에비 카마르구: 한 나라를 만든 소파

브라질 연예계에는 반세기 동안 반복되어 온 반은 농담 같은 격언이 있습니다. "Não passou pelo sofá da Hebe, não existiu"(에비의 소파를 거쳐 가지 않았다면, 존재한 적이 없는 것이다)라는 말입니다. 이 말은 커리어의 척도로서 기능할 만큼 충분히 사실이었습니다. 닐 암스트롱(Neil Armstrong)도 그 소파에 앉았고, 에디트 피아프(Édith Piaf)도 마찬가지였습니다. 브라질에 텔레비전이 도입된 순간부터 그녀가 세상을 떠난 해까지, 60년 동안 에비 카마르구(Hebe Camargo)는 사람들과 대화하는 방식으로 브라질 대중문화의 정확한 중심을 차지했습니다.

타우바테의 음악적 가정

그녀는 1929년 3월 8일 상파울루주 내륙의 타우바테에서 7남매 중 막내인 에비 마리아 몬테이루 데 카마르구(Hebe Maria Monteiro de Camargo)로 태어났습니다. 아버지 시게스프레두 몬테이루 데 카마르구(Sigesfredo Monteiro de Camargo, 별칭 페구(Fego))는 바이올리니스트였고, 어머니 에스테르 마갈량이스 데 카마르구(Esther Magalhães de Camargo)는 전업주부였습니다. 음악은 이 가족에게 특별한 야망이라기보다 일상적인 환경이었고, 아이들은 공연을 했습니다. 에비는 언니 에스텔라(Estela)와 사촌 헬레나(Helena), 마리아(Maria)와 함께 '도-레-미-파'(Dó-Ré-Mi-Fá)라는 이름의 4중창단으로 어린이 라디오 프로그램에 출연했습니다.

로살린다, 플로리스벨라, 그리고 삼바의 작은 별

4중창단은 듀오가 되었습니다. 에비와 에스텔라는 '로살린다와 플로리스벨라'(Rosalinda e Florisbela)라는 이름으로 상파울루의 라디오 방송국에서 활동하며, 고향을 막 떠나온 이주민들을 위해 내륙의 시골 음악을 공연했습니다. 그녀는 1940년대 15세의 나이로 라디오에서 전문 가수 활동을 시작했고, 1949년에는 라디오 디푸소라(Rádio Difusora)와 독점 계약을 맺으며 한동안 사용했던 예명 A Estrelinha do Samba(삼바의 작은 별)를 얻었습니다.

이 10년은 겉보기보다 더 중요합니다. 브라질의 라디오는 스튜디오 청중 앞에서 실시간으로 수행되는 매체였고, 이는 공연자가 청중을 장악하고, 공백 시간을 메우며, 오로지 귀로 청중의 반응을 읽어내는 능력을 길러주었습니다. 에비가 나중에 텔레비전에서 보여준 모든 것은 마이크만 있고 화면은 없던 시절에 먼저 배운 것입니다.

창조의 현장에 있다

1950년 텔레비전이 브라질에 도입되었을 때, 첫 장비가 배에서 내릴 당시 에비는 산투스에 있었습니다. 그해 TV 투피(TV Tupi)가 방송을 시작했을 때 그녀는 그곳으로 자리를 옮겼고, 아무도 사용해 본 적 없는 매체의 문법을 만들어야 했던 소수의 라디오 공연자 중 한 명이 되었습니다. 1955년, 그녀는 TV 파울리스타(TV Paulista)에서 O Mundo é das Mulheres(여성들의 세상)를 시작하며 브라질 텔레비전 역사상 여성 시청자를 대상으로 하는 프로그램을 이끈 최초의 여성이 되었습니다. 2년 후 그녀는 금발로 머리색을 바꿨고, 이 이미지는 이후 55년간 고정되었습니다.

소파

그녀의 토크쇼는 여러 형태로 변모하며 1966년부터 그녀가 사망한 2012년까지 이어졌는데, 가장 길고 유명했던 시기는 1986년부터 2010년까지 실비오 산투스(Silvio Santos)의 SBT에서 방송되었을 때입니다. 형식은 과감할 정도로 단순했습니다. 에비, 소파, 그리고 게스트. 이 프로그램이 오래갈 수 있었던 이유는 그녀가 소파를 실제 대화가 일어날 수 있는 장소로 취급했기 때문입니다. 그녀는 정치, 성, 관계, 돈 등 브라질 텔레비전이 부적절하다고 여겼던 주제들을 꺼냈으며, 심문하는 인터뷰어의 태도가 아니라 친구와 수다를 떠는 여성의 태도로 대화했고, 바로 그 때문에 답변을 얻어낼 수 있었습니다.

그녀는 미디어 소유가 집중된 국가에서 일종의 권력을 가진 '네트워크 유목민'이었습니다. 그녀는 커리어 내내 TV 투피, TV 콘티넨탈(TV Continental), 헤코르드(Record), 반데이란치스(Bandeirantes), SBT, 헤지TV!(RedeTV!)를 거쳤고, 프로그램은 항상 그녀와 함께 이동했습니다. 그녀는 단순한 직원이 아니었습니다. 그녀는 스스로를 대여하는 하나의 기관이었습니다.

그라시냐

그녀의 페르소나는 하나의 구성물이었고, 그녀는 결코 그렇지 않은 척하지 않았습니다. 그녀는 모두를 gracinha(친애하는 이)라고 불렀고, 실비오 산투스부터 네이마르(Neymar)에 이르기까지 게스트들에게 selinhos(입술에 가볍게 하는 키스)를 건넸습니다. 그녀는 주세페 자노티(Giuseppe Zanotti)를 필두로 신발을 수집했고, 방송에서 이 수집품에 대해 이야기했습니다. 그 효과는 엄청나면서도 약간은 스캔들스러운 따뜻함이었으며, 조심스럽게 행동하려고 마음먹고 왔던 사람들의 경계심을 무장해제 시켰습니다.

그 이면에서 그녀는 자신의 플랫폼을 활용했습니다. 1987년, 로다 비바(Roda Viva)에서 그녀는 에이즈 공포가 최고조에 달했을 때 브라질의 동성애자들을 옹호했는데, 이는 당시 브라질의 어떤 주류 인사도 하지 않았던 일이었습니다. 1998년 그녀는 실비오 산투스에게 장애 아동 협회인 AACD를 소개했고, 이 만남은 지금까지도 이어지고 있는 연례 모금 방송인 텔레톤(Teleton)을 탄생시켰습니다. 1965년 첫 남편 데시우 카푸아누(Décio Capuano) 사이에서 태어난 아들 마르셀루 카마르구 카푸아누(Marcello Camargo Capuano)는 나중에 그녀를 à frente de seu tempo(시대를 앞서간) 여성으로 묘사했습니다.

마지막 2년

그녀는 1971년 카푸아누와 이혼하고 1979년 사업가 렐리우 라바냐니(Lélio Ravagnani)와 재혼했으나, 그는 2000년에 사망했습니다. 2010년, 81세의 나이에 그녀는 희귀 복막암 진단을 받고 수술과 화학요법을 받았으며, 몇 달 만에 일터로 복귀했습니다. 그녀는 2년 더 일했습니다. 2012년 9월 29일, 그녀는 상파울루에서 83세를 일기로 잠든 채 심장마비로 사망했습니다.

에비가 천재라고 불리는 이유

에비 카마르구의 천재성은 지적인 것이 아니었으며, 그것을 지적 천재성이라 부르는 것은 실제 그녀의 모습에 대한 모욕이 될 것입니다. 그것은 공연자의 기술, 그것도 매우 구체적인 기술이었습니다. 수백만 명 앞에서의 텔레비전 생방송에서 낯선 사람이 카메라가 돌아가고 있다는 사실을 잊게 만드는 능력입니다. 그것은 성격적 특성이 아니라 실제적인 기법입니다. 이는 대부분의 사람이 감당할 수 없는 속도로 경청하는 것, 즉 게스트가 실제로 말하는 내용을 추적하면서 동시에 시간, 청중의 분위기, 다음 질문을 계산하는 능력을 필요로 합니다. 특정 사람이 어떤 결례를 범하는 것을 즐길지 정확히 파악해야 하며, 게스트가 어떻게 대우받을지 예측할 수 있을 만큼 일관된 페르소나를 유지해야 합니다. 이것이 바로 그들이 진실을 말할 만큼 충분히 긴장을 풀게 만드는 요소입니다.

거기에 더 희귀한 재능이 있었습니다. 그녀는 매체 자체를 읽어냈습니다. 1950년 브라질 텔레비전이 하나의 형식으로 존재하지 않았을 때부터 그곳에 있었던 그녀는, 그 본래의 성격이 구경거리가 아닌 친밀감일 것임을, 즉 소파가 무대를 이길 것임을 정확히 예측했습니다. 그녀는 60년 동안, 6개의 방송사와 산업이 겪은 모든 기술적 변화를 통틀어 옳았습니다.

솔직한 반론은 이것이 발명이 아니라 전문화된 카리스마였다는 것입니다. 그녀는 글을 쓰지도, 연출하지도 않았으며 미국 방송계에 이미 존재하지 않는 형식을 창조하지도 않았습니다. 그녀의 쇼가 성공했던 이유는 그녀가 그 안에 있었기 때문이며, 이것이 바로 전수하거나 가르칠 수 없는 재능의 정의입니다. 브라질 사람들은 그녀를 a Rainha da Televisão(텔레비전의 여왕)이라고 부르며, '천재'라는 단어보다 '여왕'이라는 단어가 더 정확합니다. 하지만 왕관 아래의 기술은 진짜였고, 브라질 방송계에서 아무도 그것을 대체하지 못했습니다.

유산

상파울루의 거리와 대로에는 그녀의 이름이 붙어 있습니다. 텔레톤은 그녀가 1998년에 했던 단 한 번의 소개 덕분에 여전히 매년 기금을 마련합니다. 더 지속적인 것은, 그녀가 브라질 텔레비전 진행자가 어떠해야 하는지에 대한 기준을 세웠다는 점입니다. 선언적이기보다 대화적이고, 여성적이며, 재미있고, 무엇이든 질문할 수 있는 권한을 가진 진행자의 모습 말입니다. 그 이후 브라질에서 제작된 모든 토크쇼는 그녀가 개척한 틀 안에서 움직여 왔습니다.