カール・シュタウファー＝ベルン：連邦参事によって破壊された版画家

1890年の夏、あるスイス人芸術家が誘拐と強姦の容疑でイタリアの刑務所に収監されていた。証拠不十分で容疑は崩れた。それは、彼が愛した女性の義父である現職のスイス連邦参事によって仕組まれたものであり、その義父は彼女をローマの精神病院に閉じ込める手配もしていた。18ヶ月以内に、芸術家と女性の両方が自らの手で命を絶った。カール・シュタウファー＝ベルンは33歳で、当時最も才能のある版画家の一人と称されていた。

エメンタール出身の牧師の息子

彼は1857年9月2日にエメンタール渓谷のトルブシャッヘンで生まれた。父はベルンの副牧師、後に牧師を務めた。それは地方的で敬虔、かつ芸術とは無縁の背景であり、シュタウファーがそこから抜け出す道はミュンヘンを経由するものだった。

ミュンヘンの美術アカデミーで、彼はフェオドール・ディーツとルートヴィヒ・フォン・レフツに師事し、クールベに関連するリアリズムを吸収した。それは、慣習が規定するものよりも、実際に目の前にあるものを描くという揺るぎないコミットメントだった。彼がその手法をベルンに持ち帰ると問題を引き起こした。同時代の人々は、そのリアリズムを過剰だと感じた。1880年、彼はベルリンへ向かった。

ベルリン

ベルリンが彼を育てた。彼は肖像画家として身を立て、1887年の連邦参事エミール・ヴェルティの習作を含む、著名なモデルのリストを獲得した。これは振り返ると残酷な皮肉を帯びる詳細である。彼はドイツの芸術家アドルフ・フォン・メンツェルを描いた。彼は自分の妹ソフィーを描いた。彼は繰り返し自分自身を描いた。少なくとも5枚の自画像が記録されており、これは短いキャリアにしては異例の数であり、容赦ない自己探求の証である。

彼はまた、当時の公式な芸術を軽蔑していた。1885年、アカデミーは巨大な戦場のキャンバスを好んでいたが、シュタウファーはそれらをほとんど尊重していなかった。彼の主題は顔であり、家族、友人、著名なスイス人やドイツ人であり、華やかさの余地のない直接性で扱われていた。

ビュラン（彫刻刀）

彼の芸術人生における決定的な出来事は技術的なものだった。1884年、ドイツの版画家ペーター・ハルムが彼にエッチングと彫版を紹介し、シュタウファーは驚くべき速さでそれに取り組み、すぐに当時最も才能のある版画家の一人となった。

これは副業ではなかった。彫版は、彼が肖像画に求めていたもの、つまり線に対する絶対的なコントロール、色の誘惑なしに純粋な刻線で顔を造形する能力に正確に適合していた。彼の作品に対するある評価はそれを明確に述べている。人間の顔を描写する際の彼の繊細さと習熟度に匹敵する他の版画家を挙げることは困難である。

これと並行して、彼はベルリンの女性芸術家学校で教鞭をとり、そこで彼の影響力は彼自身の作品を上回った。彼の教え子にはヘートヴィヒ・ヴァイス、クララ・ジーヴェルト、ケーテ・コルヴィッツがいた。コルヴィッツにマックス・クリンガーの作品を紹介したのはシュタウファーであり、これは20世紀最大の悲しみのグラフィック記録者となる芸術家にとって、版画への決定的な後押しとなった。シュタウファーの死後の名声の大部分は、その一度の教育行為に基づいている。

ローマとヴェルティ家

1885年8月、彼は夫フリードリヒ・エミール・ヴェルティを通じてリディア・ヴェルティ＝エッシャーと出会った。リディアは鉄道王アルフレート・エッシャーの娘であり、彼の財産の相続人だった。夫妻はシュタウファーのパトロンとなり、彼は彼らのヴィラ・ベルヴォワールの頻繁な客となり、彼らは彼に肖像画を描くための経済的支援とスタジオスペースを提供した。

ヴェルティ家の支援を受けて、彼は1888年に彫刻を学ぶためにローマへ向かった。これは絵画と版画に加えられた3番目の分野だった。ある記述が彼を評するように、彼は詩人であり、画家であり、彫刻家であり、版画家だった。

1889年10月、ヴェルティ家はフィレンツェに移住した。フリードリヒ・エミールは仕事のためにスイスに戻った。リディアとシュタウファーは恋に落ち、彼女は離婚して彼と結婚することを決意し、不倫は公になり、二人は一緒にローマへ逃亡した。

機構

その後に続いたのは、制度的権力の行使だった。リディアの義父である連邦参事エミール・ヴェルティは、ローマのスイス大使館に連絡した。リディアは公立の精神病院に収容された。シュタウファーは逮捕され、誘拐と強姦の容疑で起訴された。

彼は証拠不十分で1890年6月に釈放されたが、釈放は遅すぎた。彼は神経衰弱に陥り、サン・ボニファツィオ精神病院に入院した。彼は自分自身を撃ち、永続的な障害を負いながら生き延びた。彼は1891年1月24日（一部の記述では23日）にフィレンツェで、クロラール水和物の過剰摂取により、明らかに偏執的な状態で死亡した。

リディアは、精神医学的報告書が彼女を精神的に健康であると判断した後、1890年5月に釈放された。夫は離婚と120万スイスフランの補償を要求した。チューリッヒで排斥された彼女は、1890年の夏に400万フラン、ヴィラ・ベルヴォワール、証券でゴットフリート・ケラー財団を設立した。彼女は少なくとも応用芸術において女性の独立を促進することを意図していたが、元夫はその文言を設立文書から除外させた。彼女は監禁中にフェミニストの論文『ある女性の考え（Gedanken einer Frau）』を書いていた。それは出版されることはなかった。1891年12月12日、彼女は家庭用ガスで自殺した。

カールが天才と呼ばれる理由

その主張は技術、具体的には彫版の線に基づいており、情報源はそれについて明示的である。彼は当時最も才能のある版画家の一人と評され、利用可能な最も強力な評価は、人間の顔を描写する際の彼の繊細さと習熟度に匹敵する他の版画家を挙げることは困難であると主張している。

その技術が何から成るかを説明する価値がある。なぜなら、彫版は絵画とは異なる方法で容赦がないからである。画家は修正できるが、版画家は金属を切り、すべての線は永続的である。頬骨に落ちる光や、老いたまぶたのたるみを、刻まれたマークの密度と方向だけで造形するには、芸術家がプレートに触れる前に顔の全体的なトーン構造を解決している必要がある。シュタウファーは1884年に初めてツールを手に取ってから数年以内に、プロレベルでこれを行っていた。それに、お世辞を言わないという意志（彼自身の都市が過剰だと感じたリアリズム）を組み合わせれば、装飾的ではなく法医学的と読める肖像画ができる。

反論は避けられない。彼は33歳で亡くなり、実質的なキャリアは10年にも満たなかった。つまり、作品数は少なく、通常そのような疑問を解決する晩年の発展は決して起こらなかった。彼はリアリズム肖像画の優れた実践者であり、何かを発明したわけではない。彼の名声のかなりの部分は芸術的なものではなく、スキャンダラスなものである。彼はスイスの体制の大きなスキャンダルの中心にいた男として記憶されており、その物語には彼の版画だけでは生み出せなかったかもしれない重力がある。彼の最も魅力的な死後の賛辞でさえ不安定である。リチャード・シュトラウスの1915年の『アルプス交響曲』は、もともとシュタウファー＝ベルンの音楽的肖像画として構想されていたが、シュトラウスは後に伝記的な言及を否定した。正直な定式化：並外れた手、短縮されたキャリア、そして彼が何を作ったかと同じくらい、彼に何がなされたかにも負う伝説。

残されたもの

版画は残り、その中の顔は今でもベルンを怒らせた不安な率直さで外を見ている。コルヴィッツは残り、彼が彼女を導いたグラフィックの伝統を継承している。そしてゴットフリート・ケラー財団は残っている。スキャンダルが破壊した女性によって設立され、二人を守ることができなかった財産によって資金提供され、現在はスイスにおける重要な芸術のパトロンの一つである。それは、連邦参事が国境を越えて破壊しようとした恋愛に対する奇妙な記念碑である。