自然が彼を創造し、その後、型を壊した。
ルドヴィーコ・アリオストはイタリアの詩人でした。彼は1516年のロマンス叙事詩『オルランド・フリオーソ』の著者として最も有名です。この詩は、マッテーオ・マリア・ボイアルドの『オルランド・イナモラート』の続編であり、シャルルマーニュ、オルランド、フランク人の冒険を描いており、彼らはサラセン人との戦いと多くのサブプロットの迂回に従事しています。この詩は騎士文学の伝統の風刺へと変わります。アリオストはオッターヴァ・リマ韻のスキームで詩を作成し、作品全体を通じて叙事的解説を導入しました。
アリオストはまた、イタリア語で「人文主義」という用語「ウマネジモ」を造語しました。これは、人類の役割を神への従属のみに焦点を当てるのではなく、人類の強さと可能性に焦点を当てることを選択することです。これはルネサンス人文主義につながりました。
生誕と初期の人生
アリオストはReggio nell'Emiliaで生まれ、彼の父ニッコロ・アリオストは城塞の指令官でした。彼は10人の子どもの中で最年長であり、彼の家族の族長の立場の後継者と見なされていました。ルドヴィーコは初期の頃から詩に非常に興味を持っていましたが、父親に法律を勉強することを強要されました。
5年間の法学の後、アリオストはGregorioダスポレートの下で古典を読むことが許されました。アリオストのギリシャ語とラテン語文学の研究は、スポレートがフランチェスコ・スフォルツァを教えるためにフランスに移動したことで中断されました。その直後、アリオストの父が亡くなりました。
教育と後援
アリオストの父が亡くなった後、ルドヴィーコ・アリオストは文学の職業を放棄し、事態が混乱している彼の家族の世話をすることを余儀なくされました。家族の義務にもかかわらず、アリオストは散文での喜劇をいくつか書くことができたほか、抒情的な作品も書きました。これらの一部はイッポーリト・デステ枢機卿の注意を引き、彼は若い詩人を後援し、彼を彼の家の紳士の一人に任命しました。エステはアリオストに彼の努力に対して悪く補償しました。彼が献献されたオルランド・フリオーソに対して与えた唯一の報酬は、「どこでそんなに多くの物語を見つけたのですか、ルドヴィーコ氏？」という質問でした。アリオストは後に、枢機卿は忘恩で、彼が彼の支配下で過ごした時間を嘆いた、そして彼が小さな年金を受け取ったとしても、それは彼の詩に対する報酬ではなく—前任者は軽蔑していた—むしろ使者として行動したことに対する報酬だと述べました。
ルドヴィーコ・アリオストとレオナルド・ダ・ヴィンチは、イッポーリト・デステ枢機卿の兄であるイザベラ・デステ侯爵夫人（「ルネサンスの第一夫人」）という後援者を共有していました。イザベラ・デステはルドヴィーコの傑作『オルランド・フリオーソ』に登場しています。彼女はまたレオナルドの『イザベラ・デステの肖像スケッチ』（ルーヴル美術館蔵）にも登場しています。
楽しさも輝きも劣らぬ像が
続き、書きぶりに刻まれている。
見よ！ヘラクレスの娘、イザベラよ、
フェッラーラがその都市を祝福すると考える者
なぜなら彼女が最初に光を見るであろう
その領域内で、他のすべてよりも、
親切で好意的な運命が流れの中で
転がる年々、その町に与えるであろう。
枢機卿は1518年にハンガリーに行き、アリオストに彼に同行することを望みました。詩人は言い訳をしました。病気、勉学への愛情、そして高齢の母親の世話をする必要性を理由に挙げました。彼の言い訳は十分に受け入れられず、彼はインタビューさえも否定されました。アリオストとデステは激しい口論に陥り、アリオストはすぐに解任されました。
新しい後援と外交キャリア
枢機卿の兄、フェッラーラ公爵アルフォンソは、今アリオストを後援下に置きました。その時までに、アリオストは外交官として自分自身を区別していました。主にローマ教皇ユリウス2世への大使としてのローマへの2回の訪問の際に。これらの1つのジャーニーの疲れは、彼が回復しなかった病気をもたらしました。2番目のミッションでは、彼はほぼ教皇の命令で殺されかけました。教皇はその時にアルフォンソと紛争していました。
戦争のため、彼の年84クラウンの給料は中断され、平和の後に完全に引き出されました。このため、アリオストは公爵に彼のために提供するか、他の場所で雇用を求めることを許可するよう要求しました。彼はアペニン山脈に位置し、知事がいなかったガルファニャーナ州に任命されました。彼は3年間その職を保有していました。州は派閥と盗賊に気を散らされており、知事は彼の権限を行使するために必要な手段を持っていませんでした。公爵は彼の大臣を支援するためにほとんど何もしませんでした。アリオストの政府は主権者と彼の世話をしている人々の両方を満足させましたが。確かに、彼が一人で歩いていて盗賊のグループの会社に陥ったときについての物語があります。その首長は、彼の捕虜がオルランド・フリオーソの著者であることを発見したとき、彼が彼の階級に因る敬意を彼にすぐに示していなかったことを謝罪しました。
1508年にアリオストの劇作品『Cassaria』が現れ、翌年『I suppositi』はフェッラーラで最初に上演されました。10年後にバチカンで上演されました。散文版は1524年にローマで出版され、最初の韻文版は1551年にベニスで出版されました。この劇作品はGeorge Gascoigneによって翻訳され、1566年にロンドンのGray's Innで上演され、1573年に出版されました。これはその後シェイクスピアが『じゃじゃ馬ならし』の出典として使用しました。
1516年にフェッラーラで40曲の最初のバージョンのオルランド・フリオーソが出版されました。46曲のオルランド・フリオーソの3番目で最終版は、1532年9月8日に現れました。
詩的スタイル
アリオストの著作全体には、Daniel Javitchによって「Cantus Interruptus」と呼ばれる叙述的解説があります。Javitchの用語はアリオストの物語手法を指し、1つのプロット線を短編の途中で遮断し、その後別の短編（しばしばずっと後）で再び取り上げています。Javitchは、多くの評論家がアリオストがこれを行うのは物語の緊張を構築し、読者がページをめくり続けるためであると仮定しているが、詩人は実際には物語の緊張を緩和していると主張しています。なぜなら、中断と再開の間に多くの時間が経過しているからです。読者が話の継続に到達するまでに、彼または彼女はしばしば忘れたか、プロットについてのケアを停止し、通常は別のプロットに巻き込まれています。Javitchは、アリオストがこれを行って「人間の愚かしいが永続的な継続性と完成への欲望」を損なうためだと主張しています。アリオストはそれを彼の作品全体で使用しています。
例えば、オルランド・フリオーソのCanto II、stanza 30では、語り手は次のように述べています。
しかし、変わりゆく物語を追う私は、
しばらくの間パラディンを置き去りにしなければなりません。彼は賃金を得ています
風と洪水との疲れた戦争を。
彼の血の美しい処女に従うために。
いくつかはこの虚構の作品を「ソッリーソ・アリオステスコ」またはアリオストの笑顔の構成要素の1つとして帰しました。アリオストがテキストに追加する辛辣なユーモア感。
このユーモアについて説明する際に、Thomas Greene は『天からの下降』で次のように述べています。
アリオストの言語の2つの永続的な資質は、まず、静寂です—それが都市的に流れる均等さと自己満足的な保証、そして第二に、輝きです—地中海の光沢と光沢は目がくらむことも曇ることもありませんが、すべてのオブジェクトにその正確な輪郭と輝く表面を与えます。アリオストの言語が本当に機知に富んでいると言える場合はほとんどありませんが、その軽さと敏捷性は機知に富んだ効果を伝える表面を作成します。あまり多くの機知は最高の詩さえも破壊する可能性がありますが、アリオストの優雅なブリオは少なくとも同等に困難であり、物語の目的でより満足がいきます。
— Thomas Greene、天からの下降、叙事詩の継続の研究
文学と大衆文化の中で
Letitia Elizabeth Landonの詩『Ariosto to his Mistress』1836は、彼が完成したオルランド・フリオーソを彼女に提示する際に、彼が何らかの未知の美しさへのアドレスであると考えられています。
ロドヴィーコ・アリオストは『アサシン・クリード：リベレーションズ』の小説化に登場しており、その小説はEzioのMasyafへの旅、彼とSofia Sartorの結婚、彼の子どもたちの誕生、彼のアサシンとしての退職をより詳しく説明しています。ゲームのイベント後に1513年にEzioが引退した後、彼はMentorの位置をロドヴィーコに与えます。
