Quello che l'amore è per l'uomo, la musica è per le arti e per l'umanità. La musica è l'amore stesso - è il linguaggio più puro, più etereo della passione, che mostra in mille modi tutti i cambiamenti di colore e di sentimento possibili; e sebbene vero solo in un'unica istanza, può tuttavia essere compreso da migliaia di uomini - che tutti sentono diversamente.
Carl Maria von Weber era un compositore, direttore d'orchestra, pianista virtuoso, chitarrista e critico tedesco che fu uno dei primi compositori significativi dell'era Romantica. Meglio conosciuto per le sue opere, fu una figura cruciale nello sviluppo dell'Oper romantica.
Durante la sua giovinezza, suo padre, Franz Anton , trasferì incessantemente la famiglia tra Amburgo, Salisburgo, Freiberg, Augsburg e Vienna. Di conseguenza studiò con molti insegnanti – suo padre, Johann Peter Heuschkel, Michael Haydn, Giovanni Valesi, Johann Nepomuk Kalcher e Georg Joseph Vogler – sotto la cui supervisione compose quattro opere, nessuna delle quali sopravvive completa. Aveva una produzione modesta di musica non operistica, che include due sinfonie; un concerto per fagotto; brani per pianoforte come Konzertstück in fa minore e Invito alla Danza; e molti brani che presentavano il clarinetto, solitamente scritti per il virtuoso clarinettista Heinrich Baermann. Le sue opere mature – Silvana 1810, Abu Hassan 1811, Der Freischütz 1821, Die drei Pintos comp. 1820–21, Euryanthe 1823, Oberon 1826 – furono una grande influenza sui compositori tedeschi successivi tra cui Marschner, Meyerbeer e Wagner; le sue composizioni per pianoforte anticiparono quelle di Chopin e Liszt. La sua opera più nota, Der Freischütz, rimane tra le più significative opere tedesche.
Vita e carriera
Infanzia
Weber nacque a Eutin, Principato Vescovile di Lubecca, come il maggiore dei tre figli di Franz Anton von Weber e di sua seconda moglie, Genovefa Weber, una cantante viennese. Fu battezzato cattolico il 20 novembre 1786 con il nome Carl Friedrich Ernst; il nome alternativo secondo Maria apparve solo più tardi. Suo fratello e sua sorella morirono in infanzia. Entrambi i genitori erano cattolici e provenivano originariamente dall'estremo sud della Germania. Il "von" era un'affettazione di suo padre, che non era un aristocratico.
Ad aprile 1779, Franz Anton era stato nominato direttore dell'orchestra del principato vescovile, Eutin, che tuttavia fu sciolta nel 1781 a causa di tagli di spesa. Prese quindi il posto di direttore della musica comunale di Eutin. Insoddisfatto di questa posizione, si dimise nel 1787 e fondò una compagnia teatrale ad Amburgo. Dopo un breve soggiorno a Vienna, si unì alla compagnia teatrale di Johann Friedrich Toscani e Peter Carl Santorini, che si esibivano a Kassel, Marburg e Hofgeismar. Tentò ripetutamente di stabilire una compagnia duratura di sua proprietà ma ebbe solo un successo intermittente.
Il fratellastro di Franz Anton, Fridolin, sposò Cäcilia Stamm e ebbe quattro figlie, Josepha, Aloysia, Constanze e Sophie, tutte le quali divennero notevoli cantanti. Wolfgang Amadeus Mozart tentò di corteggiare Aloysia, componendo diversi brani per lei. Ma, dopo che lei rifiutò i suoi avances, Mozart proseguì sposando Constanze; quindi la moglie di Mozart era una cugina di Carl Maria von Weber.
Un violinista dotato, Franz Anton aveva l'ambizione di trasformare Weber in un bambino prodigio come Mozart. Weber nacque con una malattia congenita all'anca e non iniziò a camminare fino all'età di quattro anni. Ma a quel punto, era già un cantante e pianista capace.
Educazione
Franz Anton diede a Weber un'educazione completa, che fu costantemente interrotta dai frequenti trasferimenti della famiglia. Nel 1796, Weber continuò la sua educazione musicale a Hildburghausen, dove fu istruito dall'oboe Johann Peter Heuschkel. Dopo essersi trasferito a Salisburgo nell'autunno 1797, Weber studiò dal 1798 con Michael Haydn, fratello minore del più noto Joseph Haydn, che accettò di insegnare a Weber gratuitamente.
Il suo periodo a Salisburgo fu offuscato dalla morte di sua , che soccombette alla tubercolosi il 13 marzo 1798, e quella di sua sorella maggiore Antonetta di un anno il 29 dicembre 1798 a Monaco.
Una visita a Joseph Haydn a Vienna, presumibilmente nella speranza di insegnamento avanzato, fu infruttuosa. Nell'autunno 1798, Weber si trasferì a Monaco dove studiò canto con Johann Evangelist Wallishauser e composizione con Johann Nepomuk Kalcher, che supervisionò la prima opera di Weber, Die Macht der Liebe und des Weins. Come le sue altre composizioni di quel periodo, questa opera è perduta. Sei fughe per pianoforte del tredicenne Weber furono pubblicate a Lipsia.
L'educazione musicale di Weber fu estesa dal perfezionamento della litografia che imparò nel laboratorio di Alois Senefelder, l'inventore del processo, e Franz Gleißner autunno 1799. Una serie di sue Variazioni per Pianoforte fu litografata da Weber stesso.
Nel 1800, la famiglia si trasferì a Freiberg in Sassonia, dove Weber, allora quattordicenne, scrisse un'opera chiamata Das stumme Waldmädchen. Fu rappresentata nei teatri di Freiberg e Chemnitz e successivamente a San Pietroburgo 1804, Vienna 1805/1805 e Praga 1806. Il giovane Weber iniziò anche a pubblicare articoli come critico musicale, ad esempio nella Leipziger Neue Zeitung nel 1801.
Nel 1801, la famiglia tornò a Salisburgo, dove Weber riprese i suoi studi con Michael Haydn. Weber compose la sua terza opera Peter Schmoll und seine Nachbarn che il suo insegnante approvò. Dopo una tournée di concerti nel 1802 i Weber tornarono ad Augsburg dove si crede abbia avuto la prima rappresentazione di Peter Schmoll.
A metà 1803, Weber continuò i suoi studi a Vienna con Abbé Vogler, fondatore di importanti scuole di musica a Mannheim, Stoccolma e Darmstadt. Un altro famoso allievo di Vogler a Darmstadt era Jakob Meyer Beer, successivamente conosciuto come Giacomo Meyerbeer, che divenne un caro amico di Weber. Nelle lettere si rivolgevano l'uno all'altro come "fratello".
Prima carriera 1804–1810
Vogler raccomandò il diciassettenne Weber per la posizione di Direttore all'Opera di Breslavia nel 1804; a Weber fu offerta e accettò la posizione. Cercò di riformare l'Opera mettendo in pensione i cantanti più anziani, ampliando l'orchestra e affrontando un repertorio più impegnativo. Il suo lavoro ambizioso e dedicato come direttore dell'orchestra fu riconosciuto, sebbene i suoi tempi fossero frequentemente criticati come troppo veloci. Poiché la routine quotidiana non lasciava sufficiente tempo per il suo lavoro creativo, Weber non cercò di estendere il suo incarico biennale.
Dopo un intermezzo alla corte del Duca Eugenio del Württemberg, che risiedeva in Slesia, Weber servì dal 1807 al 1810 a Stoccarda come segretario privato del Duca Ludwig, fratello del Re Federico I del Württemberg. Il periodo di Weber nel Württemberg fu afflitto da problemi. Cadde profondamente in debito e si impigliò nelle manipolazioni finanziarie del suo datore di lavoro, ad esempio la vendita di conferme del servizio ducale che esentavano l'acquirente dal servizio militare. Weber fu arrestato e accusato di appropriazione indebita e corruzione. Poiché potè smentire le accuse, il caso fu portato secondo il diritto civile per evitare di compromettere il de facto manipolatore, il fratello del re. Weber accettò di pagare i costi l'ultimo pagamento fu effettuato nel 1816 e fu esiliato dal Württemberg insieme a suo padre.
Come effetto sobrio collaterale, Weber iniziò a tenere un diario per elencare le sue spese e la corrispondenza, e fare occasionali commenti su eventi speciali.
Weber rimase prolifico come compositore durante questo periodo, scrivendo una quantità di musica religiosa, principalmente per la messa cattolica. Questo, tuttavia, gli guadagnò l'ostilità dei conservatori che lavoravano per il ripristino del canto tradizionale nella liturgia.
Carriera successiva 1810–1826
Nel 1810, Weber visitò diversi centri in tutta la Germania; il 1811 fu un anno cruciale nella sua carriera quando incontrò e lavorò con il clarinettista di corte di Monaco Heinrich Baermann e compose il Concertino in Mi♭ Maggiore, Op. 26, J. 109, e i due concerti J. 114 e J. 118 per lui; da dicembre 1811 a marzo 1812, Weber andò in tournée con Baermann suonando i brani per clarinetto, e fu in alcuni degli ultimi concerti di questa tournée che cambiarono l'opinione pubblica, critica e reale sul lavoro di Weber, e lo aiutarono a organizzare una rappresentazione di successo di Silvana a Berlino più tardi quell'anno. Dal 1813 al 1816 fu direttore dell'Opera a Praga; dal 1816 al 1817 lavorò a Berlino, e dal 1817 in poi fu direttore della prestigiosa Opera di Dresda, lavorando duramente per stabilire un'opera tedesca, in reazione all'opera italiana che aveva dominato la scena musicale europea dal 18° secolo. Il 4 novembre 1817, sposò Caroline Brandt, una cantante che creò il ruolo del titolo di Silvana. Nel 1819, scrisse forse il suo pezzo per pianoforte più famoso, Invito alla Danza.
La premiazione di successo di Der Freischütz il 18 giugno 1821 a Berlino portò a rappresentazioni in tutta Europa. Proprio la mattina della premiazione, Weber terminò il suo Konzertstück in fa minore per Pianoforte e Orchestra, e lo premiò una settimana dopo.
Nel 1823, Weber compose la sua prima e unica opera completa, attraverso-composta Euryanthe su un libretto di Helmina von Chézy, diversi passaggi della quale, in particolare la musica per la coppia malvagia Lysiart ed Eglantine, anticipano le prime, romantiche opere di Richard Wagner. Nel 1824, Weber ricevette un invito da The Royal Opera, Londra, per comporre e produrre Oberon, basato sul poema di Christoph Martin Wieland dello stesso nome. Weber accettò l'invito, e nel 1826 viaggiò in Inghilterra, per terminare l'opera e dirigere la premiazione il 12 aprile.
Weber soffriva già di tubercolosi quando visitò Londra. Diresse la premiazione e dodici rappresentazioni sold-out di Oberon a Londra durante aprile e maggio, e nonostante il suo deterioramento della salute in rapido peggioramento, continuò a mantenere gli impegni per concerti privati e benefici.
Morì nel sonno durante la notte del 5 giugno 1826 a casa di suo buon amico e ospite Sir George Smart; aveva 39 anni. Fu sepolto a Londra.
Diciotto anni dopo, nel dicembre 1844, i suoi resti furono trasferiti alla tomba di famiglia nel Vecchio Cimitero Cattolico Alter Katholischer Friedhof a Dresda al fianco di suo figlio minore Alexander, che all'età di 19 anni era morto di morbillo sette settimane prima. La semplice lapide, progettata da Gottfried Semper, si trova contro il muro dei confini settentrionali. L'elogio alla ri-sepoltura fu pronunciato da Wagner.
L'opera incompiuta di Weber Die drei Pintos è stata originariamente data dalla sua vedova a Meyerbeer per il completamento; è stata infine completata da Gustav Mahler, che ha diretto la prima rappresentazione a Lipsia il 20 gennaio 1888.
Eredità
Le opere di Weber Der Freischütz, Euryanthe e Oberon influenzarono notevolmente lo sviluppo dell'Opera romantica tedesca. Der Freischütz arrivò ad essere considerato la prima opera tedesca, Euryanthe sviluppò la tecnica del leitmotiv a un grado senza precedenti, mentre Oberon potrebbe aver influenzato la musica di Mendelssohn per Sogno di una Notte di Mezza Estate e, allo stesso tempo, rivelò l'interesse di Weber per tutta la vita nella musica delle culture non occidentali. Questo interesse si manifestò prima nella musica incidentale di Weber per la traduzione di Schiller della Turandot di Gozzi, per la quale usò una melodia cinese, rendendolo il primo compositore occidentale a usare una melodia asiatica che non fosse del tipo pseudo-turco reso popolare da Mozart e altri.
Le composizioni di Weber per clarinetto, fagotto e corno occupano un posto importante nel repertorio musicale. Le sue composizioni per il clarinetto, che includono due concerti, un concertino, un quintetto, un duo concertante e variazioni su un tema dalla sua opera Silvana, vengono regolarmente eseguite oggi. Il suo Concertino per Corno e Orchestra richiede all'esecutore di produrre simultaneamente due note ronzando mentre suona - una tecnica nota come "multifoniche". Il concerto per fagotto e l'Andante e Rondo ungherese una rielaborazione di un pezzo originariamente per viola e orchestra sono anche popolari con i fagottisti.
Il contributo di Weber alla musica vocale e corale è anche significativo. Il suo corpo di musica religiosa cattolica era molto popolare nella Germania del XIX secolo, e compose uno dei primi cicli di canzoni, Die Temperamente beim Verluste der Geliebten. Weber era anche notevole come uno dei primi direttori a dirigere senza pianoforte o violino.
L'orchestrazione di Weber è stata anche altamente lodata ed emulata dalle generazioni successive di compositori – Berlioz si è riferito a lui diverse volte nel suo Trattato sull'Orchestrazione mentre Debussy ha osservato che il suono dell'orchestra di Weber era ottenuto attraverso lo scrutinio dell'anima di ogni strumento.
Le sue opere influenzarono il lavoro di compositori di opere successive, specialmente in Germania, come Marschner, Meyerbeer e Wagner, così come diversi compositori nazionalisti del XIX secolo come Glinka. Omaggio è stato reso a We
