코스만 시트론: 식민지 수라바야를 그려낸 사람

1916년, 배에서 내린 지 1년이 지난 34세의 네덜란드인이 수라바야 시청 설계를 시작했다. 그는 그 후 20년 동안 자신이 가용할 수 있는 모든 규모의 작업에 몰두했다. 병원, 거리 계획, 시장 위의 고가도로, 도시의 완전히 새로운 구역까지 모두 그의 손을 거쳤다. 1935년 코스만 시트론(Cosman Citroen)이 사망했을 때 그는 대략 20개의 프로젝트를 완료했으며, 네덜란드령 동인도의 제2의 도시는 상당 부분이 그의 손으로 설계되어 있었다.

다이아몬드 세공사의 아들

시트론은 1881년 8월 26일 암스테르담의 다이아몬드 세공사 유대인 네덜란드인 가정에서 태어났다. 1855년 11월 12일 출생한 그의 아버지 레비 시트론(Levie Citroen)은 다이아몬드 세공사였고, 어머니는 1852년 2월 26일 출생한 사라 레비 콜토프(Sara Levie Coltof)였다. 코스만은 6남매 중 한 명이었다.

이는 건축을 향한 가업이 아니었으며, 그의 교육 과정도 이를 반영한다. 그는 암스테르담의 응용 및 장식 미술 기관인 켈리누스 학교(Quellinus School)에서 공부해 1902년에 졸업했으며, 암스테르담 국립 사범학교에서 공학 교사 자격증을 취득했다. 그는 기하학을 가르쳤다. 이것은 보아자르식(Beaux-Arts) 신사 건축가가 아니라 숙련된 기술 제도사의 교육 배경이었으며, 이는 실용적이고 포괄적이며 기반 시설을 두려워하지 않는 그의 향후 경력에 그대로 나타났다.

제도실에서의 13년

1902년부터 1915년까지 시트론은 식민지와 연계된 대형 건축 사무소인 암스테르담의 J. F. 클링크하머(J. F. Klinkhamer)와 B. J. 외인다흐(B. J. Ouëndag)에서 일했다. 1907년 그는 NIS(네덜란드령 동인도 철도회사) 본사 설계를 도왔으며, 사무소의 국장으로 승진했다. 13년은 긴 도제 기간이다. 이는 그의 세대의 더 화려한 경력자들이 종종 결여했던 것, 즉 대규모 프로젝트를 통해 대형 사무소를 운영하는 데 대한 완벽한 유창함을 그에게 안겨주었다.

자바로 향하는 항해

1915년 그는 네덜란드령 동인도로 향하는 배에 올랐고 시립 건축가로서 수라바야에 도착했다. 시기는 엄청나게 유리했다. 식민지 도시는 공격적인 시정부 확장 국면에 있었고, 제1차 세계 대전으로 인해 동인도는 유럽의 공급과 관심으로부터 단절되었으며, 시정부에 소속된 유능한 건축가가 사실상 도시를 설계할 수 있는 상황이었다.

그는 실제로 그렇게 했다. 1916년의 시청 설계도와 다르모 병원(Darmo Hospital) 설계 외에도 그의 시립 업무는 도시 확장 계획, 크타바(Ketabang) 지구의 도시 계획, 코팡(Koepang)의 거리 계획, 라방(Lawang)의 주택, 그리고 대형 시장인 파사르 베사르(Pasar Besar)의 입체교차로에까지 이르렀다. 그는 브리티시 페트롤리엄(British Petroleum) 회사를 위해 콩코디아(Concordia) 사회 회관을 보수했다. 그는 수마트라 스트리트에 자신의 집을 지었는데, 이 집은 나중에 미국 영사관이 되었다. 1930년 그는 시정부 직무를 떠나 독립 실무를 시작했다.

열대 지역을 위해 재건된 유럽

건축 역사상 시트론의 중요성은 그의 스타일이 자바에 도착한 후에 일어난 일에 있다. 그의 초기 작품은 전근대적인 네덜란드 및 유럽 건축을 반영했다. 켈리누스 학교에서 교육받고 클링크하머와 외인다흐 사무소에서 단련된 사람이 당연히 낳을 결과물이었다. 그러나 그는 거의 즉시 열대 토속적 특징을 통합하기 시작했으며, 1920년대에 이르면 그의 양식은 모더니즘적 유럽 요소와 순수한 자바 건축 특성이 결합된 분명한 하이브리드로 변모했다.

이것은 지금은 대수롭지 않게 들리지만 당시에는 그렇지 않았다. 식민지 건축은 일반적으로 이식의 방식으로 작동했다. 네덜란드 건물을 짓고 더위를 견디는 식이었다. 시트론은 몬순의 비를 막아내고 기계 없이도 시원함을 유지해야 할 때 유럽 건물이 어떻게 변해야 하는지를 오히려 질문했던 세대에 속했다. 유입된 미학과 토착 전통 사이의 긴장은 20세기 초 동남아시아 건축의 핵심 문제이며, 그의 경력은 건축가가 이를 실제로 해결해 나간 가장 명확한 사례 연구 중 하나이다.

코스모폴리탄적 실무

그의 고객 명단은 또 다른 놀라움이다. 시트론의 후원자에는 네덜란드 및 영국 위원들뿐만 아니라 민간 및 기관 부문에서 온 중국인 및 원주민 고객들도 포함되어 있었다. 엄격한 인종 계층 구조로 조직된 식민지 사회에서, 사무소가 모든 계층을 섬긴 건축가는 드문 존재였다. 그는 또한 계약업체가 아닌 도시의 저명인사로서의 시민적 역할을 수행했다. 시정부의 건축 고문, 건설 및 고고학 위원회의 위원, 그리고 수라바야 고고학 박물관 협회의 회장을 맡았는데, 이는 자신이 도착하기 전에 그 섬에 무엇이 있었는지에 관심을 가진 사람이었다.

시트론은 수술 후 심부전으로 1935년 5월 15일 53세의 나이로 사망했다. 그는 그가 20년 동안 그렸던 도시인 수라바야의 켐방 쿠닝(Kembang Kuning)에 매장되었다. 그때쯤 그의 명성은 수라바야와 네덜란드령 동인도를 넘어 국제적인 주목을 받고 있었다.

코스만이 천명으로 불리는 이유

이 단어는 시트론에게는 어색하게 어울리며, 정확히 그 이유를 짚어보는 가치가 있다. 그는 어디에서나 건물의 외관을 바꾸는 종류의 형식적 혁신가가 아니었다. 그의 산물 중 현대 건축의 어휘를 다시 쓴 것은 없다. 그가 가졌던 것은 더 드물고 화려하지 않은 재능이었다. 전체 도시를 한 번에 머릿속에 담고, 일관성을 잃지 않으며 병원, 주거 단지, 시장 고가가로, 지구 계획 등 다양한 규모 사이를 유창하게 오가는 능력이었다. 도시 계획, 모든 유형의 건물, 인테리어, 교량에 걸쳐 20년 동안 20개의 프로젝트를 수행한 것은 전체 도시 유기체에 대해 구조적으로 생각할 수 있는 누군가의 산물이다.

두 번째이자 더 강력한 주장은 기술적이라기보다는 종합적이다. 시트론은 대다수의 식민지 동료들이 여전히 네덜란드 양식을 통째로 수출하던 시기에, 열대 토속적 실무를 유럽의 전문적 관용구에 빠르고 오만함 없이 흡수했다. 이는 자신이 지배하러 온 사람들로부터 배우려는 흔치 않은 의지와, 융합이 가짜처럼 보이지 않고 일관성을 갖추도록 만드는 디자인 지능을 모두 필요로 했다.

정직한 반론: 그의 재능은 창조적이 아니라 동화적이었다. 그는 암스테르담의 어떤 동등한 재능도 받지 못했을 기회들을 안겨준 환경—빠르게 팽창하는 식민지 도시와 순종적인 시정부—에서 활동한 탁월한 전문가였다. 그의 이름은 현대 건축의 일반 역사에서 대체로 빠져 있으며, 그의 학문적 재발견은 지속적인 영향력을 통해서가 아니라 한 세기 후 라이덴의 박사 학위 논문을 통해 이루어졌다. 천재는 아마도 틀린 단어일 것이다. 특별한 문화적 지능으로 적용된 비범한 폭이 올바른 단어이다.

유산

건물들은 그것들을 위탁했던 제국보다 오래 살아남았다. 수라바야의 식민지 시대 중심지—그의 시민 건축, 20세기 초의 거리 패턴, 크타방 지구—는 시트론의 결정을 그가 결코 상상하지 못한 인도네시아 도시 속으로 이어가고 있다. 그의 작품이 진지한 학문의 대상이 된 것은, 그것이 아시아의 유럽 건축가들이 단순히 수입하는 것을 멈추고 잠정적으로 경청하기 시작한 순간을 정확히 기록하고 있기 때문이다. 그는 그 결과물들 사이에서 켐방 쿠닝에 잠들어 있다.