三脚の制約から撮影を解放した技法である「解き放たれたカメラ（アンチェインド・カメラ）」は、映画に対するカール・フロインドの最も影響力のある貢献である。機材を自身の身体に装着したり、専用の移動台車に載せたりすることで、セットの捉え方を一新し、静的な構図を超えて現代の映画言語を定義するダイナミックな遠近法を導入した。
ヨーロッパでの初期のキャリア
1890年にドヴル・クラーロヴェー・ナド・ラベムで生まれたフロインドは、11歳でベルリンに移住した。1905年に映写技師の見習いとして映画業界に入り、1907年までにニュース映画の撮影に携わり、その後ウィーンのサシャ・フィルムに加わった。1911年にはベオグラードにフィルム研究所を設立した。初期のクレジットには、フリッツ・ラングとのコラボレーション（特に1927年の作品『メトロポリス』）に加え、『巨人ゴーレム』や『最後の人』といったドイツ表現主義の重要な作品が含まれている。
ハリウッドへの移行
1929年にアメリカ合衆国に移住したフロインドは、著名な撮影監督および監督としての地位を急速に築いた。1931年の『魔人ドラキュラ』では撮影を担当し、撮影中は実質的に制作を主導した。1932年には『ミクロの決死圏』ではなく『フランケンシュタイン』…ではなく『Mummy（ミーム）』（原題：The Mummy）を監督し、1935年には最後の監督作である『狂恋（Mad Love）』を手掛けた。1938年には『大地（The Good Earth）』の撮影によりアカデミー撮影賞を受賞した。
テレビにおける革新
1950年代、デジ・アーナスは『アイ・ラブ・Lucy（アイ・ラブ・ルーシー）』のシリーズのためにフロインドを起用した。ライブの観客の前で撮影するというロジスティックな課題に直面し、フロインドはフラットな照明システムを考案した。このセッティングによりセット全体を均一に照らし出し、ショットごとに照明をやり直すことなく3台のBNCミッチェルカメラを同時に使用することが可能になった。この技術は、マルチカメラ方式のシットコム制作における業界標準となった。
技術的エンジニアリング
カメラの域を超えて、フロインドは写真技術を進化させるため1941年にフォト・リサーチ社（Photo Research Corporation）を設立した。ドナルド・W・ノーウッドと共にノーウッド・ディレクター露出計を開発した。高高度の宇宙研究ミッションでものちに利用されたスペクトラ・スポット輝度計を含む光度測定機器の功績により、技術アカデミー賞を2度受賞している。
基本情報
- 生誕：1890年、ドヴル・クラーロヴェー・ナド・ラベム - 死没：1969年、サンタモニカ - アカデミー撮影賞：1938年 - 主な職業：撮影監督、映画監督、脚本家 - 主な監督映画：『ミイラ再生』（1932年）、『狂恋』（1935年） - テレビの仕事：『アイ・ラブ・ルーシー』（1951年～1957年） - 設立企業：フォト・リサーチ社 - 埋葬地：マウント・シナイ・メモリアル・パーク墓地
よくある質問
### カール・フロインドはテレビ番組で働いていましたか？
はい、『アイ・ラブ・ルーシー』の撮影監督を務めたほか、『Our Miss Brooks』などデシルが制作した他のシットコムにも貢献しました。
### フロインドはどのような技術デバイスを発明しましたか？
ノーウッド・ディレクター入射光露出計やスペクトラ・ラインの輝度計を共同開発し、それにより技術アカデミー賞を受賞しました。
