卓越さを求めるなら、どんなに小さな芸術でも、全身全霊の献身が必要である。
Leon Battista Albertiはイタリア・ルネサンスの人文主義者、著作家、芸術家、建築家、詩人、司祭、言語学者、哲学者、暗号学者であり、ルネサンス人の典型を示していました。
彼はしばしば建築家としてのみ特徴付けられていますが、James Beckが指摘したように、「Leon Battistaの『分野』の1つを他よりも機能的に独立した自給自足のものとして取り上げることは、Albertiの美術における広範な探求を特徴付けるあらゆる努力にも役に立たない」です。Albertiは主に芸術家として知られていますが、彼は多くの分野の数学者でもあり、15世紀にこの分野に大きな進歩をもたらしました。彼の2つの最も重要な建物は、マントヴァにあるS. Sebastiano 1460とS. Andreaの両方の教会です。
Albertiの人生は、Giorgio Vasariの『最高の画家、彫刻家、建築家の生涯』に記載されています。
伝記
初期人生
Leon Battista Albertiは1404年にジェノヴァで生まれました。彼の母は不明で、彼の父は富裕なフィレンツェ人で、自分の街から亡命していましたが、1428年に帰還を許可されました。Albertiはパドヴァの寄宿学校に送られ、その後ボローニャで法律を学びました。彼はフィレンツェで一時期暮らし、1431年にローマに旅して聖職に就き、教皇庁に仕えました。この間、彼は古代の遺跡を研究し、それが建築への関心を高め、彼が設計した建物の形態に大きな影響を与えました。
Albertiは多くの才能に恵まれていました。彼は背が高く、強く、優れたアスリートで、最も野生の馬に乗ることができ、人の頭を飛び越えることができました。彼は学校時代の子どもの頃から著作家として自分自身を区別し、20歳までに古典文学の本物の作品として成功裏に渡された劇を書いていました。1435年に、彼は彼の最初の主要な著作である『Della pittura』(絵画について)を始めました。これは15世紀初頭のフィレンツェで発展していた描写芸術に触発されました。この著作で、彼は絵画の本質を分析し、遠近法、構図、色の要素を探求しています。
1438年、彼はより建築に焦点を当て始め、フェッラーラのMarchese Leonello d'Esteによって奨励されました。彼のために彼はLeonelloの父の騎馬像を支えるための小さな凱旋門を建設しました。1447年、彼はPope Nicholas Vの建築顧問となり、ヴァチカンのいくつかのプロジェクトに関わりました。
最初の大規模な依頼
彼の最初の大規模な建築依頼は、フィレンツェのRucellai Palaceのファサードのための1446年でした。これは1450年にSigismondo Malatestaからの依頼が続き、Riminiのゴシック様式のSan Francesco教会を記念礼拝堂であるTempio Malatestianoに変形させました。フィレンツェでは、彼はドミニコ会の教会Santa Maria Novellaのファサードの上部を設計し、有名に装飾的に象嵌された2つのスクロールで身廊と低い側廊を結び、視覚的な問題を解決し、400年間教会の建築家によって従うべき先例を設定しました。1452年、彼はVitruviusの著作をベースにし、ローマの考古学的遺跡に影響を受けた建築に関する論文『De re aedificatoria』を完成させました。この著作は1485年まで出版されませんでした。その後1464年に、彼はより影響力の低い著作『De statua』が続きました。彼は彫刻を検討しています。Albertiの唯一の既知の彫刻は、時々Pisanelloに帰属される自画像メダリオンです。
Albertiはマントヴァの2つの教会、San Sebastiano(完成することはなかった)を設計するために雇用され、Albertiの意図は推測することができるだけであり、Sant'Andreaの聖堂のためのものでした。後者の教会の設計は1471年に完成されました。Albertiの死の1年前ですが、完成までもたらされ、彼の最も重要な著作です。
芸術家としてのAlberti
芸術家として、Albertiは自分自身を工房で教育された普通の職人から区別しました。彼はアリストテレスとPlotinusに従った人文主義者であり、当時の君主と領主の宮廷によって支援された知識人と職人の急速に拡大する随行団の一部でした。貴族の家族の一員としてまたローマ庁の一部として、Albertiは特別な地位を持っていました。彼はフェッラーラのEste宮廷で歓迎されたゲストであり、ウルビーノでは彼は兵士君主Federico III da Montefeltroと一緒に暑い季節の一部を過ごしました。ウルビーノ公爵は賢い軍事司令官で、寛大に芸術の後援にお金を使いました。Albertiは彼の建築に関する論文を彼の友人に捧げる計画をしていました。
Albertiのより小さな研究の中では、彼らの分野で先駆的であったのは、暗号化に関する論文『De componendis cifris』と最初のイタリア語文法です。フィレンツェの宇宙地理学者Paolo Toscanelliと共に、彼は天文学で協力しました。当時は地理学に密接な科学であり、地理に関する小さなラテン語の著作『Descriptio urbis Romae The Panorama of the City of Rome』を作成しました。彼の死のわずか数年前、Albertiは『De iciarchia On Ruling the Household』を完成させました。これはMedici支配中のフィレンツェに関する対話です。
聖職に就いたAlbertiは、彼の人生の間ずっと独身のままでした。彼は動物を愛し、雑種のペット犬を持っていて、彼は『Canis』という賞賛を書きました。Vasariは彼を「立派な市民、文化の人....才能のある人の友人、開放的で誰とでも礼儀正しい。彼はいつも誠実に、そして紳士らしく生きていた」と説明しています。Albertiは1472年4月25日にローマで68歳で亡くなりました。
出版物
Albertiは数学を芸術と科学の議論の出発点と見なしました。「私が絵画に関するこの簡潔なコメントを書く際に私の解説を明確にするために」とAlbertiは『Della Pittura On Painting』として知られている彼の論文を始めました。彼はそれをBruneleschiに献呈しました。「私は最初に数学者から、私の主題が関係のある物を取ります。」
『Della pittura』も『De Pictura』のラテン語で知られていることは、その科学的内容において、絵画的および建築的表現の幾何学的な楽器として遠近法を決定するために古典的な光学に依存していました。Albertiは彼の時代の科学に精通していました。彼の光学知識は、『Kitab al-manazir The Optics; De aspectibus』のアラブの博学者Alhazen Ibn al-Haythamの長年の伝統に関連していました。d. c. 1041は、13世紀の『Perspectivae』伝統のフランシスコ会の光学ワークショップによって仲介されました。Roger Bacon、John Peckham、Witeloなどの学者の同様の影響もLorenzo Ghibertiの第3論評『Commentario terzo』に追跡可能です。
『Della pittura』と『De statua』の両方で、Albertiは「学習のすべてのステップが自然から求められるべき」と強調しました。芸術家の最終的な目的は自然を模倣することです。画家と彫刻家は「異なるスキルで、同じ目的で努力します。つまり、彼らが着手した著作が観察者にできるだけ自然の実際のオブジェクトに似ているように見えるべきです。」しかし、Albertiはアーティストが客観的に、あるがままに自然を模倣すべきだと意味していませんでした。むしろアーティストは特に美しさに注意を払うべきでした。「なぜなら、絵画では美しさはそれが必要であるのと同じくらい喜ばしいから。」芸術作品は、Albertiによれば、それから何かを取り除いたり、何かを加えたりしても、全体の美しさを損なうことは不可能なので構築されます。美しさはAlbertiにとって「相互関係のすべての部分の調和」であり、その後「この一致は、調和によって要求される特定の数値、比例、配置で実現されます。」調和に関するAlbertiの考えは新しいものではありませんでした。それらはPythagorasまで遡ることができました。しかし、彼はそれらを新しい文脈に設定し、当代の美学的言説とよく合致しました。
ローマでは、Albertiはその古代遺跡、遺跡、オブジェクトを研究する余裕がありました。彼の詳細な観察は『De re aedificatoria』 1452に含まれており、『On the Art of Building』は、ローマの建築家でエンジニアのVitruvius fl. 46–30 BCによる『De architectura』をパターンにしていました。この著作はルネサンスの最初の建築論文でした。歴史から都市計画、工学から美学の哲学に至るまで、幅広いテーマをカバーしていました。『De re aedificatoria』は大型で高価な本であり、1485年まで完全に出版されず、その後建築家の主要な参考文献となりました。しかし、本は「職人だけでなく、高貴な芸術に興味のある誰にでも」書かれたとAlbertiが述べました。元々ラテン語で出版され、最初のイタリア版は1546年に出版されました。Cosimo Bartoli による標準的なイタリア版は1550年に出版されました。Albertiが全著作を献呈したPope Nicholas V は、ローマの街を再建することを夢見ていましたが、彼はほんの断片的にビジョナリーな計画を実現することができました。彼の本を通じて、Albertiはフィレンツェのルネサンスの理論と理想を建築家、学者、その他の人々に公開しました。
Albertiは『I Libri della famiglia』を書きました。これはトスカーナ方言で教育、結婚、家計管理、お金について論じていました。この著作は1843年まで印刷されませんでした。その後の数十年のようにErasmusと同様に、Albertiは教育改革の必要性を強調しました。彼は「非常に幼い子どもたちの世話は女性の仕事であり、看護師または母親のための」ことであり、最も早い時期に子どもたちはアルファベットを教えるべきであることに気づきました。大きな希望を持って、彼は家族に著作を読むために与えました。しかし、彼の自伝でAlbertiは「彼は彼の親戚のいくつかが著作全体とその著作者の無意味な企業の両方をあからさまに嘲笑するのを見たとき、ほとんど怒りを感じずに避けることができなかった」ことを告白しています。『Momus』は1443年から1450年の間に書かれ、オリンポス神についての嫌悪的なコメディでした。それはroman à clefと考えられてきました。Jupiterはいくつかの情報源ではPope Eugenius IVおよびPope Nicholas Vとして識別されています。Albertiは彼の好きなギリシャ人の作家の1つであるLucianから多くのキャラクターを借りました。その主人公Momosの名前は、非難または批評のためのギリシャ語に言及しています。天国から追放された後、嘲笑の神Momosは最終的に去勢されます。他の神々もJupiterも地球に下ってきます。しかし、彼らはJupiterが大嵐で彼の鼻を壊した後、天国に戻ります。
建築著作
Albertiは建物の実用的なことを心配していませんでしたし、彼の主要な著作のほんの数えるほどしか完成がもたらされませんでした。Vitruviusと古代ローマの遺跡の設計者で学生として、彼は視覚的観点からむしろ構造的観点から柱とリンテル建築の性質を把握し、古典的秩序を正しく採用しました。その当代のBruneleschi(古典的な柱と後房を自由に解釈して使用した)とは異なり。Albertiの関心の中には建築の社会的効果があり、この目的に彼は都市景観をよく認識していました。これはRucellai Palaceでの基地レベルで座席用の連続ベンチを含むことで実証されます。Albertiは幅広いメイン通りが二次通りに接続され、同じ高さの建物を持つ街路の階層の原理を予想していました。
ローマでは、彼はPope Nicholas Vによって雇用され、Acqua Vergineというローマの水道橋の復元のためでした。そこには、Albertiによって設計された簡単なボウルに注がれました。後にバロック様式のTrevi Fountainによって一掃されました。
いくつかの研究は、Villa Medici in Fiesoleが、Michelopzoではなく、Albertiの設計を負う可能性があり、その後ルネサンスの別荘のプロトタイプになったことを提案しています。この丘の上の住まいは、Giovanni de' Medici、Cosimo il Vecchioの次男によって依頼されました。都市を見渡す眺めを持つことで、それはルネサンスの別荘の最初の例である可能性があります。つまり、Albertiの基準に従って、田舎の住まいを「villa suburbana」として描画します。この見方の下では、Villa Medici in Fiesoleは、フィレンツェエリアだけでなく、15世紀の終わりから、ここでインスピレーションと創造的なイノベーションを見つけるという多くの他の建物の「ミューズ」と考えることができます。
Tempio Malatestiano, Rimini
Riminiの『Tempio Malatestiano』 1447, 1453–60はゴシック様式の教会の再建です。動的な形態の遊びを持つファサードは未完のままでした。
Palazzo Rucellaiのファサード
『Palazzo Rucellai』 1446–51のファサード設計は、Rucellai家向けのいくつかの依頼の1つでした。設計は古典様式の浅い柱と簷の格子を粗面した石積みにオーバーレイし、重い簷によって冠されています。内部の中庭には、コリント式の柱があります。宮殿はフィレンツェの市民の建物で古典的な要素の使用において基準を設定し、後の palazzo に大きな影響を与えました。著作はBernardo Rosselinoによって実行されました。
Santa Maria Novella
フィレンツェのSanta Maria Novellaで、1448–70年の間に、上部ファサードはAlbertiの設計に従って構築されました。下部レベルが既に3つのドアウェイと6つのゴシック様式のニッチを持っていて、San Miniato al MonteやフィレンツェのBaptisteryのようなフィレンツェ教会の典型的な多色大理石を使用していたため、これは困難な仕事でした。設計はまた、
