イタリアの監督セルジオ・レオーネは、伝統的な善悪の二元論から離れ、アメリカの西部劇に対する生々しく複雑なビジョンを描くことで、世界の映画界を再形作りました。キャリアを通じて独自の映像言語を習得し、極端なクローズアップと広大なロングショットを並置することで、このジャンルを現代的で暴力的な、非常に様式化された神話的スペクタクルへと変貌させました。
初期キャリアと訓練
1929年にローマで、サイレント映画の女優ビチェ・ワレランと映画のパイオニアであるビンチェンツォ・レオーネの間に生まれ、幼少期から製作現場に触れました。法学の勉強を断念した後、18歳で映画界に入りました。1948年の映画『自転車泥棒』でヴィットリオ・デ・シーカの助監督を務め、その後チネチッタ・スタジオで『クオ・ヴァディス』や『ベン・ハー』などの国際的なスタジオプロジェクトに参加しました。マリオ・ボナールが病に倒れた際に『ポンペイ最後の日』を引き継いで監督業に移行し、1961年の単独監督デビュー作『ロドス島の巨像』へと至りました。
ドル箱三部作
1960年代半ば、レオーネはマカロニ・ウェスタンというサブジャンルに軸足を移しました。彼のブレイク作となった『荒野の用心棒』は、クリント・イーストウッドを国際的な観客に紹介しました。この映画はスペインのロケ地を利用して、従来のアメリカの西部劇から明確に脱却し、良心ではなく権力に動かされる道徳的に曖昧なキャラクターに焦点を当てました。この成功により、続編である『夕子のガンマン』と『続・夕陽のガンマン』の制作への道が開かれ、どちらもシリーズ決定版の音響風景を提供した作曲家エンニオ・モリコーネとの共同制作で行われました。
「ワンス・アポン・ア・タイム」の時代
三部作の後、レオーネはパラマウント・ピクチャーズから『ウエスタン』を制作する監督のオファーを受けました。1968年に公開されたこの映画にはヘンリー・フォンダとチャールズ・ブロンソンが出演し、西部劇の神話に対する夢のような瞑想となりました。アメリカ市場向けに大幅に編集されたものの、ヨーロッパでは成功を収めました。1971年には、元の監督との芸術的な意見の不一致から『夕日のギャングたち』を監督しました。彼の最後の主要なプロジェクトである『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ』は、1989年のローマでの死去の前に、1984年に完成しました。
基本データ
- 生誕：1929年、ローマ - 死去：1989年、ローマ - 国籍：イタリア - 代表作：『続・夕陽のガンマン』（The Good, the Bad and the Ugly） - 代表作：『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ』（Once Upon a Time in America） - 埋葬地：プラティカ・ディ・マーレ
読者の質問
### マカロニ・ウェスタンジャンルとは何ですか？
レオーネが先駆けた西部劇のスタイルであり、道徳的に複雑なキャラクター、暴力的なテーマ、革新的なカメラワークを用いることで、従来のアメリカの慣習から脱却したものです。
### レオーネはアメリカで映画を監督したことがありますか？
大半の作品はスペインやローマのチネチッタ・スタジオで製作されましたが、『ウエスタン』の一部はユタ州のモニュメント・バレーで監督しました。