クラウディオ・モンテヴェルディ：ルールを破り勝利した男

1600年、ボローニャの音楽理論家ジョヴァンニ・マリア・アルトゥージ (Giovanni Maria Artusi) は、対位法のあらゆる規則に違反する不協和音を使用したとして、ある無名の作曲家を攻撃するパンフレットを出版しました。その作曲家とは、当時30代前半だったモンテヴェルディでした。彼は回答に5年を要しましたが、マドリガーレ集の序文で返答した際、彼は自身の「誤り」を弁護することはありませんでした。彼は、それらは誤りではなく、音楽には今や1つではなく2つの実践があるのだと宣言したのです。その後3世紀にわたりヨーロッパで書かれたあらゆる音楽は、その主張から出発しました。

クレモナ (Cremona)

彼は1567年5月15日、クレモナのサン・ナザーロ・エ・セルソ教会 (chiesa di SS Nazaro e Celso) で洗礼を受けました。父バルダッサーレは薬剤師でした。『ブリタニカ百科事典』は彼を理容外科医かつ化学者と説明していますが、16世紀にはこれらはほぼ同じ仕事でした。

少年時代の彼は、1581年から1592年までクレモナ大聖堂の楽長を務めたマルク・アントニオ・インジェニェーリ (Marc'Antonio Ingegneri) に師事しました。インジェニェーリは、対位法と作曲において「確固たる基礎」を授けたとされています。その基礎は早くから実を結びました。モンテヴェルディは1582年、15歳の時に『小聖歌集 (Sacrae cantiunculae)』を出版し、1587年にはヴェローナのマルコ・ヴェリタ伯爵に捧げた最初のマドリガーレ集を出版しました。彼は1587年から1638年までの51年間にわたり9冊のマドリガーレ集を出版し続け、公の場で変化し続ける音楽的精神の継続的な記録を残しました。

マントヴァ (Mantua)

1590年から91年頃、彼はマントヴァのヴィンチェンツォ1世・ゴンザーガ公 (Duca Vincenzo I Gonzaga) に仕えることとなりました。彼自身の記述によれば、ヴィオラ演奏の腕前が認められ、「高貴なるヴィオラの鍛錬が、公にお仕えする幸運な道を開いた」と述べています。彼は宮廷の雇用人、つまり使用人であり、その立場で20年間を過ごしました。

1599年、彼は宮廷歌手のクラウディア・デ・カッタネイスと結婚しました。1601年にベネデット・パッラヴィチーノが死去した後、モンテヴェルディは楽長に昇進しました。マントヴァでの時代には、彼のスタイルが明確に新しいものへと固まっていくマドリガーレ集が生み出されました。それは1612年に幕を閉じ、20代前半から始まった20年間の奉仕を締めくくりました。

アルトゥージ論争

アルトゥージの攻撃は、1600年と1603年に出版された『アルトゥージ (L'Artusi)』で行われました。告発は技術的なものであり、当時の基準では正しいものでした。つまり、モンテヴェルディは当時のいかなる論文でも許可されていない、準備されていない不協和音を書いていたのです。

1605年のマドリガーレ第5巻の序文におけるモンテヴェルディの答えは、事実を認めた上で、権威を拒絶することでした。そこには、対位法の規則が支配する古いポリフォニー様式である「第一の作法 (prima pratica)」と、テキストの意味が支配し、対位法がそれに適応しなければならない「第二の作法 (seconda pratica)」がありました。彼は『第二の作法 (Seconda Pratica)』と題する完全な論文を出版すると約束しましたが、それは書かれることはなく、彼は同じパターンを繰り返すことになります。最終的に弟のジュリオ・チェーザレは、新しい作法は古い様式の否定ではなく、進化であり補完的なものであると論じる釈明文を出版しました。

ケネディ・センターは、モンテヴェルディが「古様式 (stile antico)」と「新様式 (stile moderno)」という両方の様式を同時に保持していたと指摘し、彼自身が選んだ方向性についての自信を引用しています。「現代の作曲家は真実の礎の上に築くのだという信念を持て」

『オルフェオ』と『聖母マリアの夕べの祈り』

『オルフェオ (L'Orfeo)』は1607年2月または3月にマントヴァで初演されました。ケネディ・センターはこれを世界初の真のオペラと呼んでいます。それはアリア、レチタティーヴォ、声楽アンサンブル、オーケストラ、舞台セット、そしてスペクタクルではなく感情によって駆り立てられる物語という装置を一気に揃えたためです。『ブリタニカ百科事典』はより慎重であり、モンテヴェルディを「当時新しかったジャンルの最も重要な開拓者」と呼んでいます。この区別は重要であり、以下で詳述されます。

その後、同じ18ヶ月の間に悲劇と功績が続きました。1607年9月、クラウディアが死去しました。『アリアンナ (L'Arianna)』は1608年に上演されましたが、現在はほぼ完全に失われています。唯一残っているのは『アリアンナの嘆き (Lamento d'Arianna)』だけであり、モンテヴェルディはこの作品が、オペラ本編が消失してから15年後の1623年に単独で出版する価値があると考えていました。1610年には、『聖母マリアの夕べの祈り (Vespro della Beata Vergine)』を発行しました。これは夕べの祈りの要件を満たす15の楽曲からなり、『ブリタニカ百科事典』の表現を借りれば、「『現代的な』世俗の精神を教会音楽にもたらした」壮大な規模の聖歌でした。

ヴェネツィア (Venice)

マントヴァでの職を終えた1年後の1613年8月、彼はイタリアで最も権威ある教会音楽のポストの一つである、ヴェネツィアのサン・マルコ寺院の楽長に任命されました。彼は約30人の歌手と6人の器楽奏者を統率しました。給与は1616年までに400ドゥカートに引き上げられました。彼は死ぬまで30年間、その職を務めました。

ヴェネツィアは彼に適していました。『タンクレーディとクロリンダの戦い (Il combattimento di Tancredi e Clorinda)』(1624) には、ピッツィカートに関する最も初期の記述が含まれており、モンテヴェルディが「激昂様式 (stile concitato)」と呼んだ、怒りや戦いを音で表現するための装置が導入されました。彼は60代半ばの1631年に助祭に、1632年に司祭に叙階されましたが、その後も公共劇場のために世俗音楽を書き続けました。

後期のオペラ

彼は70代で舞台に復帰しました。『ウリッセの帰還 (Il ritorno d'Ulisse in patria)』(1640) は彼の最初のヴェネツィア・オペラであり、それまでの形式を定義していた神話的牧歌劇から脱却しました。『ポッペアの戴冠 (L'incoronazione di Poppea)』が1643年、彼の死の年に続きました。両作ともバロック・オペラのレパートリーの基礎とされており、どちらもすでに40年間名声を得ていた70代の男によって書かれました。

なぜクラウディオは天才と呼ばれるのか

その主張は、単なる流暢さではなく、特定の知的行為に基づいています。モンテヴェルディはルールを破る音楽を書いただけではありません。それは多くの作曲家が行ったことです。彼は有能な理論家から書面で攻撃され、撤退したり虚勢を張ったりする代わりに、分野全体を再編する一般原則を提示しました。つまり、対位法が支配する実践と、テキストが支配する実践という2つの正当な実践が存在し、作曲家はどちらかを選べるということです。それは職人ではなく理論家としての動きであり、1世代にわたり続いていた論争に終止符を打ちました。

2つ目の要素は、彼がそれを2度行ったことです。マドリガーレ集は1587年から1638年まで、オペラは1607年から1643年まで続いています。40歳で言語を発明し、76歳になってもなおそれを拡張し続け、その後のレパートリー全体において基礎的な作品として数えられ続ける作曲家は、若い頃の発見に依存している以上のことを行っているのです。

反論も存在します。彼はオペラを独力で発明したわけではなく、出典もそれを認めていません。ケネディ・センターの「世界初の真のオペラ」という主張は、『ブリタニカ百科事典』の「当時新しかったジャンルの最も重要な開拓者」という主張よりも著しく強力であり、その違いは表面的なものではありません。彼は自身の理論を厳密なものにするはずだった論文を約束しながら決して出版せず、弟に説明を委ねました。彼の作品の多くは失われているため、私たちが判断する目録は不完全です。そして1650年代以降、彼は2世紀以上にわたってほとんど忘れ去られていました。同時代の人々が彼をすべてを創始した人物と理解していたならば、そのようなことは起こらなかったはずです。

遺産

彼は1643年11月29日にヴェネツィアで死去し、フラーリ教会 (Church of the Frari) に埋葬されました。葬儀は、ある記録によれば真に王室級の豪華さと膨大な数のキャンドルによって執り行われました。

そして沈黙が訪れました。モンテヴェルディの音楽は1650年代以降、レパートリーから外れ、1881年頃に研究者が再評価を始めるまで忘れられていました。再評価は包括的なものでした。2011年から2016年のシーズンの間、彼の現存する3つのオペラは149都市で555回も上演されました。これはほとんどの現役作曲家が羨む上演記録であり、公爵やドージェ（ヴェネツィア総督）のために、そして彼が発明するまで誰も話さなかった言葉で作品を書いた人物としては驚異的な記録です。