アンドレス・ドゥアニー：郊外を再定義した建築家

『タイム』誌は、それを「その時代における最も驚くべきデザインの成果」と呼んだ。その称賛の対象はタワーや美術館ではなく、フロリダ州のパンハンドルにある小さなリゾート地だった。そして、シーサイド（Seaside）を驚くべきものにしたのは個々の建物ではなく、その根底にあるルールブックであった。アンドレス・ドゥアニー（Andrés Duany）は、設計すべきは住宅ではなく、通りを生み出すコード（ルール）であることに気づいたのである。これにより、彼は同世代において最も結果を出したアメリカの計画家となり、同時に最も議論を呼ぶ人物の一人となった。

ハバナからプリンストンへ

ドゥアニーは1949年9月7日にニューヨーク市で生まれ、1960年に家族が離れるまでキューバで育った。この移住により、彼は大陸をまたぐ教育を受けることになった。チョート校（The Choate School）、スイスアルプスのエイグロン・カレッジ（Aiglon College）、そしてプリンストン大学へと進み、1971年に建築と都市計画の学士号を取得した。その後、パリのエコール・デ・ボザール（École des Beaux-Arts）で1年間学んだ。これは、アメリカの学校がボザール様式の伝統を反動的として見捨てていた時代には、異端な遠回りであった。1974年にはイェール大学建築大学院で修士号を取得し、卒業した。イェール大学は2023年、彼が学位を取得して半世紀を経て、名誉美術博士号を授与した。

パリでの1年は見た目以上に重要である。ボザール様式のメソッドは、通り、街区、公共空間の配置である「プラン」をデザインの主要な行為として扱い、個々の建物はそれに従属するものとみなした。このモダニズムの優先順位の転換こそが、ドゥアニーの専門的な主張のすべてとなったのである。

アルキテクトニカと独立

1977年、彼は妻のエリザベス・プラター＝ザイバーク（Elizabeth Plater-Zyberk）、ベルナルド・フォート＝ブレシア（Bernardo Fort-Brescia）、ラウリンダ・スピア（Laurinda Spear）、ハービン・ロムニー（Hervin Romney）と共に、マイアミでアルキテクトニカ（Arquitectonica）を共同設立した。同社は、ラテンアメリカ的な色彩とウィットを帯びた洗練されたモダニズムで名を馳せた。スラブを貫く有名な四角い穴が開いた「アトランティス・コンドミニアム（Atlantis Condominium）」は、テレビドラマ『特捜刑事マイアミ・バイス（Miami Vice）』のオープニングクレジットの象徴となった。これは、才能ある若手建築家が望むべき通りの実践であった。

3年後、彼はそこを去った。1980年、ドゥアニーとプラター＝ザイバークは、同じくマイアミでドゥアニー・プラター＝ザイバーク＆カンパニー（DPZ）を設立した。新会社の主題は、もはや単体の建物ではなく、町そのものとなった。

シーサイドとコンセプトの証明

DPZはそれ以来、300以上の新しい町、地域計画、コミュニティ再生プロジェクトのデザインを完了させてきた。誰もが知るプロジェクトはフロリダ州のシーサイドである。狭い通り、短いセットバック、ピケットフェンス（柵）、そしてポーチは、単なる懐古趣味ではなく、戦前のアメリカの町が戦後の郊外では無視されていた問題（歩行のしやすさ、用途の混在、車ではなく歩行者のための公共空間）を解決していたという主張を実物大で構築したものだった。メリーランド州のケントランズ（Kentlands）が二番目の模範的な事例として続いた。シーサイドは国際的な注目を集め、スプロール化（都市の無秩序な拡大）に対する代案をめぐる議論を巻き起こし、それは現在も続いている。

デザインとしてのコード

ドゥアニーの最も深い革新は管理的なものであり、それがゆえに過小評価されやすい。DPZは、北米、欧州、アジアの10エーカーから1万エーカーに及ぶ敷地に適用される拘束力のあるデザインコードとマスタープランの統合において先駆的な役割を果たした。同社は「伝統的近隣開発条例（TND）」を策定し、歩行者中心の混合用途の成長を許可する法的枠組みを自治体が採用できるようにした。後にそれは「スマートコード（SmartCode）」という自治体ゾーニング規定のモデルとなった。

その両方の背景にある洞察は、アメリカのスプロール化が主に審美的な失敗や開発者の趣味の悪さによるものではないということである。それは、用途を分離し、駐車場を義務付け、道路を広げ、伝統的な近隣の建設を法的に不可能にするゾーニング規定の「合法的産物」である。コードを変えれば、市場は別のものを作る。ドゥアニーのキャリアは、結果を議論するのではなく、指示セットを書き換える試みであった。

会議（CNU）

1993年、彼はニューアーバニズム会議（Congress for the New Urbanism：CNU）の共同設立者となり、後に名誉理事を務めた。CNUは、デザインの嗜好を専門的な組織的キャンペーンへと変え、ムーブメントに制度、憲章、年次集会を与えた。『ニューヨーク・タイムズ』紙は、ニューアーバニズムを冷戦後のアメリカ建築において最も重要な現象と評した。その建物がどう評価されるかは別として、その広がりの面では否定しがたい判断である。

著書

ドゥアニーは描くのと同様に、執筆においても容赦なく議論を展開する。彼は5冊の著書を共同執筆している。ムーブメントの人気のマニフェストである『Suburban Nation』（2000年）、『The New Civic Art』（2003年）、『The Smart Growth Manual』（2009年）、『Garden Cities』（2011年）、そして『Landscape Urbanism and Its Discontents』である。最後の題名は、彼が自らの専門分野内で戦いを挑む人物であることを率直に示している。彼は米国建築家協会（AIA）のフェローであり、マイアミ大学の非常勤教授でもある。そこで彼はプラター＝ザイバークと共に伝統的都市計画を教え、彼女は同校の学部長として1988年に郊外・都市デザインの大学院プログラムを設立した。

なぜアンドレスが天才と呼ばれるのか

彼がドゥアニーについて言及される際、この言葉が使われるのには特定かつ珍しい理由がある。彼がレバレッジ（テコの支点）となる場所を特定したからである。建築環境の改革者の大半はより良い建物を生み出すが、彼は何が構築されるかを決定するメカニズムそのものを突き止め、ゾーニング規定、道路幅の基準、融資規則こそがアメリカの景観の真の作者であると認識した。モデル条例を策定することは華やかな仕事ではないが、それが決定的な仕事であると見抜き、それを起草し、自治体に売り込み、シーサイドで証明する能力は、システムの知性による真の行為である。名誉ある賞がその認識を裏付けている。2008年のリチャード・H・ドリーハウス賞（プラター＝ザイバークと共同受賞）に加え、ヴィンセント・スカルリー賞、トーマス・ジェファーソン建築メダル、アーサー・ロス賞、ブランダイス賞、アルバート・サイモンズ優秀メダル、SARA国際賞などがある。

誠実な反論も存在する。ニューアーバニズムの語彙の多くは発明されたものではなく、1945年以前に存在し、反論されるよりも先に見捨てられたアメリカの都市建設慣行から回収されたものである。ドゥアニーの才能は、独創的というよりはキュレーター的かつ立法的なものである。また、その成果が彼一人のものというわけではない。DPZはパートナーシップであり、実績はドゥアニーとプラター＝ザイバークの両者のものである。それを一人の人物に帰することは、その仕事を誤って説明することになる。そして彼の著書のタイトル自体が、この専門職が意見の一致には程遠いことを認めている。ランドスケープ・アーバニストらは、診断と治療法の双方に異議を唱えており、コード化された伝統主義は住まれる場所というよりキュレーションされた場所を作るという批判は、完全に答えられていない。彼を天才と呼ぶなら、発明の天才ではなく実装の天才と呼ぶべきである。それは控えめだが、より真実味のある主張である。

遺産

ドゥアニーの指紋は、彼が誰であるかを知らない町々の条例に残っている。それこそが、彼が目指していた結果である。スマートコードとTND条例により、何百もの法域で歩行者向けの開発が再び合法となった。CNUはその議論を制度化した。シーサイドは誰でも訪れることができる展示物として残っている。アメリカの景観が最終的に彼に従うかどうかは未決定である。しかし、スプロール化に対する起草され、テストされ、採用可能な代替案が現在存在していることは、大部分が彼の手によるものである。