विक्टर बुर्जुआ: आधुनिकता के लिए बेल्जियम का तर्क

ब्रसेल्स के पश्चिमी छोर पर बेरचेम-सेंट-अगाथे (Berchem-Sainte-Agathe) में, 1922 और 1925 के बीच सपाट सफेद विमानों और कठोर ज्यामिति में 275 आवास बनाए गए। सिते मोदेर्न (Cité Moderne) सामाजिक आवास था — नगरपालिका का, सस्ता, उन लोगों के लिए बनाया गया जिनके पास कुछ भी नहीं था — और 1925 में इसने पेरिस में आधुनिक सजावटी और औद्योगिक कला अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी (Exposition internationale des arts décoratifs et industriels modernes) में ग्रैंड प्रिक्स जीता, वह मेला जिसने आर्ट डेको (Art Deco) को उसका नाम दिया। इसके वास्तुकार की उम्र अट्ठारह वर्ष थी। यह बेल्जियम में एकमात्र सबसे महत्वपूर्ण आधुनिकतावादी आवास संपदा बनी हुई है, और इसने विक्टर बुर्जुआ (Victor Bourgeois) को अगले चार दशकों के लिए अंतर्राष्ट्रीय अवांट-गार्ड के लिए देश का राजदूत बना दिया।

शार्लेरोई और अकादमी

बुर्जुआ का जन्म 29 अगस्त 1897 को वालोनिया के कोयला और इस्पात शहर शार्लेरोई (Charleroi) में हुआ था — यह स्लैग के ढेर, ब्लास्ट फर्नेस और भयानक श्रमिकों के आवास का एक परिदृश्य था जिसने बाद के उनके करियर को विषय वस्तु दी। उन्होंने 1914 से 1918 तक, जर्मन कब्जे के दौरान, ब्रसेल्स में रॉयल एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स (Royal Academy of Fine Arts in Brussels) में अध्ययन किया, और हेनरी वान डे वेल्डे (Henry van de Velde) के संरक्षण में आए, जो बेल्जियम के आर्ट नुव्यू के संस्थापक थे, जो तब तक एक छंटे हुए आधुनिक मुहावरे की ओर निर्णायक रूप से आगे बढ़ चुके थे। बुर्जुआ ने 1920 में ब्रसेल्स में एक वास्तुकार के रूप में अभ्यास करना शुरू किया।

सेवन आर्ट्स

वह एक ऐसे देश में पहुंचे जहाँ लगभग कोई आधुनिक आंदोलन नहीं था, और उन्होंने एक का निर्माण करना शुरू किया। अपने भाई, कवि पिएरे बुर्जुआ (Pierre Bourgeois) के साथ, उन्होंने पत्रिकाओं की स्थापना की; सबसे महत्वपूर्ण 7 आर्ट्स (7 Arts) थी, जो 1922 से 1928 तक चली और बेल्जियम के शुरुआती आधुनिकतावाद का केंद्रीय अंग बन गई। शीर्षक महत्वाकांक्षा बताता है: वास्तुकला को कविता, पेंटिंग, फिल्म और संगीत के साथ, एक एकल आधुनिक परियोजना के एक विभाग के रूप में तर्क दिया जाना था।

उनकी पहली महत्वपूर्ण इमारत पत्रिका शुरू होने के उसी वर्ष बनी — 1922 में कोकेलबर्ग (Koekelberg) में रुए डु क्यूबिसम (Rue du Cubisme) पर एक अपार्टमेंट ब्लॉक, जिसके सड़क के नाम में एक घोषणापत्र की गूंज है।

सिते मोदेर्न

फिर सिते मोदेर्न (Cité Moderne) आया, जिसे 1922 से 1925 तक बेरचेम-सेंट-अगाथे (Berchem-Sainte-Agathe) में डिज़ाइन और निर्मित किया गया था।

इसकी वंशावली शिक्षाप्रद है। बुर्जुआ ने टोनी गार्नियर (Tony Garnier) के सिते इंडस्ट्रिएल (Cité Industrielle), एक तर्कसंगत रूप से ज़ोन किए गए समाजवादी शहर के लिए फ्रांसीसी दूरदर्शी योजना, और फ्रैंक लॉयड राइट (Frank Lloyd Wright) पर ड्राइ किया, जिनका काम वास्मुथ पोर्टफोलियो (Wasmuth portfolios) के माध्यम से यूरोप में घूम रहा था। उन्होंने जो उत्पादित किया वह प्यूरिस्ट था: सपाट सतहें, बिना आभूषण वाले वॉल्यूम, सट्टेबाजी वाली छतों वाली सड़क के बजाय सामूहिक खुली जगह के इर्द-गिर्द व्यवस्थित लेआउट। दो सौ पचहत्तर इकाइयाँ शहर का एक बड़ा हिस्सा हैं, कोई प्रदर्शन परियोजना नहीं, और 1925 के पेरिस ग्रैंड प्रिक्स ने पुष्टि की कि यूरोप ने ध्यान दिया था।

स्टटगार्ट, 1927

दो साल बाद पुष्टि फिर से मिली। जब मीस वान डेर रोहे (Mies van der Rohe) ने 1927 में स्टटगार्ट में वीसेनहोफसीडलुंग (Weissenhofsiedlung) को इकट्ठा किया — वह प्रदर्शनी जिसने ले कार्बुसिए (Le Corbusier), ग्रोपिउस (Gropius), औड (Oud), शारौन (Scharoun) और टॉउट (Taut) के साथ रोस्टर पर नई वास्तुकला को दुनिया के सामने पेश किया — बुर्जुआ निर्माण के लिए आमंत्रित किए जाने वाले एकमात्र बेल्जियाई थे।

तीस की उम्र में वीसेनहोफ में एकमात्र राष्ट्रीय प्रतिनिधि होना इस बात का सबसे स्पष्ट माप है कि अंतर्राष्ट्रीय आंदोलन ने उन्हें कैसे रेट किया था। वह, एक मानक सूत्रीकरण में, ले कार्बुसिए (Le Corbusier) के अग्रणी बेल्जियाई शिष्य थे।

सीआईएम के वर्ष

1928 में आधुनिकतावादियों ने खुद को संगठित किया। बुर्जुआ आधुनिक वास्तुकला की अंतर्राष्ट्रीय कांग्रेस (Congrès international d'architecture moderne) के संस्थापक सदस्य और ला साराज़ (La Sarraz) में इसकी पहली बैठक के प्रतिनिधि थे; उन्होंने सीआईएम (CIAM) के उपाध्यक्ष के रूप में सेवा करना जारी रखा। तीस वर्षों तक वह संस्थागत चैनल थे जिसके माध्यम से अंतर्राष्ट्रीय आधुनिकतावाद बेल्जियम में प्रवेश किया - संगठन में केवल दो बेल्जियाई वास्तुकारों में से एक, और बहस करने वाले व्यक्ति।

इस अवधि के आयोग उनकी सीमा दिखाते हैं। 1928 में ब्रसेल्स में मूर्तिकार ऑस्कर जेस्पर्स (Oscar Jespers) के लिए उन्होंने जो घर और स्टूडियो बनाया, वह नए तरीके का एक छोटा, सटीक निबंध है। 1939 में उन्होंने न्यूयॉर्क विश्व मेले (New York World's Fair) में बेल्जियम मंडप पर अपने पुराने गुरु वान डे वेल्डे (van de Velde) और लियोन स्टाइनन (Léon Stynen) के साथ सहयोग किया।

युद्ध के बाद

बुर्जुआ फीके नहीं पड़े। वह अपनी मृत्यु तक एक वास्तुकार और योजनाकार के रूप में सक्रिय रहे, कई प्रकार की इमारतों को डिजाइन करते रहे और प्रकाशन करते रहे - 1946 और 1955 में उनके नाम से किताबें आईं, और 1971 में मरणोपरांत एक और आई। उनका अभ्यास तेजी से शहरीवाद और नागरिक इमारतों की ओर मुड़ गया: 1954 में निवेल्स (Nivelles) में टाउन हॉल और 1954 से 1960 तक ओस्टेंड (Ostend) में, और ब्रसेल्स में एक्सपो 58 (Expo 58) के लिए, एटरनिट टॉवर (Eternit Tower) और जर्मिनल पवेलियन (Germinal Pavilion)। जुलाई 1962 में इक्सेल (Ixelles) में चौंसठ वर्ष की आयु में उनका निधन हो गया।

विक्टर को एक जीनियस क्यों कहा जाता है

बुर्जुआ पर दावा असामान्य है क्योंकि यह केवल आंशिक रूप से वास्तुशिल्प है। उनका डिज़ाइन आउटपुट, विशुद्ध रूप से रूप के रूप में लिया गया, क्रांतिकारी के बजाय कुशल है: सिते मोदेर्न उन विचारों का एक बेहतरीन अनुप्रयोग है जिनके स्रोत - गार्नियर, राइट, उभरता हुआ कार्बुसियन प्यूरिज़्म - उन्होंने खुद उत्पन्न नहीं किए थे। कोई भी बुर्जुआ को एक भाषा का आविष्कार करने का श्रेय नहीं देता है।

उन्होंने जिस चीज का आविष्कार किया वह एक राष्ट्रीय स्थिति थी। 1920 में बेल्जियम के पास वान डे वेल्डे की आर्ट नुव्यू विरासत थी और अनिवार्य रूप से कुछ नहीं था; 1930 तक इसमें एक पत्रिका, एक फ्लैगशिप हाउसिंग एस्टेट, एक अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिता की उपस्थिति और सीआईएम की शीर्ष टेबल पर एक सीट के साथ एक आधुनिक आंदोलन था। बुर्जुआ ने सभी चार का निर्माण किया। प्रासंगिक क्षमता एक प्रकार की रणनीतिक बुद्धिमत्ता है - यह जानना कि अकेले एक इमारत कुछ भी नहीं बदलती है, कि इसे समझाने के लिए एक पत्रिका की आवश्यकता होती है, इसका बचाव करने के लिए एक संस्था की आवश्यकता होती है, और यह साबित करने के लिए कि यह बड़े पैमाने पर काम करती है, एक सार्वजनिक आयोग की आवश्यकता होती है, और व्यक्तिगत रूप से उन सभी की आपूर्ति करने की ऊर्जा होती है।

दूसरों ने उन्हें गंभीरता से लिया, इसके प्रमाण बयानबाजी के बजाय ठोस हैं: 1925 का पेरिस ग्रैंड प्रिक्स, वीसेनहोफ के लिए एकमात्र बेल्जियाई निमंत्रण, सीआईएम की उपाध्यक्षता। वे मीस द्वारा, सीआईएम सदस्यता द्वारा, एक अंतर्राष्ट्रीय जूरी द्वारा निर्णय हैं - प्रशंसकों द्वारा नहीं।

ईमानदार प्रति-मामला यह है कि उनकी प्रतिष्ठा काफी हद तक राष्ट्रीय है। बेल्जियम के बाहर वह अपने आप में एक हस्ती होने के बजाय सीआईएम कहानी में एक फुटनोट हैं; उनकी सबसे अच्छी इमारत अट्ठारह की उम्र में आई और बाद में किसी ने भी इसका मुकाबला नहीं किया; युद्ध के बाद के टाउन हॉल और एक्सपो मंडप बिना किसी महान परिणाम के सक्षम सार्वजनिक काम हैं। हाल की छात्रवृत्ति ने जांच की है कि ब्रसेल्स में जब उनके आदर्श प्रस्ताव आम क्रमिक विकास बन गए, तो उनका क्या हुआ, जो यह कहने का एक विनम्र तरीका है कि यूटोपिया पतला हो गया था। वह एक प्रथम श्रेणी के वकील और एक बहुत अच्छे वास्तुकार थे। क्या यह एक जीनियस बनाता है, इस बात पर निर्भर करता है कि क्या आप उनके द्वारा बनाए गए आंदोलन को उनकी कृतियों में से एक मानते हैं।

विरासत

सिते मोदेर्न अभी भी बेरचेम-सेंट-अगाथे में खड़ा है, अभी भी लोगों को आवास दे रहा है, इसकी नींव खोदे जाने के एक सदी बाद - जो कि कई प्रसिद्ध आधुनिकतावादी सम्पदाओं के लिए कहा जा सकता है। अंतर्राष्ट्रीय आधुनिकतावाद के साथ बेल्जियम का जुड़ाव, सीआईएम के वर्षों से लेकर युद्ध के बाद के पुनर्निर्माण तक, उन चैनलों के माध्यम से चला जिन्हें बुर्जुआ ने व्यक्तिगत रूप से काटा था। और सीआईएम की बेल्जियाई शाखा के रिकॉर्ड, जो 1928 से 1958 तक को कवर करते हैं, बिल्कुल उसी चीज़ के अभिलेखागार के रूप में जीवित हैं जो उन्होंने अपना जीवन करते हुए बिताया था: एक छोटे देश को सदी के साथ बहस कराना।