マージョリー・エスティアーノ：ティーンのアイドルから外傷病棟へ
2019年9月19日、国際テレビ芸術科学アカデミーが女優賞の候補者を発表した際、インド、英国、ハンガリーの候補者と並んで、過去15年間過小評価されてきたブラジル人の名前がありました。マージョリー・エスティアーノは、崩壊しつつある公立救急病院を舞台にしたグロボ (Globo) のシリーズ『Sob Pressão』で、カロリーナ・アレンカール医師を演じたことでノミネートされました。キャリアをティーン向けソープオペラの架空のベーシストとしてスタートさせたパフォーマーにとって、それはありそうもない目的地であり、その道のりこそが物語のすべてです。
バンドの少女
エスティアーノは1982年3月8日、パラナ州の州都クリチバに生まれ、2004年にグロボの長寿ティーンシリーズ『Malhação』のナターシャ役としてブラジルの家庭に登場しました。ナターシャは「Vagabanda」という架空のグループでベースを弾いており、その役割は『Malhação』の役柄が確実に果たすもの、つまりティーンの視聴者の間で即座に有名にし、1シーズンで彼女を型にはめてしまうという役割を果たしました。ブラジルのテレビ界には、その番組から生まれた女優のための決まりきった道があり、それは通常、要求の厳しい場所へと通じるものではありませんでした。
ポップミュージックへの寄り道
その後に続いたことは、当時は明白な商業的動きに見えましたが、本物の第二のキャリアへと変わりました。ユニバーサルミュージックが彼女と契約し、2005年にセルフタイトルのデビューアルバムをリリースしました。彼女はそれを単なる商品化の手段として扱いませんでした。2007年には『Flores, Amores e Blablablá』が続き、その後、演技に集中するために7年間の空白期間を経て、2014年には『Oito』をリリースしました。これは、もはや露出を必要としない人物によって作られたレコードです。10年間で3枚のアルバムを出すことは、金儲けを企むテレビスターの成果ではなく、自分にとって意味のあることに断続的に取り組む音楽家の成果です。
長期的なゲームを学ぶ
その間、彼女はブラジルのテレビ界がショートカットを提供しないような種類の経験を積み重ねていました。彼女はグロボのプライムタイムのテレノベラ枠を、並外れた一貫性を持って渡り歩きました。2006年の『Páginas da Vida』、2007年の『Duas Caras』、2009年の『Caminho das Índias』、2011年の『A Vida da Gente』、2012年の『Lado a Lado』、そして2015年の『Império』です。『Lado a Lado』は2013年に国際エミー賞の最優秀テレノベラ賞を受賞しました。これは彼女の名前に関連付けられた初の国際的な評価ですが、それは彼女というよりは作品に帰属するものです。
テレノベラは過酷な学校です。俳優は不可能に近いスケジュールで膨大な量の素材を撮影し、到着が遅れる脚本や視聴者調査に応じて方向性を変えるキャラクターに対応しなければなりません。それはスピード、信頼性、感情の読みやすさに報いますが、パフォーマーの楽器を永久に鈍らせる可能性もあります。エスティアーノはそのような10年間の活動を経て、技術を損なうことなく出てきました。これは聞こえるよりも稀なことです。
アナとアートシネマへの転換
2010年代半ばから、彼女は意識的に、名声という形では返ってこない映画にテレビで培った資本を投じ始めました。『O Tempo e o Vento』（2013年）、『Beatriz』（2014年）、『Garoto』（2015年）、『Entre Irmãs』（2017年）、『Aurora』（2018年）、『Paraíso Perdido』（2018年）に出演しました。極めて重要な作品は、フリアナ・ロハスとマルコ・ドゥトラが監督し、2017年にロカルノ国際映画祭で上映された『As Boas Maneiras』（邦題：グッド・マナーズ）です。
エスティアーノは、サンパウロで黒人の看護師クララを乳母として雇う、若く白人で裕福な妊婦のアナを演じています。映画は街における人種、階級、セクシュアリティーの考察として始まり、警告なしに、狼のような欲望と恐ろしい子孫についての超自然的なホラーへと変貌します。この役は、魅力的であり、次に不可解であり、さらに全く別のものになることを要求し、批評家が不均一だと感じたエフェクトを持つジャンル映画の中で、その進行を納得させる必要がありました。CGIとペースに不満を抱いた批評家たちも、彼女については不満を述べませんでした。
カロリーナ医師
2016年に映画として始まり、後にシリーズ化した『Sob Pressão』は、彼女が現在アイデンティティーとする役割を与えました。それは、不足が構造的で道徳的な妥協が毎時行われる公立病院の医師、カロリーナ・アレンカールです。この番組は、6つのプライムタイムのテレノベラでは得られなかった国際的な認知を彼女にもたらしました。それは、まさに国内向けの20時枠ではなく、輸出用に構築されていたからです。2019年のエミー賞ノミネートがそれに続きました。彼女はそれ以来、その領域で働き続けており、『Fim』や、ワルター・サレスの『Ainda Estou Aqui』、クリスティアン・ポンセの『O Abraço de Mãe』、『Precisamos Falar Sobre Nossos Filhos』といった映画に出演しています。
なぜマージョリーは天才と呼ばれるのか
エスティアーノの才能は知性ではなく技術であり、そのように記述されるべきです。彼女が行うのは、スクリーン俳優としての具体的な技術的作業です。パフォーマンスをフレームのサイズに合わせ、順番や文脈を無視したシーンを提示される撮影スケジュール全体を通してキャラクターの内的生活を安定させ、そして、彼女特有の強みである、Transformationを公言することなく読み取らせることです。『As Boas Maneiras』において、観客はアナを普通で好感の持てる女性として受け入れ、そして事後的に、彼女が決してそうではなかったことを受け入れなければなりません。『Sob Pressão』では、要求はその逆です。絶対的な一貫性であり、周囲のすべてが揺らぐ中で決して揺らぐことのない能力を持つ医師です。どちらも、どれだけを見せるかを事前に正確に決め、残りを伏せることができる俳優を必要とします。
真面目な誰も彼女を天才とは呼んでおらず、彼女自身もその言葉を主張したことはありません。正直な見解はより狭く、興味深いものです。彼女は、熟考に報いない業界において、並外れて慎重なキャリア戦略家です。22歳でティーン向けソープオペラにより即座に名声を得た後、次の15年間をかけて、それを困難な映画の小さな役を引き受ける自由へと体系的に変換しました。公立病院のドラマでエミー賞にノミネートされたとき、彼女が有名だった何かのためではなく、その努力は証明されました。逆の議論は単純です。彼女は脚本家でも、監督でも、創作者でもなく、彼女の最高の仕事は他人の脚本とフレームの中で実現されています。彼女が持っているのは、どのフレームに立つべきかという判断力です。
遺産
エスティアーノは、ブラジルのスクリーン文化において実証的なケースとして重要です。『Malhação』のパイプラインは必ずしも通常終わる場所で終わる必要はなく、テレノベラの女優がどちらの方向に対しても卑下することなく作家性の高い映画へと移行できること、そしてブラジルのテレビパフォーマンスが、輸出されたフォーマットの一部としてではなく、それ自体の条件で海外で認められる可能性があることを証明しました。カロリーナ医師は彼女が記憶されることになるキャラクターですが、それを可能にしたキャリアこそが、より顕著な功績です。
