アヌラグ・カシャップ：ボリウッドのルールを破った男

1993年のインド国際映画祭で、動物学を学ぶ学生がヴィットリオ・デ・シーカの『自転車泥棒』を観て、科学の道を永遠に捨てる決意をして会場を後にした。「映画監督になりたいという願望は全くなかった」と、アヌラグ・カシャップ（Anurag Kashyap）は後にその上映について語った。「あの映画を観るまでは……すべてを投げ出すことに決めたんだ」。彼はほとんど無一文でムンバイに到着し、しばらくの間路上で寝泊まりしたが、20年以内にインド映画のあり方を根本から変えてしまった。

ゴラクプルからムンバイのホームレス生活へ

カシャップは1972年9月10日、ウッタル・プラデーシュ州ゴラクプルで、ガハルワール・ラージプートの家庭にリンクー・シンとして生まれた。父親は州電力公社の元主任技師だった。彼はデリー大学ハンスラジ・カレッジで動物学を学び、1993年に卒業。科学者としてのキャリアを歩むつもりだったが、映画祭でのあの上映が彼の人生を完全に変えた。同年、わずかな資金でムンバイに移り住み、時にはホステルや路上で寝泊まりしながら、プリトヴィ・シアターを経て脚本家として映画業界への道を見出した。

『Satya』と脚本家としての飛躍

彼の最初の大きな功績は1998年、ラム・ゴーパール・ヴァルマー監督の『Satya』の共同脚本を手掛けたことである。ムンバイの裏社会を描いたこの骨太な作品は、現在ではインド映画の金字塔の一つとみなされている。これは彼が監督業に就く何年も前に脚本家としての名声を確立し、現実のロケーション、道徳的曖昧さ、漫画の悪役ではなく一人の人間として扱われる犯罪者の主人公といった、後の彼自身の監督キャリアを決定づけるテンプレートを築いた。

誰も観ることを許されなかった監督デビュー作

カシャップの監督デビュー作『Paanch』（2003年）は、公開を許可する検閲委員会が一つもなかった。この映画は今日に至るまでインドでは公式に未公開のままであり、カシャップは後に「『Paanch』の神話は映画そのものよりも大きくなった」と語った。次の作品『Black Friday』（2007年）は、1993年のボンベイ爆破事件をドラマ化したもので、12分間の即興的な警察の追跡シーンを中心に構成されていたが、訴訟により2年以上劇場公開が差し止められた。初期からパターンは決まっていた。『Paanch』、『Black Friday』、『Ugly』、そして後の『Udta Punjab』に至るまで、カシャップの野心的な映画はほぼすべて、観客に届く前にインド中央映画認証委員会と衝突し、検閲との戦いが彼のキャリアの繰り返されるサブプロットとなった。

インド映画を変えた一連の作品

転機は『Dev.D』（2009年）だった。古典的な『デーヴダース』の物語をジェンダーを反転させて過激に再構築したこの作品は、批評的にも商業的にも成功を収め、同年には政治色の強い『Gulaal』が続いた。そして、ダンバードの石炭マフィアを描いた2部構成5時間の犯罪大作『Gangs of Wasseypur』（2012年）が登場した。ハイパーリンクされた物語構造と、容赦のない生々しい暴力で撮影されたこの作品は、カンヌ国際映画祭の監督週間でプレミア上映され、国際的にカルト的な地位を確立し、後にガーディアン紙の「21世紀のベスト映画100」に選ばれた。『Ugly』（2014年）はカンヌでスタンディングオベーションを受け、連続殺人犯のスリラー『Raman Raghav 2.0』（2016年）やボクシングドラマ『Mukkabaaz』（2018年）がその流れを継承した。映画監督のゾーヤー・アクタルは、利害関係のない批評家としてではなく同業者として、その功績を簡潔にこう評した。「彼は、多くのお金がなくても素晴らしい物語を語れることを証明した」。共同制作者のディバカール・バネルジーは、カシャップの美学を「現代の独立後のインド」を捉えるものだと表現した。

自分自身の周りに産業を築く

カシャップは監督するだけでなく、ボリウッドのスタジオが資金提供に関心を持たなかったような映画のためのインフラを構築した。2009年に設立されたアヌラグ・カシャップ・フィルムズは、『Udaan』（2010年）や『The Lunchbox』（2013年、BAFTA賞ノミネート）を製作した。2011年にヴィカース・バール、ヴィクラマーディティヤ・モトワニ、マドゥ・マンテナと共同設立したファントム・フィルムズは、『Lootera』、ナショナル・アワード受賞作『Queen』、カンヌで評価された『Masaan』、そして検閲の火種となった『Udta Punjab』を支援したが、バールに対する性的暴行疑惑が浮上した後、2018年に解散した。2018年、カシャップは『Sacred Games』を共同監督した。これは当時、ここ数年で最高のNetflixオリジナル作品と広く評され、後に国際エミー賞にノミネートされ、インドにおけるプレステージ・テレビドラマ制作の正当化に貢献した。

挫折と税務調査

キャリアは一直線の上昇ではなかった。『Bombay Velvet』（2015年）は興行的に大失敗し、カシャップはこれが自身の映画監督としてのキャリアをほぼ終わらせたと語っている。また、この成功に依存していたスーパーヒーロープロジェクト『Doga』も頓挫した。2021年3月、インド所得税局はムンバイとプネーにあるカシャップ関連の28か所を家宅捜索し、捜査当局はファントム・フィルムズの口座に約30億ルピーの不一致があったと報告した。これは、スタジオ解散後もその遺産に影を落とす金融スキャンダルとなった。

近年

カシャップは、現代のヒンディー語映画の「有害な」商業的優先事項と彼が呼ぶものに公然と幻滅しており、南インドの映画産業での機会を追求するためにムンバイからベンガルールに移住した。2024年のタミル語映画『Maharaja』での助演は高い評価を受け、アレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ監督からの関心も伝えられている。また、次なる監督長編作『Bandar』は2025年のトロント国際映画祭でプレミア上映された。

なぜアヌラグは天才と呼ばれるのか

カシャップに対する評価は、曖昧な創造的オーラではなく、具体的で検証可能なビジョンに基づいている。それは、インドのスタジオシステムが資金提供する前に、音楽ロマンスとスター映画を中心に構築された市場において、骨太なリアリズム、道徳的に妥協した主人公、そして形式的に大胆な構造が観客を見つけられることを見抜く能力である。これはプロデューサーとストーリーテラーの直感が組み合わさったものであり、満たされていない欲求を認識し、フィルム・ノワールやソダーバーグ流の編集から学んだ技術的技巧でそれを満たすことである。ゾーヤー・アクタルの賛辞（素晴らしい物語にはお金は必要ないことを証明したという言葉）は、その特定のスキルに対する同業者からの最も明確な支持であり、『Gangs of Wasseypur』が国際的な批評家によって世紀のベスト映画の一つに選ばれたことは、外部からの検証によってそれを裏付けている。正直な反論も重要である。カシャップの記録には商業的な失敗も成功と同じくらい含まれており、最も高く評価された映画のいくつかは検閲のためにインドでは実質的に観ることができず、2021年の税務調査や同僚の不祥事の中でのファントム・フィルムズの崩壊は、先見の明のある作家という整然とした物語を複雑にしている。議論の余地がないのはその影響力である。インドのインディペンデント映画監督の全世代が、その空間が存在することを証明した人物として彼を挙げている。

遺産

彼の個々の映画に対する歴史の評価がどうであれ、プロデューサー、脚本家、そして扉を開く者としてのカシャップの役割は、『Udaan』から『Masaan』、『Sacred Games』に至るまで、インド映画が語り得ると信じる物語の範囲を変え、「インディペンデント・ヒンディー映画」を矛盾した言葉ではなく、実行可能なキャリアパスにしたのである。