ステファン・シラー：ワルシャワを装った建築家

ポニアトフスキ橋を渡り、ヴィスワ川を越えると、何も支えていない石造りの塔の間を通ることになります。それらは何も支えておらず、あなたが街に入ったことを告げるためだけに存在しています。エンジニアリングだけでは不十分であり、構造物はその用途を明示すべきであるという直感は、ステファン・シラーが建設したほぼすべての建築を支配しました。彼は約700もの建築を設計し、今でもワルシャワの人々が外で行列を作る建築は、彼がその問題を最も見事に解決したものです。

彼を支配した帝国での訓練

彼は1857年9月4日、ワルシャワで建築家のテオフィル・シュラーとユリアンナ・ゲーベルの息子として生まれました。家族の出自はおそらくドイツ系であり、姓は一世代を経てポーランド風になりました。当時のポーランドは国家として存在していませんでした。ワルシャワはロシア帝国の地方首都であり、最高の訓練を求めた野心的なポーランドの建築家は東へと向かいました。

シラーはサンクトペテルブルクの帝国芸術アカデミーに進み、静かには過ごしませんでした。彼はアカデミーのメダルを途切れることなく収集しました。1878年に小さな銀メダル、1879年に大きな銀メダル、1880年には市議会庁舎の設計で小さな金メダル、そして1881年には地方裁判所の設計でアカデミーの学生に対する最高の栄誉である大きな金メダルを獲得しました。彼はその年に卒業し、後に同機関のアカデミシャンに選出されました。この経歴に注目する価値があるのは、彼がどのような建築家になったかを物語っているからです。ペテルブルクのアカデミーは、構成を形式的な規律として教えていました。それは、対称性、階層、オーダーの適切な扱い、広場の反対側からも判読できるファサードを作る能力です。シラーはそれを完全に吸収し、その後40年間、アカデミーが提起したことのない国家的な問いに対してそれを応用しました。

ワルシャワへの帰還

彼は1888年にワルシャワに永住し、二度とそこを離れることはありませんでした。その後の数十年で、彼は事実上、市の建築家となりました。市の公共機関、橋、アプローチ、そして100を超える集合住宅を設計しました。彼は建築雑誌を編集しました。1906年から1908年にかけて、ロシア支配の影で活動していた半地下的なポーランドの高等教育ネットワークであるアカデミック・コース協会の技術部門で建築構成を教え、ワルシャワ工芸博物館の組織にも関わりました。彼はゾフィア・リモノヴィッチと結婚し、子供をもうけました。

石造りの公共機関

世紀の変わり目に大きな転機が訪れました。1898年から1900年にかけて、彼は美術奨励協会のための建物を建設しました。これは今日、ポーランド国立美術館であるザヘンタ (Zachęta) として知られています。ほぼ同時期の1899年から1901年にかけて、ワルシャワ工科大学の主要な建物を建設し、1901年頃にはワルシャワ大学の門と旧図書館を設計しました。国立貯蓄銀行も1895年から1901年にかけて彼の手によるものです。

これらを一つのグループとして読むと、単なる委託ではありません。それらは、収容すべき国家を持たなかったポーランド市民社会の物理的なプラントです。美術館、工科大学、大学図書館、貯蓄銀行：それぞれが、主権を持たない国家が自らを教育し、資本化し、自分自身を確認するための機関です。シラーは、彼がペテルブルクで習得したネオルネサンスとネオバロックの語彙を用いて、それぞれの建物に永続的な建築としての威厳を与えました。この選択は中立的なものではありませんでした。ルネサンスとバロックはポーランド自身の黄金時代のスタイルであり、ロシアが管理するワルシャワにおいてそれらを用いて建設することは、一つの主張を行うことでした。

境界の専門家

シラーには、門、高架橋、橋のたもとなど、中に入るよりも通り抜けるための「中間の構造物」に対する並外れた才能がありました。ワルシャワ大学の門がその明白な例です。1902年から1905年のスタニスワフ・マルキェヴィッチ高架橋や、ポニアトフスキ橋のネオルネサンス様式の処理も同様です。これらは都市の句読点のような作品です。それらは歩行者に、どこから街が始まり、どこから学習区域が始まり、どこで川を渡るのかを教えてくれます。彼は、ヨーロッパのエンジニアリングが逆の主張をし始めたまさにその時に、インフラを単なる便利なものとしてではなく、儀式的なものとして扱いました。

彼はワルシャワ以外でも活躍しました。ラドムでは、1923年から1926年にかけての彼の教会や産業建築が多数存在し、2015年には市が彼の建築作品を巡る標識付きのルートを整備しました。彼はドルスキニンカイの聖マリアのスカプラリオ教会の設計も手がけました。彼は多くの歴史的構造物を修復し、その保存の実践は彼の設計作業に直接反映されました。古い建物を取り扱うことで、彼は歴史的なフォルムが実際にどのように振る舞うかを学びました。

ポーランドの問い

シラーは建設するだけでなく執筆も行い、その筆致は論争的でした。1909年にポーランドの屋根裏部屋と凹面屋根に関する研究を発表しました。1925年には68歳で『Czy mamy polską architekturę（ポーランドの建築は存在するのか？）』を出版しました。タイトルは挑戦状であり、その裏付けとなる研究は真剣なものでした。彼は、ポーランドでの建設を他のどこにもないものと区別する、具体的なフォルムの署名であるパラペット付きの屋根裏部屋や後退した屋根のプロファイルを追求していました。独立したポーランドでは、ポロニア・レスティトゥータ勲章オフィサー十字章を授与されました。

なぜステファンが天才と呼ばれるのか

シラーに対する評価は、抽象的な知性に依存するものではなく、そうでなければ不誠実でしょう。それは3つの結びついた能力に基づいています。第一に、構成の指揮能力：ペテルブルクでのメダル獲得の連続は、彼が複雑なファサードと平面図を、同世代のほぼ誰よりも優れた構成で設計できたことを証明する客観的な証拠であり、大きな公共建築を遠くからでもはっきりと読ませ、同時に間近での観察にも報いる能力は、真に希少な空間的スキルです。第二に、質を伴う生産性：約700の設計があり、現存するものは今でもワルシャワ中心部で最も写真に撮られる建物です。第三に、そして最も興味深いのは、制約下での統合です。彼は、占領帝国で受けた訓練を用いて、借り物のヨーロッパの歴史的スタイルを国家的なプログラムに適応させなければならず、後になって理論を書き残すほど意識的にそれを行いました。

反論も現実のものであり、述べられるべきです。シラーは新しいスタイルを発明しませんでした。彼はルネサンスとバロックの復興様式で活動した歴史主義者であり、ウィーン、ブリュッセル、ヘルシンキがアール・ヌーヴォー、そしてモダニズムへと向かっていたまさにその数十年間に活動していました。1920年代までには、彼の様式は若いポーランドの建築家から時代遅れと見なされていました。彼は確立された言語の極めて優れた実践者であり、新しい言語の作者ではありませんでした。彼のケースを異例にしているのは、彼がそれを理解した上で、その言語は守る価値があり、その主張は単なる美的ではなく国家的なものであると印刷物で論じたことです。

残るもの、消えたもの

彼は1933年6月22日にクトノで亡くなり、ワルシャワのポヴォンスキ墓地に埋葬されました。彼はその後の惨禍を免れました。彼が45年間かけて装飾を施した街は、その10年後に組織的に破壊されました。彼の作品のいくつかは単に消滅しました。オルディナツカ通りのコンサートホールはもうありません。しかし、ザヘンタは今でも芸術を展示し、ワルシャワ工科大学は彼のドームの下でエンジニアを教え、彼の大学の門は今でもクラクフ郊外通りに開かれ、交通は今でも彼の塔の間を通り抜けてヴィスワ川を渡ります。ワルシャワは彼が想像したよりも忠実に彼のイメージで再建されました。これは、建物は住む人々が誰であるかを語るべきだと主張し続けた建築家にとって、奇妙な形の正当化と言えるでしょう。