1880年12月29日に初演されたオペレッタ『ラ・マスコット（La mascotte）』は、プロヴァンス語の方言で「魔女」を意味する言葉に由来する「マスコット（mascot）」という言葉を英語圏に広めました。この作品は、宗教的なオルガン音楽からパリの軽歌劇シーンの主要人物へと成功裏に転身したフランスの作曲家、エドモン・オドラン（Edmond Audran）のキャリアの頂点を象徴するものでした。
初期の活動と宗教音楽
1840年にリヨンで生まれたエドモン・オドランは、オペラ・コミック座のテノール歌手マリウス＝ピエール・オドランの息子でした。パリのニーデルメイエール音楽学校でジュール・デュプラに師事し、1859年に作曲賞を受賞しました。1861年にマルセイユへ移り、サン・ジョゼフ教会のオルガニストを務めました。この時期、1873年にパリのサン・トゥスタッシュ教会で演奏されたミサ曲や、1876年のオラトリオ『ラ・スラミット（La sulamite）』などの宗教曲を制作しました。
オペレッタへの転身
オドランは1860年代から舞台作品の執筆を始め、1862年のウジェーヌ・スクリーブのヴォードヴィル『熊と太守（L'Ours et le Pacha）』のミュージカル版がその始まりでした。マルセイユでの活動にはいくつかのオペレッタが含まれ、特に1877年に初演された『大モゴール（Le grand mogol）』が有名です。1879年にパリへ移った後、『オリヴェットの結婚（Les noces d'Olivette）』で広く人気を博し、同作は1880年から1881年にかけてロンドンのストランド劇場で大きな成功を収めました。
多作な成功とコラボレーション
『ラ・マスコット』の成功後、オドランはブフ・パリジャン座と5年間の独占契約を結びました。マキシム・ブシュロン、アンリ・シヴォ、アルフレッド・デュリュ、モーリス・オルドノーといった作家たちと頻繁に協力しました。『ジルレット・ド・ナルボンヌ（Gillette de Narbonne）』、『せみとあり（La cigale et la fourmi）』、『ミス・エリエット（Miss Helyett）』、『人形（La poupée）』などの後期の作品はロンドンの英語圏の舞台にも適応され、19世紀後半を通じて彼の音楽は安定した聴衆を維持しました。
晩年と遺産
晩年のオドランは精神的および身体的な健康の衰えに苦しみ、パリの社交界から遠ざかりました。1901年にティエルスヴィルで61歳で亡くなり、モンマルトル墓地の第28区に埋葬されています。彼の作品の多くは現在では忘れ去られていますが、その作曲は優雅さとオーケストレーションの多様性で知られており、伝統的なオペラ・ブッファとは一線を画しています。
基本情報
- 生年: 1840年、フランス、リヨン - 没年: 1901年、フランス、ティエルスヴィル - 教育: パリ、ニーデルメイエール音楽学校 - 主な分野: オペレッタ、宗教音楽 - 代表作: 『ラ・マスコット』、『大モゴール』、『オリヴェットの結婚』 - 埋葬地: モンマルトル墓地、第28区
読者からの質問
### 「マスコット」という言葉の由来は何ですか？
この言葉はオドランが作曲したフランスのオペレッタ『ラ・マスコット』に由来しており、1880年の初演によって「魔女」を意味するプロヴァンス語の方言「masco」が広まりました。
### オドランの音楽は生前どのように分類されていましたか？
批評家たちは彼の作品を標準的なオペラ・ブッファよりも洗練されたものと見なし、その旋律の優雅さと多様なオーケストレーションから、オペラ・コミックのスタイルに近いものとして評価していました。
