ピアース・ブロスナン：007の長い第二幕

アイルランドの田舎からロンドンへ移住して間もない11歳のとき、ピアース・ブロスナンは継父のウィリアム・カーマイケルに連れられて映画『007 ゴールドフィンガー』(Goldfinger)を見た。それから31年後、彼はタキシードを着た男となった。さらに40年後の『マンマ・ミーア!』(Mamma Mia!)では、サム・カーマイケルという名のキャラクターを演じ、記憶に残る、しかし完璧とは言えない歌声で大ヒットに貢献した。自らのキャリアをこれほど見事に折り返し、自虐的なジョークを笑いに変えることにこれほど寛容な主演俳優は稀である。

取り残された少年

ピアース・ブロスナン（Pierce Brendan Brosnan）は、1953年5月16日にアイルランドのラウス県ドロヘダで一人っ子として生まれた。大工であった父トーマスは、彼の幼少期に家を出た。彼が4歳のとき、母メイは看護師として働くためにロンドンへ向かい、彼はミース県ネイヴァンの母方の祖父母、フィリップ・スミスとキャスリーン・スミスのもとで育てられた。彼は11年間過ごしたこの町を今でも故郷と呼んでいる。祖父母が亡くなると、親戚を転々とし、その後下宿生活を送った。彼はラ・サール修道会（De La Salle Brothers）の学校で教育を受け、祭壇侍者を務めた。その経験について彼は痛烈に複雑な感情を抱いているが、信仰が「最も深い苦しみ、疑い、恐怖の瞬間」を乗り越えさせてくれたと率直に認めている。

この生い立ちが重要なのは、彼が後に身につけた洗練が学ばれたものだからである。観客がブロスナンに見出す生来のものと思われる落ち着きは、ロンドンの学校に異邦人として到着し、どこでも通用する自分を構築しなければならなかった疎外されたアイルランド人の子供が獲得した術なのである。

作られた俳優、生まれつきではない

彼は16歳で学校を中退し、セントラル・セント・マーチンズ（Saint Martin's School of Art）で商業イラストを学んだ。これが、彼の本能が演技ではなく視覚芸術にあったという最初の兆候である。演技の道へ進んだのは方向転換であった。ドラマ・センター・ロンドン（Drama Centre London）で3年間学び、1975年に卒業した後、ヨーク・シアター・ロイヤルで舞台監督補として働き、『暗くなるまで待って』(Wait Until Dark)でデビューした。

その後の彼の幸運は、実績のない卒業生としては異例なものだった。1975年にはテネシー・ウィリアムズに見初められ、『The Red Devil Battery Sign』のイギリス初演に抜擢された。1977年にはフランコ・ゼフィレッリが『フィリュメーナ』(Filumena)に起用した。1980年には『ロング・グッド・フライデー』(The Long Good Friday)と『クリスタル殺人事件』(The Mirror Crack'd)に出演した。アメリカのテレビ界が彼を見出した頃――『The Manions of America』、そして1982年のBBCミニシリーズ『Nancy Astor』（ゴールデングローブ賞ノミネート）――には、彼は20世紀の演劇と映画界で最も要求の厳しい二人の人物から認められていた。

レミントン・スティールと、失いかけた役

1982年から1987年まで、彼はNBCの『探偵レミントン・スティール』(Remington Steele)で主演を務めた。このロマンティックな探偵シリーズは彼をスターに押し上げたが、皮肉にも彼を他作品へ出られなくした。この契約上の紛争はボンドの歴史で最も有名なニアミスである。番組への拘束が、最初のオファーを逃す原因となった。その間、彼は『The Fourth Protocol』（1987年）、『The Deceivers』（1988年）、ミニシリーズ『Noble House』（1988年）、『バーチャル・ウォーズ』(The Lawnmower Man、1992年）、そして脇役として自分を差し出せる余裕を見せた『ミセス・ダウト』(Mrs. Doubtfire、1993年）に出演した。

1994年6月7日、彼は5代目のジェームズ・ボンドに選ばれたと発表された。契約は3本に加え、4本目のオプション付きであった。彼はその4本すべてに出演することになる。

4本の映画、救われたフランチャイズ

『ゴールデンアイ』(GoldenEye、1995年）は全世界で約3億5000万ドルの興行収入を上げ、それ以上に困難なことを成し遂げた。それは、6年間の休止と、キャラクターの存在理由であった冷戦の終結を経たボンドを再び復活させたことである。『トゥモロー・ネバー・ダイ』(Tomorrow Never Dies、1997年）、『ワールド・イズ・ノット・イナフ』(The World Is Not Enough、1999年）、『ダイ・アナザー・デイ』(Die Another Day、2002年）と続き、すべて商業的に成功した。評価は賛否両論だったが、「ブロスナンは常に周囲の映画よりも優れている」というのが一般的な論評だった。ロジャー・イーバートの評価が的を射ている。「このボンドは、先代たちよりもどこか繊細で、傷つきやすく、心理的に完成されている」と評した。

ライセンスのその後

ボンドの後、ブロスナンは漂流することなく、そのキャラクター性を逆手に取った。1996年にはプロデューサーのボー・セント・クレアと共にIrish DreamTimeを設立し、『The Nephew』（1998年）や大ヒットしたリメイク版『トーマス・クラウン・アフェアー』(The Thomas Crown Affair、1999年）を製作した。続いて『マタドール』(The Matador、2005年）では、落ちぶれた殺し屋を演じ、ゴールデングローブ賞にノミネートされた。イーバートはこれを彼のキャリア最高傑作と呼んだ。ベルリン国際映画祭で銀熊賞を受賞した『ゴーストライター』(The Ghost Writer、2010年）では、捜査対象となる元首相を演じた。その前後には、『Seraphim Falls』（2007年）、『マンマ・ミーア!』（2008年）とその続編（2018年）、『Love Is All You Need』（2012年）、『クーデター』(No Escape、2015年）、シリーズ『The Son』（2017–2019年）、『ザ・フォーリナー/復讐者』(The Foreigner、2017年、ジャッキー・チェン共演で『ゴールデンアイ』監督マーティン・キャンベルと再会）、『ブラックアダム』(Black Adam、2022年、ドクター・フェイト役）、『俺たちステップ・ブラザース -義兄弟-』(The Out-Laws、2023年）、『The Thursday Murder Club』（2025年）などがある。

絵画、塩水、そして喪失

1980年12月にオーストラリア人女優カサンドラ・ハリスと結婚し、彼女の子供であるシャーロットとクリスを養子に迎え、1983年に息子のショーンが生まれた。ハリスは1991年12月28日に卵巣がんで亡くなり、2013年6月28日にはシャーロットも同じ病で亡くなった。ハリスの闘病中にブロスナンは絵画を再開した。ピカソ、マティス、ボナール、カンディンスキーが影響を受けた画家として認められている。彼はそれ以来、撮影現場でも絵を描き続け、版画の売上を環境保護や子供、女性の健康維持活動に寄付している。2001年にジャーナリストのキーリー・シェイ・スミスとバリンタバー修道院で再婚し、二人の息子をもうけた。

彼の活動は映画スターとしては異例の継続性を誇る。2001年からユニセフ・アイルランド大使を務め、グリーンピースの反核キャンペーンへの参加、『ゴールデンアイ』のフランス公開での核実験に対するボイコット、NRDCやIFAWと連携したラグナ・サン・イグナシオでの塩工場建設阻止、マリブ沖の液化天然ガス基地建設計画に対する成功したキャンペーンなどがある。2003年には名誉OBEを授与された。

なぜピアースが天才と呼ばれるのか

正直な答えは、その言葉は彼には合わず、本人もそう主張したことはないということである。真剣な批評家で彼を天才と呼ぶ者はいない。彼らが指摘するのは、非常に多くの映画において彼が「最高のもの」であるということであり、それは別の褒め言葉である。そのスキルは実在し、表面のコントロールという点において特徴的である。ブロスナンのテクニックは、プレッシャー下での静止である。顔をほとんど動かさずにわずかな疑いの揺らぎを浮かべる能力。それによって観客は、脚本に書かれていない内面的な人生をそのキャラクターに読み取る。イーバートが彼のボンドを「心理的に完成されている」と評したのはこのことであり、知性ではなく、素材が省略した部分を暗示する俳優の能力のことである。

第二の真の才能は、喜劇的な自己認識である。コメディを演じることについて尋ねられた際、ブロスナンは「ギャグに飛びつくのではなく、反応のカットで沈黙の中にそれを着地させる」という抑制の規律と、「俳優として耳を傾け続ける」ことについて語った。これは理論家ではなく技術者のタイミングに関する説明であり、まさにその資質が『マンマ・ミーア!』で恥じることなく音を外して歌い、『マタドール』を崩壊の肖像へと変えることを可能にしたのである。

反論は単純である。ブロスナンの幅には明確な限界がある。洗練されつつも傷ついた有能さという範疇の外では限定的であり、彼の4本のボンド映画は芸術的に際立ったものではなく、ボンド以降のフィルモグラフィーの多くはジャンル作品に過ぎない。彼を、深みを暗示する非凡な才能を持った、極めて規律正しい職人と呼ぶべきである。天才と呼んではならない。

レガシー

彼は誰もが見捨てていたフランチャイズを救い出し、その後20年間、自分がその枠に囚われていないことを証明し続けた。自身の映画を製作し、自分自身のグラマラスなイメージを解体するような役柄を引き受け、そして常に絵を描き続けた。彼はアイルランド市民であり、2004年に最初のアイルランド国籍を保持したままアメリカ国籍を取得した。彼は、自分のアイルランド人としてのアイデンティティは「私のすることすべてにある」と語っている。これこそが持続的なものである。タキシードではなく、それを着るだけの男になることを拒絶し続けたという事実である。