マリアン・ヴヌク：大工の息子がポーランド彫刻を再建した

1964年、ソ連軍のための公式承認された記念碑を作り続けていた彫刻家が、Kobietom czasów okupacji — 占領時代の女性たちに捧げるという作品を制作しました。これはパレード用の作品ではありませんでした。同じ頃にDwie naturyを制作し、その後2年以内にBruno SchulzowiとAntoniemu Kenarowi、つまり殺害された作家と亡くなった友人への追悼碑を制作しました。1967年の死の前に完成した最後の作品はPłonące Miasto：燃える都市と呼ばれていました。マリアン・ヴヌクはキャリアを通じてポーランドの美術学校を運営していました；その終わりには、まるで国家が存在しなかったかのように木を彫っていました。

プジェドボルツからザコパネへ

1906年9月5日、ロシア分割下のポーランド、キエツェ地方のプジェドボルツで生まれ、大工のヤン・ヴヌクとレオカディア・マチンスカの6人の息子の4番目でした。職業は重要でした。ヴヌクの決定的な教育はデッサン室ではなく、ザコパネの木工業学校で受け、1922年から1927年までヴォイチェフ・ブジェガとカロル・ストルイェンスキーのもとで学びました — これらの男性は、高地の方言に根ざした独自の規律としてのノミの取り扱いを教えていました。そこで彼はアントニ・ケナルとの友情を築き、それはケナルの死まで続き、数十年後にヴヌクの最も個人的な彫刻の一つを生み出しました。

その後、彼は学術的な道を歩み、ワルシャワ美術学校に入学してタデウシュ・ブレイエル教授の下で彫刻を学びました。学校は1932年3月にアカデミーに改名されました；ヴヌクは1933年にそこから卒業しました。1936年、彼の作品はベルリンで開催された第11回オリンピックに併設された国際美術展に出品されました — 若い彫刻家の最初の国際的な展示であり、まもなく敵の首都となる都市での展示でした。

リヴィウと戦争

1934年から、彼は当時ポーランドの都市で忠誠心が争われていたリヴィウの国立技術美術学校で彫刻を教えていました。1939年9月にはそこにいて、その防衛に参加しました。占領年間は、ポーランドの機関が最近になってようやく文書化を完了した彼の伝記の一部です。彼は芸術家をかくまいました。1943年、彼はユダヤ人援助評議会であるŻegotaに参加しました — 占領下のヨーロッパで唯一の秘密組織で、ポーランドの地下国家がユダヤ市民を隠匿し支援するために特設で資金提供した組織です。2020年、彼の死から53年後、ヤド・ヴァシェムは彼を諸国民の中の正義の人として認定しました。

管理者

1945年以降のヴヌクの行動は、最も平易な言葉で言えば、機関の建設でした。彼は1945年にクラクフのポーランド芸術家連合に加入しました。1946年から、新設されたグダニスク国立高等美術学校の副校長を務め、レンチの粉塵に還された都市でアダム・スモラナを助手として彫刻を教えました；1947年にそこで教授に任命され、1947年10月から1949年9月まで校長、そして学長を務めました。

1949年9月、彼はワルシャワ美術学院に教授として移りました。彫刻学科の学長を務め、1951年から1954年まで学長、1955年に正教授の称号を受け、1967年の死に至る長い第二期の学長職に戻りました。言い換えれば、ほぼ20年間、ポーランドの2つの最も重要な美術学校で誰が彫刻を教えるかを決めていたのは同じ人物でした。

彼を通じて過ごした学生たちはその記録の証拠です。ヴワディスワフ・ハシオール — 戦後時代のポーランドで最も独創的で最も分類不能な彫刻家となり、燃える釘の打ち込まれた祭壇を組み立てる人 — はヴヌクのスタジオで技術を学びました。スタニスワフ・クロンとヨゼフ・カンデファーもそうでしたし、マグダレナ・ヴィエチェクもそうでした。彼女は1955年にヴヌクと結婚し、自らも偉大な抽象彫刻家となりました。

社会主義リアリズムの下での制作

ヴヌクの中期の公的依頼作品は、それがそれです。彼は1949-50年にビドゴシュチュでソ連軍への感謝の記念碑を作りました。彼は1949年に設計され、1953年に除幕され、1990年に政治的気候が逆転されると撤去されたグディニャの解放を記念するソ連軍の記念碑を作りました。彼は1951年にレーニンの像を作りました。ポーランド国家はそれに応じて彼を報いました：1949年に労働旗勲章第二級、1952年と1955年に国家賞第二級、1950年に第一回全国視覚芸術展で第二賞、1951-52年に第二回で第一賞、1957年にポーランド復興勲章騎士十字、1962年にポーランド人民共和国15周年を記念する展覧会で再び第一賞。

証拠に基づけば、彼は要求されたときには教義を実行できる、非常に能力のあるリアリストでした。彼はもっと良いこともできました。1959年のベルギー・ロメル墓地のポーランド兵士の記念碑と1963-64年のステファン・ジェロムスキーの記念碑は、プロパガンダのレジスタから外れています。そして後期の木の作品 — Dwie natury、シュルツとケナルの追悼碑、Płonace Miasto — は劇的でほぼ抽象的な方向へ決定的に進み、16歳のときにザコパネで最初に学んだ素材へと戻っています。

なぜマリアンは天才と呼ばれるのか

正直な答えは、誰も彼を天才と呼んでおらず、情報源もそれを支持していないということです。ヴヌクは形式的な革新者ではありませんでした；彼の記念碑の言語は受け継がれたものであり、10年間はそれが強制されていました。代わりに彼が持っていたのは、より稀な機関的な知性 — 破壊された都市から何もないところから学校を建設し、芸術がポスターであるべきだと考えていた国家の中でスタジオ文化を守り、自身とは全く異なる才能を特定し保護する能力 — でした。ヴヌクのための最も強いケースはハシオールです：スクラップ、火、聖冒涜の彫刻家で、服従だけを重視する学長が生み出すことは絶対に考えられません。ヴヌクが自身の美的対極の前で示した判断は、本当に広大な心の痕跡です。

反論は現実的であり、述べられるべきです。彼は体制の栄誉を受け入れ、その記念碑を制作し、レーニンの像を含み、そのソ連の記念碑の一つは、ポーランド人が自由にそれを撤去できるようになるとすぐに撤去されました。その隣には、リヴィウの防衛、隠れた芸術家、Żegota、そして2020年に授与された諸国民の中の正義の人のメダルという戦時記録があります — これは、危険が生死に関わるときに真の危険を冒し、職業上のときには妥協した人物を示唆しています。これは20世紀のよくある形であり、それは天才ではありません。それは職人技、勇気、そして鋭い眼差しであり、それで十分です。

遺産

ヴヌクは1967年9月29日にワルシャワで亡くなり、まだ学長でした。彼の記念碑はその時代のポーランドの公的彫刻すべてと同様に、不均等な後生を遂げました — いくつかは現存し、一つは撤去されました。彼の永続的な遺産は他にあります：彼が助けたグダニスクのアカデミー、彼が20年近く率いたワルシャワのアカデミー、そして彼が自身では決して制作しなかった作品を制作するよう許可された彫刻家の世代、特にハシオールにあります。