고틀리프 빈데스뵐: 역사적 논거로서의 색채

1839년, 풍차 제작자로 훈련받았던 한 덴마크 건축가가 일생일대의 과제를 맡게 되었다. 코펜하겐 중심부에 있는 옛 왕실 마차 보관소를 이 나라에서 가장 유명한 조각가를 위한 신전으로 바꾸는 일이었다. 고틀리프 빈데스뵐(Gottlieb Bindesbøll)이 그곳에 지은 건물은 당시의 신고전주의 동시대인들에게는 신전처럼 보이지 않았고, 오히려 야단스럽고 스캔들처럼 보였다.

풍차에서 아카데미까지

마이클 고틀리프 빈데스뵐은 1800년 9월 5일 코펜하겐에서 서쪽으로 약 20km 떨어진 레되예(Ledøje) 마을에서 태어났다. 그는 제도사가 아닌 풍차 제작자로서의 훈련을 받으며 직업 생활을 시작했다. 그는 1817년부터 1823년까지 덴마크 왕립 미술 아카데미의 야간 수업에 참여하여 전문직에 필요한 제도 기술을 습득함으로써 건축의 길로 들어섰다. 그곳에서 그는 물리학자 한스 크리스티안 외르스테드(Hans Christian Ørsted)의 영향을 받았는데, 외르스테드는 1822년 젊은 빈데스뵐을 독일과 프랑스를 거치는 형성적 여행에 초대했다. 이는 그의 건축 교육이 학문적 교리뿐만 아니라 과학적 호기심과 여행에 의해서도 형성될 것임을 보여주는 초기 징후였다.

아카데미는 1833년 그에게 대금메달과 그에 따른 여행 장학금을 수여했다. 빈데스뵐은 그 돈을 잘 활용했다. 1834년부터 1838년까지 4년을 로마, 그리스, 콘스탄티노플에서 보냈고, 그곳에서 조각가 베르텔 토르발센(Bertel Thorvaldsen)을 중심으로 모인 덴마크 예술가 그룹에 합류했다. 이 여행에서 그는 자신의 경력을 결정짓게 될 발견을 흡수했다. 그것은 아크로폴리스의 신전과 폼페이의 건물들이 빙켈만 세대가 상상했던 차가운 흰색 대리석 상태로 남아 있었던 것이 아니라, 강렬하고 의도적인 색으로 칠해져 있었다는 사실이다.

토르발센의 의뢰

그 발견은 1830년대 후반 토르발센이 자신의 컬렉션과 유해를 코펜하겐에 남기기로 결정하고 빈데스뵐에게 그 집을 설계해 달라고 요청했을 때 논거가 되었다. 1839년에서 1848년 사이에 옛 왕실 마차장 부지에 지어진 토르발센 미술관은 4개의 날개를 가진 구조물이다. 주 파사드는 고전 신전 입구를 연상시키는 5개의 높고 경사진 포털을 통해 열리며, 토르발센이 직접 설계하고 H. W. 비센(H. W. Bissen)이 제작한 승리의 여신 청동 콰드리가(사두마차)가 장식되어 있다. 직사각형 안뜰 내부에는 예술가 자신의 무덤이 있다. 빈데스뵐은 매장지와 갤러리를 하나의 건물로 융합하여 신전이자 무덤인 건물을 만들었다.

미술관을 랜드마크로 만들고 잠시 스캔들을 일으킨 것은 그 색채였다. 빈데스뵐은 외관과 내부를 밝고 채도가 높은 색조로 덮고, 방마다 패턴이 바뀌는 모자이크와 테라조 바닥을 깔았으며, 폼페이 스타일로 칠해진 천장 아래에서 흰색 석고상과 대리석이 돋보이도록 벽 색깔을 변화시켰다. 순수한 흰색 고대라는 이상에 여전히 헌신하던 신고전주의 코펜하겐에게 이것은 건축으로 위장한 이단이었고, 건물은 개관 당시 상당한 저항에 부딪혔다. 북쪽 파사드를 따라 이어지는 화가 요르겐 V. 손네(Jørgen V. Sonne)의 긴 프리즈는 1838년 토르발센의 코펜하겐 개선 귀환을 묘사하고 있다. 조각가는 자신의 미술관 벽에 자신의 귀환을 기념했지만, 그는 완공 4년 전인 1844년에 사망하여 완공된 모습을 보지 못했다.

공공 건축가, 공공 주택

토르발센 미술관은 빈데스뵐의 기관 경력을 완성했다. 그는 왕실 건축 검사관 요르겐 한센 코흐(Jørgen Hansen Koch) 밑에서 상주 건축가로 근무했으며, 이후 1847년 홀슈타인, 1849년부터 유틀란트, 1851년부터 코펜하겐 자체의 왕실 건축 검사관으로 임명되었다. 1853년에는 명예 교수직을 받았고, 사망한 해인 1856년에는 아카데미의 정교수가 되었다. 이 기간 동안 그는 덴마크와 스웨덴 전역에 교회, 정부 청사, 저택을 설계했으며, 이는 대부분의 사람들이 그를 기억하는 단일 미술관보다 훨씬 더 방대한 기관 작업이었다.

그의 후기 프로젝트는 같은 건축가의 다른, 사회적 의식을 가진 면모를 보여준다. 1853년에서 1857년 사이에 코펜하겐에서 설계한 테라스식 노동자 주택 '브룸레뷔(Brumleby)'는 도시의 빈곤한 주민들에게 건강한 주거지를 제공하기 위해 명시적으로 구상되었다. 정원과 채광을 갖춘 벽돌 연립 주택은 도시 노동 계급의 열악한 주거 환경을 드러낸 콜레라 유행에 대한 대응으로 지어졌다. 그는 또한 1858년(사망 2년 후)에 완공된 프레데릭스베르의 왕립 수의 농업 대학 본관도 설계했다.

시대 사이의 스타일

건축 역사가들은 빈데스뵐을 덴마크 후기 고전주의와 그 뒤를 이은 역사주의 사이의 경첩에 위치시킨다. 그는 건물을 부지로부터 사실상 해방시킨 것으로 평가받는다. 미술관을 기존 거리 풍경에 삽입된 상자가 아니라 독립적이고 자기 참조적인 객체로 다루었으며, 에레크테이온 신전과 판테온의 공간 논리를 활용하여 고유한 리듬을 가진 내부 방 시퀀스를 만들었다. 올바르게 비례된 고전적 요소의 쌓임이 아닌 공간적 안무로서의 건축이라는 감각은 그의 색채 계획이 유행에서 벗어난 후에도 후대 덴마크 건축가들이 그에게서 물려받은 것이다.

고틀리프가 천재라 불리는 이유

빈데스뵐을 천재라고 부르는 근거는 좁지만 확실한 업적에 있다. 그는 당시 대부분의 동시대인들이 학문적 호기심으로만 여겼던 '다색 고대'라는 새로운 고고학적 지식을 받아들여, 이를 건물 전체의 기능적 설계 원칙으로 바꾸었다. 그렇게 하는 것은 당시 전문직의 취향에 도전하는 것을 의미했다. 이는 단순한 장인 정신이 아니라 지적 용기와 번역의 구체적인 행위이다. 3개 지역에서 수십 년간 왕실 건축 검사관으로 공사를 감독하며 보여준 그의 건설 및 기관 관리 지휘 능력은 실재하지만, 이는 발명이 아닌 신뢰성과 조직력이라는 다른 종류의 능력이다. 정직한 반론은 빈데스뵐이 다색성을 무에서 발명한 고독한 공상가가 아니었다는 것이다. 그 이론은 동시대 북유럽 학자와 예술가들 사이에서 일반적이었으며, 토르발센 미술관의 명성은 누구를 위해 지어졌고 무엇이 포함되었는지에 크게 기인하며, 설계자에게만 기인하는 것은 아니다. 그의 다른 많은 건축 작품(교회, 정부 청사, 저택)은 독창적이라기보다는 유능했으며, 혁신가라기보다는 유능한 공무원 건축가의 작업이었다. 그가 남긴 독특한 기여는 벽돌, 모자이크, 페인트로 만들어진 '고대는 결코 흰색이 아니었다'는 미술관의 주장이다.

유산

빈데스뵐은 1856년 7월 14일 정교수로 승진한 바로 그 해에 코펜하겐에서 사망했다. 아들 토르발 빈데스뵐(Thorvald Bindesbøll)은 그 자체로 덴마크에서 가장 영향력 있는 디자이너 중 한 명이 되었고, 딸 요한네(Johanne)는 텍스타일 아티스트로 활동했다. 이 가정은 아버지의 시각적 감성을 덴마크 디자인의 다음 세대로 이어갔다. 토르발센 미술관 자체는 건설 당시 그대로 일상적으로 사용되고 있으며, 건축가가 고대는 항상 입고 있었다고 주장했던 색채로 지금도 방문객들을 놀라게 하고 있다.