「ブラジレイロ」の愛称を持つ弦楽四重奏曲第3番は、ブラジルの民謡の旋律と中欧のロマン派の構造との初期の融合を示しています。1890年にベルリンに住んでいた際にアルベルト・ネポムセノによって作曲されたこの作品は、故郷ブラジル全域でのクラシック音楽の作曲におけるポルトガル語の使用の正当化のために戦った音楽家の努力を象徴しています。
初期の発達と政治的関与
1864年にフォルタレザで生まれたアルベルト・ネポムセノは、地元の教会の楽長であった父親から最初の音楽教育を受けました。家族は1872年にレシフェに移住し、そこでピアノとヴァイオリンを含むように学習範囲を広げました。青年期、ネポムセノは当時の社会変動に深く関与し、共和派と廃奴派の両方の運動を積極的に支援しました。18歳になるまでに、彼はすでにクルーベ・カルロス・ゴメスのディレクターの役割を引き受けていました。
ヨーロッパでの修行と芸術的影響
自らの技量を洗練させるため、ネポムセノは1888年にヨーロッパへ移住しました。彼の旅には、1890年にベルリンに定住する前に行ったローマでのジョヴァンニ・ズガンバティからのレッスンが含まれていました。シュテルン音楽院では、ハインリヒ・フォン・ヘルツォゲンベルクに作曲を、テオドル・レシェティツキにピアノを学びました。ベルリンで彼はノルウェー人の学生ヴァルボルグ・バングと出会い、後に結婚しました。その後のエドヴァルド・グリーグの家での滞在は影響力があることが証明されました。なぜならグリーグは、ネポムセノに母国の文化アイデンティティを楽曲に吹き込むよう励ましたからです。彼は後に、ヴァンサン・ダンディ、カミーユ・サン＝サーンス、クロード・ドビュッシーとの出会いを通じてネットワークを広げました。
国家アイデンティティの擁護
ブラジルに戻ると、ネポムセノはリオデジャネイロの国立音楽院（Instituto Nacional de Música）で役職に就きました。彼はポルトガル語がベルカントの伝統に適していると主張し、新聞批評家たちと頻繁に公開討論を行うことで、当時の主流の傾向に挑みました。1896年から1906年まで、彼は民衆コンサート協会（Popular Concert Association）に仕え、他のブラジル人作曲家の作品の普及に身を捧げました。彼の教育的影響は、エイトール・ヴィラ＝ロボス、オスカル・ロレンソ・フェルナンデス、ルチアーノ・ガレットを含む新しい世代の音楽家に及びました。
オペラと管弦楽への貢献
ネポムセノの多様な作品にはいくつかのオペラが含まれており、最も特筆すべきは『アルテミス』（1898年）、『アブル』（1905年）、そして未完の『オ・ガラツジャ』です。後者はホセ・デ・アレンカルの小説に基づき、作曲家自身が書いた台本を使用し、17世紀の現地のモチーフを取り入れていました。病気のためにグスタフ・マーラーから打診されたウィーン国立歌劇場での指揮者への就任を断念せざるを得なかったものの、彼は厳格なスケジュールを維持し、1910年にはブリュッセル、ジュネーブ、パリを巡回公演しました。彼は1920年に56歳で亡くなるまで、ブラジルの音楽界における主要な人物であり続けました。
クイックファクト
- 生誕: 1864年、フォルタレザ - 死没: 1920年、リオデジャネイロ - 学歴: シュテルン音楽院 - 著名な作品: 弦楽四重奏曲第3番「ブラジレイロ」 - オペラ: エレクトラ、アルテミス、アブル、オ・ガラツジャ - 所属学会: ブラジル音楽アカデミー（Academia Brasileira de Música） - 主な影響: エドヴァルド・グリーグ、テオドル・レシェティツキ - 言語: ポルトガル語
読者からの質問
### 「ブラジレイロ」弦楽四重奏曲の意義は何でしたか？
それは、当時の中心ヨーロッパで一般的であったロマン派の音楽のイディオムと、ブラジルの民謡との最初の成功した統合を表しているかもしれません。
### ネポムセノはブラジルの文学や政治に貢献しましたか？
彼は廃奴主義と共和党の目的のために率直に声を大にして擁護し、自身のオペラ喜劇『オ・ガラツジャ』の台本を書きました。
.jpg)