フアン・クリソストモ・アリアガ

フアン・クリソストモ・アリアガ

フアン・クリソストモ・ハコボ・アントニオ・デ・アリアガ・イ・バルソラ（Juan Crisóstomo Jacobo Antonio de Arriaga y Balzola、1806年1月27日 – 1826年1月17日）は、スペインのバスク人作曲家である。彼は死後「スペインのモーツァルト」という愛称で呼ばれた。それは、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト（Wolfgang Amadeus Mozart）と同様に、幼少期からの神童であり、若くして亡くなった優れた作曲家であったためである。また、彼らは洗礼名が同じであり、誕生日も（二人とも聖ヨハネ・クリュソストモス（St. John Chrysostom）の祝日に生まれたため）50年の隔たりがあるものの1月27日と同じであった。

生涯

フアン・クリソストモ・アリアガはビスカヤ県のビルバオで、モーツァルトの生誕50周年となるはずの日に生まれた。父親のフアン・シモン・デ・アリアガ（Juan Simón de Arriaga）と兄が、彼に最初に音楽を教えた。フアン・シモンには音楽の才能が多少あり、フアン・クリソストモは17歳でベリアトゥアの教会のオルガン奏者を務めていた。フアン・シモンはゲルニカで働いていたが、1804年にビルバオへ移住し、羊毛、米、蝋、コーヒーなどの商売を始めた。こうして得られた収入により、フアン・シモンは、神童としての音楽的才能を見せた息子のために、その才能を伸ばす方法を考える余裕ができた。

1821年9月、作曲家のホセ・ソベハノ・イ・アヤラ（José Sobejano y Ayala、1791–1857）の励ましを受けたアリアガの父は、フアン・クリソストモをパリに送った。同年11月、アリアガはパリ音楽院（Paris Conservatoire）で学び始めた。そこでは、ピエール・バイヨ（Pierre Baillot）にヴァイオリンを、ルイジ・ケルビーニ（Luigi Cherubini）に対位法を、フランソワ＝ジョゼフ・フェティス（François-Joseph Fétis）に和声を学んだ。あらゆる証拠から、アリアガは教師たちに強い印象を与えたようである。1823年、前年に音楽院の院長に就任していたケルビーニは、この若い作曲家の「スターバト・マーテル（Stabat Mater）」を聴いて、「誰がこれを書いたのか？」と問い、アリアガであると知ると、「驚いた。君は音楽そのものだ」と語った。

アリアガはすぐにフェティスのクラスの指導助手となり、音楽院の学生や教員からその才能を認められ、絶賛された。ケルビーニは、『クレド』…『et vitam venturi』に基づいたアリアガの8声のフーガ（現在は紛失）を単に「傑作」と呼び、フェティスも同様に熱烈であった。どうやら、すべての指導者が感動したのは、正式な教育がほとんど、あるいは全くない状態での、洗練された和声、対位法、フーガの使い方であったらしい。フェティスは、現在は紛失しているアリアガのオペラ『幸せな奴隷たち（Los Esclavos Felices）』をすでに知っており、「フアン・クリソストモは和声の知識が全くないにもかかわらず、素晴らしく完全に独創的なアイデアを含むスペイン語のオペラを書いた」と述べている。アリアガはパリでの4年間、父から十分な支援を受けていたが、音楽院での勉学への献身と、教師たちによる称賛と将来性への評価に基づいた目覚ましい上昇が、彼の健康に影響を与えた可能性がある。彼は20歳の誕生日の10日前に、肺の病気（おそらく結核）あるいは過労、あるいはその両方が原因でパリで亡くなった。彼はモンマルトル墓地の無名の墓に埋葬された。スペイン大使館のおかげで、1977年以来、サン＝トノレ通り314番地の建物には作曲家を記念する銘板が掲げられている。

音楽

現在まで残っているアリアガの音楽の量は、彼の早すぎる死を反映して非常に少ない。それには以下が含まれる：

- オペラ：アリアガは14歳の時、1820年にオペラ『幸せな奴隷たち（Los esclavos felices）』を書いた。これはビルバオで上演された。序曲といくつかの断片のみが現存している。

- 交響曲：アリアガは『大オーケストラのための交響曲 ニ長調（Sinfonía a gran orquesta）』を作曲したが、これはニ長調とニ短調を均等に使用しているため、どちらの調にも属していない。

- 弦楽四重奏曲：アリアガは16歳の時に3つの弦楽四重奏曲を書き、1824年に出版された。これらは彼の生涯に出版された唯一の作品であった。

- その他の作品：アリアガは以下の作品も書いている： 弦楽四重奏、コントラバス、トランペット、ギター、ピアノのための八重奏曲『Nada y mucho』。

- 教会音楽：ミサ曲（紛失）、『スターバト・マーテル（Stabat Mater）』、『サルヴェ・レジーナ（Salve Regina）』、『Et vitam venturi saeculi』（紛失）、カンタータ（『Agar』、『Erminia』、『All' Aurora』、『Patria』）。

- 器楽曲：九重奏曲、ピアノのための『3つの性格的小品（Tres Estudios de Character）』、ヴァイオリンとピアノのための『La Húngara』、弦楽四重奏のための変奏曲、および数多くのロマンス。

アリアガの音楽は、オペラ・パスティッチョ『アラビアの王女（Die arabische Prinzessin）』を作成するために使用された。この作品は、バレンボイム＝サイド財団（Barenboim-Said Foundation）が作曲家のアンナ＝ゾフィー・ブリューニング（Anna-Sophie Brüning）と作家のパウラ・フュンフェック（Paula Fünfeck）に委嘱したもので、伝統的なアラビアの物語に基づいている。この作品は『カディスの王女（Die Sultana von Cadiz）』というタイトルで、2009年7月14日にラマッラーの文化宮殿で、バレンボイム＝サイド財団のウェスト＝イースタン・ディヴァン管弦楽団（West-Eastern Divan Orchestra）と地元の児童合唱団によって初演された。音楽出版社のブージー・アンド・ホークス（Boosey & Hawkes）は、その後、ライプツィヒ（2011年）、ボン、ビルバオ、バラニャイン（2013年）、マドリード、コーブルク、リンツ（2014年）での上演を記録している。

評価

アリアガの音楽は「優雅で完成度が高く、その和声的な温かさで注目に値する」（ニューグローヴ世界音楽大事典）。彼の最大の作品は間違いなく3つの弦楽四重奏曲である。これらは（D. スカルラッティ、ソレール、ボッケリーニといった先人たちと同様に）、特にニ短調の第1番のギャロップ風の6/8拍子の終楽章や、イ長調の第2番の瞑想的な第2楽章（緩徐楽章）において、スペインの民族的なリズムや旋律的要素を顕著に含んでいる。この第2楽章は、モーツァルトのK. 464やベートーヴェンのOp. 18 No. 5（全体としてもイ長調）のニ長調の緩徐変奏楽章から着想を得た、印象的なニ長調の変奏曲群であり、モーツァルトのK. 464のニ短調変奏曲よりもさらに情熱的なニ短調変奏曲で最高潮に達する。これはヴィオラの高音2弦で中央のドの上の2番目のラまで上昇する、情熱的で哀愁を帯びた嘆きのような形式となっている。第3番の変ホ長調（生まれたばかりのキリストのための、ト長調の優しい子守歌）も同様である。時代としては、彼の様式は後期古典派と初期ロマン派の境界線上にあり、モーツァルトの後期古典派語法から初期ベートーヴェンの初期ロマン派に至るまで幅広い。

グローヴによれば、アリアガの「20歳を迎える前の死は、バスク音楽にとって悲しい損失であった」。彼の早すぎる死の後、当時の信頼できる伝記資料がフェティスによるいくつかの報告のみであったため、彼の人生は高まりつつあったバスク・ナショナリズムに利用される形でフィクション化された。作曲家に関するデータは依然として乏しいが、1989年にネバダ大学リノ校のバスク研究プログラムは、バーバラ・ローゼン（Barbara Rosen）が執筆したアリアガの唯一の英語による伝記（『Arriaga, the Forgotten Genius: the Short Life of a Basque Composer』）を、付録と作品目録付きで出版した。また、アリアガの生誕200周年を記念して、スペインの音楽雑誌『Scherzo』は2006年1月号で、更新された目録とともに作曲家に関する一連の特集記事を掲載した。これらの新しい情報源から浮かび上がる見解は、フェティスの言葉と矛盾するものではないが、アリアガの早すぎる死がバスク文化だけでなく、スペイン音楽、ひいてはヨーロッパのクラシック音楽全体にとっての損失であったことを強調している。ローゼンによれば、「アリアガの作品にはハイドン、モーツァルト、ベートーヴェン、ロッシーニと似た楽句を聴くことは可能であるが、彼は時折、これらの作曲家のより成熟した作品に見られる複雑さに到達できていない。それにもかかわらず、アリアガは識別可能で独創的な様式を持っており、時が経てば間違いなく、より個人的で彼自身のものとして認識されるようになり、ウィーン風の要素よりもスペインやバスクの要素を多く取り入れていたであろう」。

故郷ビルバオにある公共劇場は彼の名を冠している。

厳選された録音

- O salutaris Hostia. Stabat Mater dolorosa. Air d’Oedipe à Colone. Herminie. Air de Médée. Duo de Ma Tante Aurore. Agar dans le desert. Il Fondamento, Paul Dombrecht. Fuga Libera FUG515 2005

- Juan Crisóstomo de Arriaga (1806–1826). The complete string quartets. La Ritirata – Josetxu Obregón. Glossa GCD923102, 2014