ルナ・マヤ：インドネシアの恐怖の冠を継ぐ者

2018年11月、インドネシアである映画が公開された。妊娠中の女性が、自宅に押し入った4人の男によって竹に突き刺され、犯行を隠蔽するために庭に埋められる。しかし、彼女は背中に穴が開いたインドネシアの幽霊「スンデル・ボロン（sundel bolong）」として蘇り、一人ずつ復讐していくという物語だ。『Suzzanna: Bernapas dalam Kubur』は330万人を動員し、その年で2番目に多く観られたインドネシア映画となった。驚くべきは、その包帯の下にいた人物だ。それまで「カバーガール」出身のラブコメ主演女優やテレビ司会者として知られていたルナ・マヤが、インドネシアのホラー界の象徴である伝説の女王スザンナ役を、1981年の自作映画『Sundelbolong』のリメイクとして演じていたのだ。これはマヤのキャリアにおいて最も危険な配役決定だったが、彼女を再構築するものとなった。

デンパサール

ルナ・マヤ・スゲン（Luna Maya Sugeng）は1983年8月26日、バリ島のデンパサールで生まれた。父はウット・バンバン・スゲン、母は長年インドネシアに住んでいたオーストリア人のデサ・マヤ・ワルトロー・マイヤーである。この混血のルーツが、後にラックス（Lux）の石鹸、XLアシアタのモバイルプラン、東芝の電子機器を群島全体で売り上げる顔となり、また、インドネシアのエンターテインメント業界における「ブラステラン（blasteran、混血）」ルックスに対する標準的なアンビバレンス、つまり配役には有利だが真正性には常に疑問が持たれるという二面性を生み出した。

彼女は若者向けメディアの入り口から業界に入った。1999年、16歳の時に雑誌『Aneka Yess!』が主催するカバーガールコンテストで3位に入賞。ファニー・ファブリアナやフェラ・フェリスカと同期だった。ルック・モデル・インドネシアと契約し、キャットウォークや広告で働いたほか、当時のインドネシアのモデルが認知度を得るために行っていた音楽ビデオへの出演もこなした。クール・カラーズの「Satu yang Pasti」、ナフの「Yang Tak Pernah Bisa Mencintaimu」、シェイラ・オン・7の「Sahabat Sejati」などである。

長い中盤戦

映画キャリアは2004年に始まった。同じ年に二つの対照的なデビューを飾っている。1つは10代向けのコメディ『30 Hari Mencari Cinta』で、悪役を演じて好評価を得た。もう1つはホラー映画『Bangsal 13』である。その後は、2005年の『Brownies』、リマ・メラティやキャサリン・ウィルソン共演の『Cinta Silver』、『Ruang』、『Jakarta Undercover』、『Pesan Dari Surga』、2008年のルディ・スジャルウォ監督『In the Name of Love』など、着実な商業作品に加え、ソープオペラ、司会業、広告契約など10年間が続いた。2006年のインドネシア映画祭ではチトラ賞主演女優賞にノミネートされた。2008年、『Globe Asia』は彼女をインドネシアで5番目に裕福なアーティストにランク付けした。彼女は歌も歌い、デウィ・サンドラやサンドラ・デウィと共にユーロ2008のインドネシア向けテーマ曲「Play」に参加した。

そして2010年、キャリアは爆発した。マヤと当時のボーイフレンドだったピーターパン（Peterpan）のボーカル、アリエル（Ariel）ことナズリル・イルハム（Nazril Irham）とのプライベートビデオがオンラインで流出した。アリエルは逮捕され、2011年1月に懲役3年半の判決を受けた。マヤも容疑者として名前が挙がった。彼女は一度も裁判にかけられなかったが、その容疑者としてのステータスは2018年8月に南ジャカルタ地方裁判所がそれを支持するまで法的に争われ続けていた。ラックスは契約を打ち切った。広告に大きく依存していた女優にとって、これはキャリアを脅かす出来事であり、彼女が流出させたわけでもない私的な録画のせいで女性が広告契約を失うという処罰の非対称性は、その10年を象徴するインドネシアのセレブスキャンダルとなった。

スザンナになる

カムバックはゆっくりと、しかし突然に訪れた。マヤは『Filosofi Kopi 2: Ben & Jody』や『The Doll』、そしてテレビでの活動を続けた。しかし、状況を一変させたのはソラヤ・インテルシネ・フィルムからのスザンナ役のオファーだった。

スザンナは、インドネシアの観客にとって単なるホラーのスターではなく、そのジャンルの女王であり、彼女を演じることは役を演じるというより、エルヴィスを演じることに近かった。マヤは重いメイクを施して先代スターの顔立ちや振る舞いに近づけた。ロッキー・ソラヤとアンギー・ウンバラが監督し、ベネ・ディオン・ラジャグクグが脚本を手がけ、ヘルジュノット・アリが相手役を務めたこの映画は、現代化するのではなく、1981年のオリジナル版の文法を再現した。バンドゥン映画祭で最優秀作品賞にノミネートされ、マヤは2019年にピアラ・マヤ（Piala Maya）とインドネシア・ムービー・アクターズ賞を受賞した。

フランチャイズは維持された。『Suzzanna: Santet Ilmu Pelebur Nyawa』が続き、マヤは全く異なるクリーチャーになると約束した。「最初の映画は『スンデル・ボロン』でしたが、今回は『サンテット（santet、呪術）』なので、違うものになるはずです」。彼女の準備は独特でリテラルなものだった。「サンテットについても詳しく調べています。できれば、サンテットのシャーマンに会ってプロセスを観察したいですね」。1986年の映画のリメイクである『Suzzanna: Malam Jumat Kliwon』は、2023年8月にアフマド・メガンタラ共演で公開され、6日間で100万人を動員した。これはインドネシア映画史上7番目の記録であり、全国の上映数の4分の1を占めた。「Mbak Suzzanna seneng banget!（スザンナさんはとても喜んでいる！）」とマヤは綴った。

それと並行して、2020年から2023年の打ち切りまで『Indonesia's Next Top Model』で司会と審査員を務め、ファッションブランド「Luna Habit」や食品・美容ベンチャーなど、ビジネスポートフォリオを構築した。2025年5月、41歳で俳優のマキシム・ブーティエとウブドのCOMOシャンバラ・エステートで結婚した。

なぜルナは天才と呼ばれるのか

彼女は知的な人物ではなく、誰も真面目にそう主張したことはない。彼女を評価する根拠があるとすれば、それは技術と戦略である。技術は非常に特殊だ。スザンナ映画においてマヤが行っているのは解釈ではなく模倣である。他の女優の振る舞いや、1980年代のインドネシア・ホラー演劇特有のリズムを再現している。そして、俳優が通常演技に使う顔のほとんどを覆い隠すメイクの下で行っている。そこで生き残るのは姿勢、目線、タイミングであり、この3つに対するマヤのコントロールこそが、映画をパロディではなくトリビュートとして成立させている。これは優れた模倣者が持つ規律と同じであり、長編映画の長さで適用されており、インドネシアの観客は業界が唯一カウントする通貨、つまり2018年に330万枚、2023年に6日間で100万枚のチケットという形で、それを認めた。

戦略的知性こそが、より興味深い主張である。マヤはセックスビデオ流出によって商業的な評判を破壊され、8年後も法的に容疑者として扱われていた女性だった。彼女はインドネシアのジャンル映画で最も神聖な人物を演じることで自分を再構築した。これは非常に大きなリスクを伴う役柄だが、成功すれば完全な正当性を得られるというものだった。そして、不安定だった広告収入から、自身が一部をコントロールする映画や企業へと収入源を移した。

反論は辛辣だ。マヤは脚本や監督をしていない。スザンナ映画はソラヤのプロデューサーと監督の仕事であり、彼女はその楽器に過ぎない。チトラ賞のノミネートは2006年のものであり、受賞には至っていない。フィルモグラフィーの多くは平凡な商業製品であり、最も多く観られた演技も、設計上、他人の模倣である。「天才」は不適切な言葉だ。並外れた技術的規律と、自分自身の市場に対する並外れて冷徹な読み、というのが正しい。

遺産

インドネシア映画におけるマヤの意義は二重である。一つは、スンデル・ボロンやサンテット、スザンナ時代の村の映画の文法といった、この国で最も独特なホラーの伝統を、ストリーミング世代のためにキャンプ（悪趣味な面白さ）に頼らず商業的に維持したこと。もう一つは、法的に自分のせいだとされたスキャンダルを、公の場で、かつ長期にわたって生き延びた最も著名なインドネシア人女性であることだ。スザンナの映画は、殺され、埋められ、そして復讐のために戻ってくる女性の物語である。マヤがその類似点を見逃していたとは考えにくい。