노 부문 2위와 은메달을 차지했다. 이는 알렉상드르 칸토로프(Alexandre Kantorow)가 1위와 그랑프리를 차지했던 바로 그 대회의 에디션이었다. 후지타는 최종 우승자 바로 뒤를 이었으며, 이는 "2위"라는 표현이 전달하는 것보다 훨씬 더 대단한 성과이다.
모차르트 프로젝트
후지타의 레코딩 경력은 2013년부터 2020년까지 나소스(Naxos)에서 베토벤, 라흐마니노프, 프로코피예프, 쇼팽, 파데레프스키를 다룬 앨범 시리즈로 겸손하게 시작되었다. 2019년에는 엔코지 마사히코(Masahiko Enkoji)와 함께 Listen to the Universe를 녹음하기도 했다.
결정적인 음반은 2022년에 나왔다. 소니 클래시컬에서 발매된 모차르트: 피아노 소나타 전곡이다. 전곡 사이클을 녹음하는 것은 특별한 종류의 선언이다. 방대한 양의 음악일 뿐만 아니라, 연주자가 숨을 곳이 거의 없는 음악이기도 하다. 텍스처가 두껍지도 않고, 설득력이 부족한 프레이징을 덮어줄 폭포수 같은 패시지도 없다. 인상을 남기려는 젊은 비르투오소에게는 훨씬 쉬운 곡들이 많다. 후지타는 클라라 하스킬의 이름을 딴 대회에서 우승한 후, 그녀의 명성을 만든 레퍼토리를 선택하여 스물네 살이 되기 전에 전곡 녹음을 마쳤다.
2024년 4월부터 그는 베를린 한스 아이슬러 음악대학에서 콘체르텍자멘(Konzertexamen) 과정을 밟고 있다. 다시 말해, 차이콥스키 은메달과 모차르트 사이클을 이미 이룬 후에도 여전히 학생으로 남기를 선택한 것이다.
후지타가 천재라 불리는 이유
이 단어를 뒷받침하는 대중적인 기록은 빈약하다. 가장 강력한 표현은 재팬 타임스가 18세의 그를 "일본의 영재"라고 부른 기사 헤드라인과 쇼팽 페스티벌 프로그램에서 그를 "오늘 밤의 스타"로 소개한 정도다. 어느 것도 심도 있는 비평적 판단은 아니다. 지휘자, 심사위원장, 스승, 주요 평론가 중 누구도 그의 정신이나 예술성에 대해 공식적으로 평가한 기록은 없다.
증거를 통해 주장할 수 있는 것은 타고난 능력이라기보다 판단력의 품질이다. 두 가지 결정이 이를 뒷받침한다. 첫째는 모차르트 사이클로, 모든 유인이 다른 곳을 가리키는 나이에 이 프로젝트를 시작했다는 점이다. 이는 기술적 과시가 전혀 없기에 해석의 성숙도가 필수적인 선택이었다. 둘째는 모스크바 이후에도 베를린에서 학생 신분을 유지한 것으로, 이는 은메달을 목적지가 아닌 하나의 과정으로 보는 연주자임을 시사한다.
반론 또한 상당하며 명확히 밝혀져야 한다. 그의 성취는 실행 및 신체적인 측면, 즉 타인의 음악을 보존하고 제어하여 전달하는 능력에 있다. 그는 곡을 쓴 적도, 이론을 정립한 적도 없다. 그의 콩쿠르 이력은 천재라는 단어가 암시하는 불연속적인 도약보다는 7년간의 꾸준한 향상을 보여준다. 기록이 증명하는 것은 무엇을 시도할지에 대해 매우 좋은 취향을 가진, 극도로 절제된 장인이다. 증거로 볼 때 이는 아직 천재라고 할 수는 없으며, 20대 음악가에게 보낼 수 있는 가장 존중 어린 태도는 그 점을 인정하고 더 기다려주는 것이다.
유산
후지타의 경력은 그 세대를 지배하는 패턴에 대한 수정안이다. 그는 가장 큰 상을 받지 않았고, 바이럴을 노리지 않았으며, 20대 중반이 될 때까지 모교 시스템을 떠나지 않았다. 때로는 3위에 머무르는 10년 가까운 경쟁을 뚫고 성장했으며, 가장 중요한 성명은 콘서트홀이 아닌 레코딩 스튜디오에서, 본인이 선택할 수 있는 가장 소박한 레퍼토리로 발표했다.
이것이 위대한 경력으로 이어질지는 향후 10년이 결정할 문제이다. 그러나 이미 증명된 것은 반대 급부를 보상하는 업계에서 느리고 의도적으로 성장하는 음악가라는 점이며, 23세에 남긴 모차르트 사이클은 그가 60세가 되어서도 여전히 논쟁의 대상이 될 음반이라는 사실이다.
