イヴァン・テレシチェンコ：キエフの未完のトレチャコフ

一族の紋章には、誇示ではなく「公益の追求」というモットーが掲げられていた。その背後には、利益の少なくとも80パーセントを寄付せよという一族の創始者の教えがあった。ロシア帝国で最も裕福な砂糖王の家に生まれたイヴァン・テレシチェンコは、この教えを他の相続人よりも文字通りに受け止め、モスクワに匹敵する公立美術館をキエフに作ることに短い生涯を捧げた。彼は48歳で亡くなり、その仕事は半ばで終わった。

砂糖の王朝

イヴァンは1854年9月10日、当時ロシア帝国領で現在はウクライナ領のフルーヒウで生まれた。地主で砂糖製造業者のニコラ・テレシチェンコと妻ペラゲヤの長男である。彼が相続した財産は一世代で築かれた自力のものだった。1794年生まれの家長アルテミー・テレシチェンコは、商売によって貧困から立ち上がった（彼のあだ名「カルボヴァネツ」は硬貨の名前だった）。息子たちのニコラとフェディールは、一族の貿易と物流の資金を産業へと転換した。最初の砂糖工場はイヴァンの誕生の翌年、1855年にフルーヒウで開業した。1870年、兄弟は300万ルーブルの資本金で「テレシチェンコ兄弟砂糖精製会社」を設立し、その額は1900年までにほぼ3倍になった。

世紀末までに、一族はロシア帝国の砂糖生産の約10分の1を支配し、15万ヘクタール以上の土地を所有し、帝国最大の地主の一人となった。イヴァンは「テレシチェンコ兄弟砂糖精製工場協会」の共同設立者であった。当時のいかなる基準で見ても、彼は東ヨーロッパで最も裕福な男の一人だった。

教育を受けた相続人

彼は単なる所有者として育てられたわけではない。イヴァンはモスクワのクレイマン・ギムナジウムに通い、その後キエフの聖ウラジーミル帝国大学で法律を学び、学位を取得した。彼はグロドノ軽騎兵連隊で少尉として短期間勤務し、その配属先でその後のすべてを形作る友情が生まれた。そこで彼は画家のワシーリー・ヴェレシチャーギンと出会ったのである。

ヴェレシチャーギンはロシアで最も対立的な芸術家であり、戦場が実際にどのようなものかを示すことにこだわった戦争画家だった。イヴァンの最初の重要な収集品は彼のキャンバスであり、その中には1878年から79年の露土戦争サイクルからの『勝者』が含まれている。これは若い億万長者にとって啓示的な出発点である。彼は安心できる風景画から始めたのではなく、帝国体制が困難だと感じるような絵画から始めたのである。

コレクションの構築

そこからイヴァンは真剣かつ広範囲に収集を行い、帝国中で鑑定家として知られるようになり、スタイルが台頭するにつれてかなりの数のアール・ヌーヴォー作品を取り入れた。しかし、収集すること自体が目的ではなかった。ザゴリー財団の記録は彼の野心を明確に述べている。「イヴァン・テレシチェンコは、モスクワにとってのトレチャコフのような存在をキエフのために作りたかったのだ」。パーヴェル・トレチャコフのプロジェクトは私的な蓄財ではなく、一人の男によって集められ、公衆に手渡された国立美術館だった。それがイヴァンが自分自身に課したモデルだった。

収集は一族の伝統であり、すでに公共志向だった。叔父のフェディールは、キエフの全市民が利用できる最初の私立美術館を開設した。妹のヴァルヴァラは夫のボフダン・ハネンコと共に、ハネンコ美術館となるコレクションを集めた。テレシチェンコ家は芸術を私的な装飾品ではなく、市民のインフラとして扱った。

絵画学校

イヴァンの最も具体的な業績は教育面である。彼はミコラ・ムラシュコのキエフ絵画学校（市内で最初の芸術教育機関）に資金を提供し、25年近くにわたってパトロンとして支援した。これは実質的に彼の成人生活のすべてである。これが実際に何を意味したかを明確にする価値がある。キエフには富はあったが、金のない才能ある子供が訓練を受けた芸術家になるための道筋はなかった。イヴァンはその道を作り、何十年にもわたって資金を出し、ウクライナの画家の世代がそこを通過した。

彼は1883年から1891年までキエフ市議会議員を務め、キエフおよびアレクサンドル工芸学校の名誉理事に任命された。市に対する一族のより広範な寄付は、街を再形成する規模だった。第5男子ギムナジウムに約100万ルーブル、模範的な小学校に約45万ルーブル、そしてキエフ工科大学とキエフ芸術・産業・科学博物館への支援である。

なぜイヴァンは天才と呼ばれるのか

正直な答えは、イヴァン・テレシチェンコを擁護する論拠は知的ではなく、情報源もそう主張することを支持していないということだ。彼は何も発明せず、何も発見せず、思想として残るようなものは何も書かなかった。彼が持っていたのは、並外れて優れた目と、都市が必要とするものに対する並外れて明確な感覚であり、その両方を25年間にわたって一貫して適用したことは、創造的な判断力の真の形に相当する。

その目は証明可能である。彼はヴェレシチャーギンという、当時の最も不快な画家を、それが安全な立場になる前に支援し、アール・ヌーヴォーが確立された後ではなく、それが起こっている最中に収集した。評価がまだ定まっていないうちに良いものを買うのはスキルであり、ほとんどの裕福な収集家はそれを持っていない。市民的感覚も証明可能であり、より稀である。彼は、制度が周囲に構築されない限りコレクションは所有者と共に死ぬこと、そして最も重要な制度は学校であること（なぜなら、学校は後にギャラリーを埋める芸術家を輩出するから）を理解していた。ムラシュコの絵画学校に四半世紀にわたって資金を提供することは、彼にとって最も地味な選択肢であり、それゆえに最も結果をもたらすものだった。

反論は単純だ。テレシチェンコの金は相続されたものであり、砂糖農園と帝国経済における独占に近い地位から得られたものであり、彼の慈善活動は家族の方針だった（80パーセントのルールはアルテミーの教えであり、イヴァンの洞察ではない）。彼は自分がやろうとしたことを完遂しなかった。モスクワにトレチャコフがあるようにキエフにテレシチェンコ美術館があるわけではなく、その理由は彼の早すぎる死にある。パトロンに対して「天才」という言葉は間違っている。優れたセンス、目的の真剣さ、そして長い集中力が正しい言葉であり、それらはこの言葉が示唆するよりも希少である。

遺産

イヴァン・テレシチェンコは1880年4月にエリザヴェータ・サランチェヴァと結婚した。子供にはミハイル、ニコラ、ペラゲヤ、エリザヴェータ、ダリヤがいる。1882年生まれの娘オルガは幼くして亡くなった。彼は1903年2月11日、カンヌで48歳で亡くなり、現在のスームィ州イスクリスキウシチナに彼女の隣に埋葬された。

彼が残したものは、彼の名前の下に集められるのではなく、キエフ中に広がっている。ハネンコ美術館、絵画学校、ギムナジウム、小学校、工芸学校、工科大学はすべて、その起源の一部をテレシチェンコの資金に遡ることができ、ムラシュコの学校が訓練した芸術家たちはウクライナ絵画の一時代を定義した。イヴァンはトレチャコフ美術館を手に入れることはなかった。彼はもっと拡散していて解体するのが難しいもの、つまり砂糖によって支払われ、祖父が選んだモットーに従った、文化的な首都の習慣を持つ都市を手に入れたのである。