1893年に出版された『音楽の玉手箱』は、アナトーリ・リャードフ（Anatoly Lyadov）をロシア帝国におけるピアノ小品の重要な作曲家として確立しました。1855年にサンクトペテルブルクで生まれた彼は、学問的な厳格さ、時折見せる怠惰、そして洗練された音楽作品の比較的少数のコレクションに自身の出力を制限した強烈な自己批判的な性質によって定義されるキャリアを歩みました。
形成期と音楽院での訓練
プロの音楽家一家に生まれたリャードフは、帝国オペラ劇場の首席指揮者を務めた継父コンスタンチン・リャードフから初期の指導を受けました。1870年にサンクトペテルブルク音楽院に入学し、当初はピアノとヴァイオリンに集中しました。1876年に作曲クラスから退学させられた後、短期間音楽院を離れましたが、1878年に戻って学業を修了し、最終的に教員としての地位を得ました。
教育的アプローチ
サンクトペテルブルク音楽院の講師として、リャードフはセルゲイ・プロコフィエフ、ニコライ・ミャスコフスキー、ミハイル・グネーシン、ラザール・サミンスキー、リュボフ・シュライヒャー、ボリス・アサフィエフを含む世代の作曲家を教えました。彼の教育スタイルは正確さと簡潔さによって特徴づけられ、しばしば認識された無関心の瞬間によって中断されました。彼はニコライ・リムスキー＝コルサコフの解任に抗議して1905年に辞職しましたが、同僚が復帰した後にのみ戻りました。
作曲スタイルと民俗学
民俗学者および民族誌学者としてのリャードフの仕事は、特にロシア民謡の編曲（作品58）において彼の出力に影響を与えました。彼は大規模な作品よりも、短い形式の作曲や交響詩を好みました。交響詩『バーバ・ヤーガ』（作品56）、『魔法にかけられた湖』（作品62）、『キキモラ』（作品63）を含む彼の最も有名な作品は、オーケストラの色彩に対する彼の習熟を示しています。これらの作品は、失敗したバレエのスコアや未完成のオペラなど、放棄されたプロジェクトの断片からしばしば生まれました。
専門的なつながりと晩年
リャードフのキャリアは、ロシアの作曲家を支援する諮問グループであるベリャーエフ・サークルと密接に関連しており、パトロンであるミトロファン・ベリャーエフの要請により、アレクサンドル・グラズノフやリムスキー＝コルサコフと共に参加しました。1884年の結婚後、ノヴゴロド県のボロヴィチ近郊のポリノフカに土地を取得しました。彼はそこで最後の夏を過ごし、1914年に亡くなるまで作曲に集中しました。彼はチフヴィン墓地に埋葬されています。
基本情報
- 生年: 1855年、サンクトペテルブルク - 没年: 1914年、ボロヴィチ - 主な職業: 作曲家、指揮者、教育者 - 学歴: サンクトペテルブルク音楽院 - 注目すべき作品: 『音楽の玉手箱』（1893年） - 埋葬地: チフヴィン墓地 - 主要な交響詩: 『バーバ・ヤーガ』、『キキモラ』、『魔法にかけられた湖』
読者からの質問
### リャードフは『火の鳥』の音楽を作曲しましたか？
いいえ。彼が依頼の開始が遅かったという主張はありますが、彼がその申し出を受け入れたという証拠はなく、最終的にイーゴリ・ストラヴィンスキーによって果たされました。
### リャードフとプロコフィエフの関係はどのようなものでしたか？
リャードフはプロコフィエフの教師でした。彼は教え子の革新をストレスフルであると特徴づけ、他で学ぶことを提案しましたが、リャードフはプロコフィエフの技術とピアノスタイルを形式化する必要性を認めました。
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