이그나츠 소빈스키: 언덕 위 카페 주인의 아들

빈 제16구 위쪽, 한때 갈리친베르크(Gallitzinberg)로 알려졌던 능선에는 1903년 당시 거의 아무도 짓지 않던 양식의 긴 흰색 궁전이 자리 잡고 있다. 빌헬미넨베르크 성(Schloss Wilhelminenberg)은 네오 엠파이어 양식으로, 나폴레옹적이고 엄격하며, 분리파가 빈의 취향을 뒤흔들던 바로 그 순간에 의도적으로 과거를 돌아보는 건축물이었다. 이 건물은 카페를 운영하던 크라쿠프 출신 폴란드인 건축가가 합스부르크 왕가의 대공을 위해 설계했다. 이그나츠 소빈스키는 제국 수도에서 35년간 건축가로 일한 뒤 고향으로 돌아가 성 복원 문제를 두고 싸웠다.

크라쿠프의 카페에서 공과대학까지

소빈스키는 1858년 8월 30일 오스트리아가 통치하던 갈리치아 왕관령 크라쿠프에서 태어났다. (일부 기록은 출생일을 하루 늦게 잡기도 한다.) 그의 아버지는 카페 주인이었는데, 이는 존경받는 직업이었지만 보통 합스부르크 왕가의 건축가를 배출하는 전문직 계층은 아니었다. 그는 1876년 크라쿠프에서 중등 교육을 마치고 곧바로 빈으로 향했다.

그가 발을 들인 곳은 중부 유럽에서 이용 가능한 최고의 건축 교육 현장이었다. 1876년부터 1881년까지 그는 공과대학(Technische Hochschule)에서 하인리히 폰 페르스텔과 카를 쾨니히 밑에서 공부했다. 페르스텔은 링슈트라세 자체의 건축가 중 한 명이자 보티프 교회와 대학의 설계자였으며, 그의 가르침에는 현대 빈의 얼굴을 물리적으로 구성했던 인물로서의 권위가 있었다. 쾨니히는 두 사람 중 엄격한 기술자였다. 페르스텔로부터 소빈스키는 양식의 역사주의적 유창함을 배웠고, 학교 전체로부터는 건물이 실제로 어떻게 작동하는지에 대한 엔지니어의 시각을 배웠다.

일하는 건축가

1881년경부터 그는 빈에서 프리랜서 건축가로 활동했으며, 그의 경력은 합스부르크 왕가 말기의 건설 붐 그 자체였다. 임대 아파트, 빌라, 공장 등이 그것이다. 이는 화려하지 않은 작업이지만, 도시를 건설한 작업이다. 『오스트리아 인명 사전』에 따르면, 그의 작업이 차별화되는 점은 교통 연결과 실내 채광 등 실용적인 문제 해결에 대한 지속적인 관심이다. 이는 투기적 아파트 블록의 문제, 즉 밀집된 부지 내에서 사람들이 어떻게 이동하고 깊은 평면의 뒤쪽 방에 어떻게 햇빛을 전달할 것인가 하는 문제이다. 소빈스키는 이를 감수해야 할 제약이 아닌 설계상의 질문으로 다루었다.

그는 글도 썼다. 가끔 기자로 일하기도 했으며, 1887년부터 그의 설계는 오스트리아와 독일의 전문지에 정기적으로 실렸다. 이는 출판 자체가 실천의 한 형태임을 이해했던 건축가의 증거이다. 같은 해 그는 빈의 복음주의 개혁 교회(Evangelical Reformed city church)를 네오 바로크 양식으로 개조했다. 1889년 바바라 파머와 결혼했으나 자녀는 없었다.

빌헬미넨베르크

가이드북에 남아 있는 그의 대표적인 의뢰는 1903년에 들어왔다. 오타크링 위쪽의 부지에는 긴 귀족의 역사가 있었다. 1781년부터 프란츠 모리츠 라시 원수가 지은 여름 별장, 이후 러시아 대사 갈리친 공작이 소유하여 그 이름이 언덕에 남았고, 그 후 몽틀레아르 가문이 소유했으며, 빌헬미네 공주가 이 장소에 영구적인 이름을 부여했다. 1903년에서 1908년 사이에 오래된 여름 별장은 교체되었다. 빈 시의 역사 기록에는 에두아르트 폰 프라우엔펠트와 이그나츠 소빈스키의 설계에 따라 네오 엠파이어 양식의 궁전이 건설되었다고 명시되어 있다. 의뢰인은 레오폴트 살바토르 대공이었다.

네오 엠파이어 양식의 선택은 성명이었다. 오토 바그너와 요제프 호프만의 빈에서, 합스부르크 왕가를 위한 나폴레옹적 고전주의 궁전은 의도적인 왕조 보수주의의 표현이었으며, 소빈스키는 이를 풍자 없이 실행했다. 이 건물은 이후 합스부르크 왕가의 거처, 제1차 세계대전 당시 병원, 1927년부터 시립 어린이집, 1934년에서 1938년 사이 빈 소년 합창단의 임시 숙소, 그리고 2000년부터는 4성급 호텔로 사용되어 왔다. 고전적인 원형 신전을 포함한 오래된 조경 정원의 요소들이 주변에 남아 있다.

양식과 하나에 안주하기를 거부함

소빈스키의 초기 주거 작품은 네오 르네상스 및 네오 바로크 양식이었다. 나중에 그는 분리파와 신고전주의적 접근 방식으로 이동했다. 그는 바도비체에 행정 건물을, 크라쿠프에 만코프스키 궁전을 건설했다. 이러한 불안정함은 합스부르크 역사주의자 세대의 특징으로, 그들은 양식을 옹호해야 할 신념이 아니라 의뢰를 위해 선택되는 레지스터로 다루었으며, 이것이 그들 중 극소수만이 개인으로 기억되는 이유이다.

바벨로의 귀환

1913년 9월, 소빈스키는 크라쿠프의 왕궁이자 아직 재건되지 않은 폴란드 국가의 상징적 심장부인 바벨(Wawel) 복원 작업에 합류했다. 1914년 7월, 그는 공사 책임자가 되었다. 그의 노력의 규모는 500장이 넘는 도면과 200장의 스케치로 기록되어 있다. 결말은 좋지 않았다. 복원 위원회와의 갈등 끝에 그는 1916년 2월 사임했다. 그는 1917년 7월 20일 크라쿠프에서 사망하여 라코비츠키 묘지에 묻혔다.

왜 이그나츠는 천재라 불리는가

솔직한 대답은 여기서 참조한 어떤 자료도 그를 그렇게 부르지 않으며, 만약 그렇게 주장한다면 검증을 견디지 못할 것이라는 점이다. 소빈스키는 중부 유럽에서 가장 건축적으로 세련된 도시에서 높은 수준으로 활동한 매우 유능한 전문가였으며, 이는 또 다른, 더 일반적인 일이다.

옹호할 수 있는 것은 특정한 장인적 지성이다. 『오스트리아 인명 사전』의 교통 연결과 실내 채광에 관한 기록은 그의 기록에서 실질적인 칭찬이다. 이는 밀집된 투기적 블록의 화려하지 않은 순환과 채광 문제를 1세기가 지난 지금도 참고 문헌이 언급할 정도로 충분히 해결한 건축가로서 그를 특정하고 있다. 그 기술은 어려운 도시 부지(접근성, 이웃, 방향)를 읽어내고, 소유자가 임대 가능한 바닥 면적을 잃지 않으면서 일반 세입자가 빛과 쉬운 이동을 얻을 수 있도록 평면을 정리하는 데 있다. 이는 평면 계획으로 표현된 공학적 판단이며, 그의 설계가 1887년부터 독일 전문지에 재게재될 가치가 있었던 이유이다.

반론은 간단하다. 그는 새로운 양식을 창조하지 않았고 운동을 주도하지 않았다. 그의 가장 눈에 띄는 건물은 다른 건축가와의 공동 작업으로 이루어진 의도적인 회고적 궁전이며, 국가적 상징적 무게를 가진 유일한 의뢰인 바벨 복원 작업은 위원회 분쟁과 그의 사임으로 끝났다. 그는 명예로운 2류에 속한다. 즉, 다른 이들이 선언문을 쓰는 동안 도시를 기능하게 만드는 건축가들이다.

유산

소빈스키의 이름은 주로 빌헬미넨베르크와 관련하여, 그리고 대부분 공동 크레딧으로 남아 있다. 그러나 아파트와 빌라야말로 더 정확한 기념비이다. 갈리치아 카페 주인의 아들이 링슈트라세의 건설자들로부터 배우고, 빈의 평범한 건물들을 조금 더 밝고 조금 더 다니기 쉽게 만드는 데 경력을 바쳤다는 사실 말이다.