ドラ・ペヤチェヴィッチ：クロアチア初の近代交響曲を書いた伯爵夫人

1916年、第一次世界大戦の惨禍の中で負傷兵を看護するボランティアとして働いていた一人のクロアチアの伯爵夫人が、音楽の正規課程を一度も修了したことがないまま、交響曲の執筆に取り掛かりました。彼女はほとんど独学で、個人的なレッスン、借りた楽譜、そして詩人たちとの対話を通じて学んでいました。彼女が作り上げた作品『交響曲 嬰ヘ短調』は、現在では研究者たちによってクロアチア音楽における初の近代交響曲であると見なされています。しかし、続く1世紀の大部分の間、クロアチア国外で彼女の名を知る者はほとんどいませんでした。

作曲家に囲まれて育ちながら、彼らに師事しなかった貴族

ドラ・ペヤチェヴィッチは1885年9月10日、当時ハンガリー王国の一部であったブダペストの、貴族ペヤチェヴィッチ家に生まれました。父はヴィロヴィティツァのテオドール・ペヤチェヴィッチ伯爵で高官を務め、母エリザベト・ヨゼファ・ヴァイ・デ・ヴァヤはハンガリーの訓練を受けた歌手・ピアニストで、その音楽的真剣さが家庭の雰囲気を決定づけていました。ドラは12歳で最初の作品を作曲しましたが、その正規教育は音楽院で訓練を受けた作曲家の従来の道とは決して重なるものではありませんでした。彼女はザグレブ、ドレスデン、ミュンヘンの音楽学校に断続的に通っただけで、継続的なコースではなく「時折の個人レッスン」を受けるに留まっていました。その代わり、彼女にはピアニストのアリス・リッパー、彫刻家のクララ・リルケ＝ヴェストホフ、そして詩人ライナー・マリア・リルケといった友人や文通相手から成る素晴らしいサークルがあり、また彼女自身の記録によると1902年から1921年の間に470冊もの読書習慣がありました。そこにはワイルド、イプセン、ドストエフスキー、ショーペンハウアー、ニーチェ、キェルケゴールが含まれていました。彼女の作曲技術は、教室での指導ではなく、時代の最も真剣な精神を持つ者たちとの議論を通じて大きく形作られたのです。

逆境の中で構築されたカタログ

ペヤチェヴィッチの初期作品であるピアノの小品、ソナタ、歌曲は、ブラームス、ドヴォルザーク、シューベルト、サン＝サーンスと比較されてきた後期ロマン派の語法の中に位置しています。1913年には『ピアノ協奏曲 ト短調』を作曲しましたが、これは男女を問わずクロアチアの作曲家による初のピアノ協奏曲でした。彼女の作品数は最終的に58の作品番号に達し、歌曲、室内楽、管弦楽曲を含む106の個別の作品を残しましたが、その大部分は生前未出版のままでした。彼女は真に過激な政治思想を持つ貴族として執筆を行いました。彼女は自身の階級としては珍しい左翼的な信念を持ち、働かない貴族を公然と軽蔑し、夫への手紙の中で、子供たちに対して性別に関係なく、彼らが持つあらゆる才能を伸ばす完全な自由を与えるべきだと主張しました。「もし彼らが大きな才能を持っているなら、その発展に役立つすべてを与えなさい。何よりも、彼らに自由を与えなさい。」

戦争、そしてその下で書かれた交響曲

第一次世界大戦中に看護師としてボランティア活動をしたことで、ペヤチェヴィッチは戦場の物理的かつ心理的な荒廃に直接さらされ、それが彼女の音楽を変えました。後期の作品は、ロマン派の温かさを捨て、より硬質で表現主義的、そして印象主義的な和声言語を採用し、死、孤立、戦争の無益といったテーマを取り上げました。1916年から1917年にかけての経験から作曲された『交響曲 嬰ヘ短調 作品41』や『幻想協奏曲 ニ短調 作品48』（1919年）は、その変化の極致を示しています。それは、サロンの中ではなく、死にゆく者たちの間で日々を過ごした人間によって書かれた音楽でした。

結婚、母性、そして早すぎる死

ペヤチェヴィッチは1921年9月14日にオットマール・オットー・リッター・フォン・ルンベと結婚し、ナシツェの家族の城とウィーン、ブダペスト、プラハ、ミュンヘンへの滞在を行き来する生活を送りました。1923年3月5日、息子のテオドール（2012年没）を出産して1か月後、産褥敗血症によりミュンヘンで亡くなりました。38歳でした。彼女自身の希望により、家族の霊廟の外に埋葬され、墓石には「ドラ」と「今は休め」という2つの言葉だけが刻まれています。

1世紀の沈黙、そして再発見

死後数十年間、ペヤチェヴィッチの音楽はクロアチア国外ではほとんど演奏されず、楽譜の大半は家族やクロアチアのアーカイブに未出版のまま保管されていました。それが変わり始めたのは2023年の生誕100周年の頃で、クロアチア音楽情報センターが彼女の楽譜へのアクセス拡大を推進し、ロンドンのBBCプロムスが彼女の管弦楽曲、チェロソナタ、交響曲を初めて国際的な舞台で大規模にプログラムしました。2023年にこの交響曲を新たに耳にした批評家たちは、これを歴史的な好奇心としてではなく、真の発見として扱いました。つまり、20世紀の音楽史のマイナーな脚注ではなく、単純に欠落していた成熟した後期ロマン派の交響曲として評価したのです。

なぜドラは天才と呼ばれるのか

ペヤチェヴィッチを天才と呼ぶ根拠は、確実で具体的な事実にあります。彼女は、同時代の同様の交響的野心を持つ他のいかなる作曲家も持っていた音楽院の訓練なしに、ソナタ＝交響曲の構造、オーケストレーション、4楽章を通じた和声的展開といった大規模な管弦楽曲の書法の形式的・技術的習得を成し遂げました。制度的な徒弟制度ではなく、個人レッスン、広範な読書、そして純粋な研鑽を通じて「最初の近代クロアチア交響曲」のレベルに到達したことこそが、研究者たちがこの言葉を持ち出す際に指摘する点です。正直なところ、この言葉が控えめに、そして再発見後の回顧的な執筆において主に使われるという複雑な事情があります。当時の同時代の多くの人々は、彼女をプロの作曲家というよりも「作曲する伯爵夫人」として知っており、彼女の貴族という地位と性別が、その枠組みを助長する要因となっていました。死後1世紀までほとんど知られていなかった彼女の実際の作品群を考えると、最も公平な判断は慎重であるべきでしょう。現存する証拠は本物の並外れた才能を裏付けていますが、「天才」という言葉は、彼女自身の存命中に確立されたものというよりは、後の賞賛する批評家たちによって適用された側面が強いのです。

遺産

ペヤチェヴィッチの再発見は現在も進行中です。58の作品番号から成るカタログの大部分がクロアチアのアーカイブから出版・演奏へと向かいつつある中で、最近のプロフィールのいくつかが指摘するように、彼女は「クロアチアの作曲家の家長」としてますます語られるようになっています。つまり、ウィーンの音楽院とは独立してクロアチアで完全に近代的なオーケストラの声が発展し得ることを、国際的な聴衆が彼女に追いつくよりも丸1世紀も早く証明した人物なのです。

彼女の生涯は、ある作曲家の名声がいかにして、出版社、音楽祭のプログラマー、標準的な録音カタログといった彼女がアクセスできなかった制度に深く依存しているか、そして歴史的にどれほど多くのアクセスが才能と同じくらいジェンダーや地理的条件に左右されてきたかを示すケーススタディでもあります。書かれてから100年後に『交響曲 嬰ヘ短調』が広範な聴衆に届くためにプロムスの枠を必要としたという事実は、音楽そのものと同じくらい、20世紀のコンサート・プログラミングについて多くを物語っています。