ドラ・ペヤチェヴィッチ：クロアチア初の近代交響曲を書いた伯爵夫人

1916年、第一次世界大戦の惨禍の中で負傷兵の看護ボランティアをしていたクロアチアの伯爵夫人が、正式な音楽教育を一度も受けたことがないにもかかわらず、交響曲の執筆に取り掛かりました。彼女はほぼ独学で、個人的なレッスン、借りた楽譜、詩人たちとの対話を通じて学びました。彼女が作り上げた作品である「交響曲 嬰ヘ短調」は、現在ではクロアチア音楽における最初の近代交響曲として学者たちに認められていますが、その後の1世紀のほとんどの間、クロアチア国外で彼女の名を知る人はほとんどいませんでした。

作曲家たちに囲まれて育ったが、彼らに師事しなかった貴族

ドラ・ペヤチェヴィッチは1885年9月10日、当時ハンガリー王国の一部であったブダペストで、貴族ペヤチェヴィッチ家の一員として生まれました。父のヴィロヴィティツァ伯爵テオドール・ペヤチェヴィッチ (Teodor Pejačević) は高い政治的地位にあり、母のエリザベート・ヨゼファ・ヴァイ・デ・ヴァヤ (Elisabeth Josepha Vay de Vaya) は訓練を受けたハンガリーの歌手兼ピアニストで、その音楽的真摯さが家庭の雰囲気を作っていました。ドラは12歳で最初の曲を作曲しましたが、音楽院で訓練を受けた作曲家の一般的な道とは異なり、ザグレブ、ドレスデン、ミュンヘンの音楽学校には断続的にしか通わず、継続的なコースではなく「時折の個人レッスン」を受けていました。その代わりに彼女が持っていたのは、ピアニストのアリス・リッパー (Alice Ripper)、彫刻家のクララ・リルケ＝ヴェストホフ (Clara Rilke-Westhoff)、詩人のライナー・マリア・リルケ (Rainer Maria Rilke) といった友人や文通相手からなる並外れたサークルと、1902年から1921年の間に470冊もの本を読んだという読書習慣でした。そこにはワイルド、イプセン、ドストエフスキー、ショーペンハウアー、ニーチェ、キェルケゴールが含まれていました。彼女は教室での指導ではなく、時代の最も真摯な精神との議論を通じて、作曲技術を構築しました。

逆境の中で築かれたカタログ

ペヤチェヴィッチの初期の作品（ピアノ小品、ソナタ、歌曲）は、ブラームス、ドヴォルザーク、シューベルト、サン＝サーンスと比較される後期ロマン派の語法の中に位置しており、1913年にはクロアチアの作曲家として男女を問わず初となる「ピアノ協奏曲 ト短調」を作曲しました。彼女の作品は最終的に58の作品番号に達し、歌曲、室内楽、管弦楽曲など106の個別の作品を網羅しましたが、そのほとんどは生前未出版のままでした。彼女は真に急進的な政治思想を持つ貴族として執筆しました。彼女は当時の階級としては異例の左翼的な信念を持ち、働かない貴族を公然と軽蔑し、夫への手紙の中で、子供たちを性別に関係なく、彼らが持つ才能を自由に伸ばせるように育てるべきだと主張しました。「もし彼らが大きな才能を持っているなら、その発展に役立つすべてを与えなさい。何よりも、彼らに自由を与えなさい。」

戦争と、その下で書かれた交響曲

第一次世界大戦中の看護師としてのボランティア活動は、ペヤチェヴィッチを前線の物理的・心理的な惨状に直接さらすことになり、それが彼女の音楽を変えました。彼女の後の作品は、ロマン派の温かさを捨て、より硬質で表現主義的、印象主義的な和声言語を採用し、死、孤独、戦争の無益さといったテーマを取り上げました。その経験から1916年から1917年にかけて作曲された「交響曲 嬰ヘ短調 作品41」と「幻想的協奏曲 ニ短調 作品48 (1919)」は、その変化の極致を示しています。それはサロンではなく、死にゆく人々の間で日々を過ごした人物によって書かれた音楽でした。

結婚、母性、そして早すぎる死

ペヤチェヴィッチは1921年9月14日にオットマール・オットー・リッター・フォン・ルンベ (Ottomar Otto, Ritter von Lumbe) と結婚し、ナシツェの家族の城とウィーン、ブダペスト、プラハ、ミュンヘンでの滞在の間で時間を分け合いました。彼女は1923年3月5日、息子のテオドール (Theodor) を出産してから1か月後に、産褥熱のためミュンヘンで亡くなりました。テオドールは2012年まで生きました。彼女は38歳でした。彼女自身の希望により、家族の墓所の外に埋葬され、墓石には「ドラ」と「今は休め」という2つの言葉だけが刻まれています。

1世紀の沈黙と回復

死後数十年間、ペヤチェヴィッチの音楽はクロアチア国外ではほとんど演奏されず、その楽譜は家族やクロアチアのアーカイブに未出版のまま保管されていました。それが変わり始めたのは2023年の生誕100周年の頃で、クロアチア音楽情報センターが楽譜へのアクセスを広めるよう働きかけ、ロンドンのBBCプロムスが彼女の管弦楽曲、チェロソナタ、交響曲を初めて国際的な規模でプログラムに組み込みました。2023年にこの交響曲に初めて触れた批評家たちは、それを歴史的な好奇心の対象としてではなく、真の発見として扱いました。それは20世紀の正典から単に欠落していただけであり、小さな脚注ではない、完全に成熟した後期ロマン派の交響曲でした。

なぜドラは天才と呼ばれるのか

ペヤチェヴィッチを天才と呼ぶ根拠は、現実的かつ具体的な事実にあります。彼女は、当時の同時代の他のどの交響曲作曲家も持っていた音楽院での訓練なしに、ソナタ・交響曲形式、オーケストレーション、4楽章にわたる和声展開といった、大規模な管弦楽作品の形式的・技術的な習得を成し遂げました。彼女が個人的なレッスン、広範な読書、そして純粋な努力を通じて「クロアチア初の近代交響曲」というレベルに達したことは、学者がこの言葉を持ち出す際に指摘する点です。正直なところ、この言葉は、彼女の同時代人によってではなく、再発見後の回顧的な著作の中で控えめに使われているという複雑さがあります。同時代人の多くは、彼女をプロの作曲家としてではなく、作曲をする伯爵夫人として認識しており、彼女の貴族的な立場と性別がその認識を助長していました。死後1世紀までほとんど聞かれることのなかった彼女の実際の作品群は、最も公平な判断を慎重なものにしています。現存する証拠は、たとえ「天才」という言葉が存命中に確立されたものではなく、後の称賛する批評家によって適用されたものであったとしても、真の並外れた才能を裏付けています。

遺産

ペヤチェヴィッチの再発見は現在も進行中です。58の作品カタログのほとんどがクロアチアのアーカイブから出版や演奏へと移行しつつある中、彼女は最近のプロフィールで指摘されたように、クロアチアの作曲家の母としてますます描写されています。それは、国際的な聴衆が彼女に追いつく丸1世紀も前に、ウィーンの音楽院から独立してクロアチアで完全に近代的な管弦楽の声が発展し得ることを証明した人物です。

彼女の人生はまた、作曲家の評判がいかにして出版社、フェスティバルのプログラマー、標準的な録音カタログといった、本人がアクセスできなかった機関に完全に依存しているか、そしてそのアクセスがいかに歴史的に才能と同じくらい性別や地理に左右されてきたかを示すケーススタディでもあります。「交響曲 嬰ヘ短調」が書かれてから100年後に広い聴衆に届くためにプロムスの枠を必要としたという事実は、音楽そのものと同じくらい、20世紀のコンサートプログラミングについて多くを物語っています。