वेलेंटिन गाफ्ट: मॉस्को की सबसे तीखी जुबान

रूसी अभिनेता उनसे एक ऐसे कारण से डरते थे जिसका मंच पर उनके द्वारा निभाए गए किसी भी किरदार से कोई लेना-देना नहीं था: वेलेंटिन गाफ्ट व्यंग्य (एपोग्राम) लिखते थे। छोटे, तीखे और अक्सर विनाशकारी रूप से मजाकिया छंद, जो सहकर्मियों, प्रतिद्वंद्वियों और सोवियत तथा उत्तर-सोवियत थिएटर जीवन की विसंगतियों पर निशाना साधते थे, मॉस्को के ग्रीनरूम में गपशप की तरह फैलते थे, सिवाय इसके कि गाफ्ट के संस्करण तुकबंदी वाले होते थे और चोट पहुँचाते थे। यह तथ्य कि वह एक ही समय में आधी सदी तक सोव्रेमेनिनिक थिएटर के प्रमुख अभिनेताओं में से एक थे, यह बताता है कि उस व्यक्ति में कितनी प्रतिभा छिपी थी।

एक वकील का बेटा मंच ढूंढता है

वेलेंटिन इओसिफोविच गाफ्ट का जन्म 2 सितंबर 1935 को मॉस्को में हुआ था, जो यूक्रेन से आए एक यहूदी परिवार में थे। उनके पिता, इओसिफ रुविमोविच गाफ्ट, एक सैन्य वकील के रूप में काम करते थे और द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान रेड आर्मी में मेजर थे; उनकी माँ घर संभालती थीं। माता-पिता में से किसी का भी कला से कोई संबंध नहीं था, फिर भी — जैसा कि बाद में एक रूसी प्रोफाइल ने कहा — "यह घर में ही था जहाँ गाफ्ट ने पहली बार शब्द और मंच के लिए लालसा महसूस की थी।" उन्होंने 1953 से 1957 तक मॉस्को आर्ट थिएटर के स्कूल-स्टूडियो में प्रसिद्ध शिक्षक वासिली टोपोर्कोव के मार्गदर्शन में प्रशिक्षण लिया, उन सहपाठियों के साथ जो खुद सोवियत थिएटर की महान हस्तियां बनने वाले थे, जिनमें ओलेग ताबाकोव और ओलेग एफ़्रेमोव शामिल थे।

सोव्रेमेनिनिक में पांच दशक

गाफ्ट का मंच करियर 1957 में मोसोवेट थिएटर में शुरू हुआ, और अगले वर्षों में उन्होंने मॉस्को के कुछ सबसे प्रतिष्ठित थिएटरों में काम किया — निर्देशक अनातोली एफ़्रोस के अधीन लेनकोम थिएटर, सटायर थिएटर, मायाकोवस्की थिएटर। लेकिन 1969 में सोव्रेमेनिनिक थिएटर में उनका जाना ही उनके करियर को परिभाषित करने वाला था: वह वहां पचास वर्षों तक, 2019 तक कंपनी के सदस्य बने रहे, जो रूसी रिपर्टरी थिएटर के मानकों के अनुसार भी एक ही संस्थान के प्रति वफादारी की एक असाधारण अवधि थी, जो अधिकांश राष्ट्रीय परंपराओं की तुलना में लंबे समय तक कलाकारों की टुकड़ी को महत्व देता है। 2001 में उन्होंने सोव्रेमेनिनिक में ही निर्देशन करना शुरू किया, जिसमें बालालाइकिन एंड कंपनी जैसे रूपांतरण शामिल थे।

कॉमेडी और खतरे दोनों के लिए एक चेहरा

गाफ्ट ने 1956 में मर्डर ऑन दांते स्ट्रीट में स्क्रीन पर शुरुआत की, लेकिन 1970 के दशक के अंत से 1990 के दशक तक की फिल्मों की एक श्रृंखला ने उन्हें सोवियत लोकप्रिय संस्कृति का एक स्थायी हिस्सा बना दिया। एल्डर रियाज़ानोव की द गैरेज (1980) में, उन्होंने सोवियत संस्थागत तुच्छता के एक व्यंग्य में सहकारी अध्यक्ष सिदोरकिन की भूमिका निभाई, जो अपने युग की परिभाषित कॉमेडी में से एक बनी हुई है। वह हेलो, आई एम योर आंट!, से ए वर्ड फॉर द पुअर हुसार (1981), द विजार्ड्स, फॉरगॉटन मेलोडी फॉर ए फ्लूट (1987) और प्रिय टेलीविजन फिल्म पोक्रोव्स्की गेट में दिखाई दिए — एक फिल्मोग्राफी जिसने, जैसा कि एक शोक संदेश में उल्लेख किया गया है, उन्हें "व्यंग्यात्मक और नाटकीय दोनों छवियों में समान रूप से जैविक" दिखाया, जो एक ऐसे उद्योग में दुर्लभ है जो अभिनेताओं को टाइपकास्ट करने की प्रवृत्ति रखता है। बाद में उन्होंने मिखाइल बुल्गाकोव के द मास्टर एंड मार्गरीटा के शैतान, वोलैंड की भूमिका निभाई, जिसे 1994 में रूपांतरित किया गया था लेकिन 2011 तक जारी नहीं किया गया था — एक ऐसी कास्टिंग जो एक ऐसे अभिनेता के लिए उपयुक्त थी जिसकी मंच के बाहर की प्रतिष्ठा पहले से ही एक निश्चित शैतानी बुद्धि रखती थी।

दूसरी करियर के रूप में व्यंग्य

गाफ्ट को उनके थिएटर साथियों से जो अलग करता था, वह था व्यंग्यात्मक, अक्सर निर्दयी व्यंग्य लिखने का एक समानांतर करियर — छोटे छंद "जिनमें वह समाज की घटनाओं और सहकर्मियों के जीवन पर हास्यपूर्ण प्रतिक्रिया देते थे," जैसा कि एक रूसी जीवनी ने संक्षेप में कहा है। ये निजी चुटकुले नहीं थे; वे सार्वजनिक रूप से प्रसारित होते थे, किताबों में एकत्र किए जाते थे, और मॉस्को के तंग थिएटर समुदाय के भीतर वास्तव में डरावने थे, जहाँ एक अच्छी तरह से तैयार की गई चार-पंक्ति वाली कविता से प्रतिष्ठा बनाई या बिगाड़ी जा सकती थी। उन्होंने 2013 की फिल्म योल्की 3 तक स्क्रीन पर अपनी कविता का प्रदर्शन किया, जो इस बात का प्रमाण है कि व्यंग्यकार की प्रवृत्ति उनके काम के अंतिम दशक में भी उन्हें नहीं छोड़ी।

मान्यता और एक देर से शादी

गाफ्ट को 1978 में RSFSR के सम्मानित कलाकार और 1984 में RSFSR के पीपुल्स आर्टिस्ट के रूप में नामित किया गया था, जो एक अभिनेता के कद के लिए सोवियत प्रणाली की सबसे स्पष्ट आधिकारिक स्वीकृति थी, और बाद में 2000 और 2010 के दशक में कई श्रेणियों में रूसी 'ऑर्डर फॉर मेरिट टू द फादरलैंड', ऑर्डर ऑफ फ्रेंडशिप, और गोल्डन ईगल और गोल्डन मास्क पुरस्कार प्राप्त किए। उनका निजी जीवन कई शादियों के माध्यम से उनके पेशेवर जीवन के समानांतर चला — ऐलेना इज़र्गिना के साथ, बैलेरीना इन्ना एलीसेवा के साथ (जिनके साथ उनकी एक बेटी, ओल्गा थी, जो 2009 में उनसे पहले मर गई), और कलाकार ऐलेना निकितिना के साथ (जिनके साथ उनका एक बेटा, वादिम था) — इससे पहले कि उन्होंने 1996 में अभिनेत्री ओल्गा ओस्ट्रोमोवा से शादी की, और उनके रिश्ते के समय रूढ़िवादी ईसाई धर्म अपना लिया। अपने बाद के वर्षों में वह व्लादिमीर पुतिन के मुखर समर्थक थे, एक ऐसा रुख जिसके कारण यूक्रेन ने 2016 में उन्हें प्रवेश करने से औपचारिक रूप से प्रतिबंधित कर दिया।

वेलेंटिन को जीनियस क्यों कहा जाता है

गाफ्ट को जीनियस कहने का मामला किसी एक शानदार प्रदर्शन पर नहीं, बल्कि उनकी प्रतिभा के असामान्य दोहरेपन पर टिका है: वह एल्डर रियाज़ानोव जैसे निर्देशकों की गवाही के अनुसार प्रथम श्रेणी के मंच और स्क्रीन अभिनेता थे, जिन्होंने उन्हें बार-बार कास्ट किया, और साथ ही एक वास्तव में कुशल व्यंग्य कवि थे जिनके व्यंग्य को पूरी तरह से अलग तरह की मौखिक सटीकता की आवश्यकता थी — संपीड़न, तुकबंदी, समय, और उन्हें उन लोगों पर लक्षित करने की हिम्मत जिनके साथ वह काम करते थे। कहीं भी बहुत कम अभिनेता एक गंभीर साहित्यिक पक्ष बनाए रखते हैं जिसे सहकर्मी वास्तव में डरते हैं; गाफ्ट के व्यंग्य घमंड की कविता नहीं थे, बल्कि अपने आप में एक मान्यता प्राप्त सांस्कृतिक रूप थे, जिन पर चर्चा की गई और संकलित किया गया। ईमानदार प्रतिवाद यह है कि कोई भी प्रतिभा, अकेले लेने पर, शायद ही शब्द अर्जित करेगी: उनकी स्क्रीन भूमिकाएं, चाहे कितनी भी बहुमुखी क्यों न हों, करियर को परिभाषित करने वाले लीड के बजाय सहायक और चरित्र भाग थे जो अंतरराष्ट्रीय प्रशंसा उत्पन्न करते हैं, और उनके व्यंग्य रूसी भाषी थिएटर हलकों के बाहर कम दर्शकों के साथ एक छोटे, सांस्कृतिक रूप से विशिष्ट शैली से संबंधित हैं। गाफ्ट को जो विशिष्ट बनाता है वह संयोजन है — लोगों के वास्तव में कैसे ध्वनि करने के लिए एक अभिनेता का कान, एक व्यंग्यकार के हथियार में बदल गया — बजाय इसके कि कोई भी कौशल अलगाव में प्रथम श्रेणी तक पहुंच जाए।

विरासत

गाफ्ट का स्वास्थ्य उनके अंतिम वर्षों में गिर गया; वह पार्किंसंस रोग से पीड़ित थे और अगस्त 2019 में उन्हें स्ट्रोक हुआ, और 12 दिसंबर 2020 को मॉस्को के बाहर ज़ावोरोन्की में 86 वर्ष की आयु में निधन हो गया, और उन्हें ट्रोएकुरोव्स्की कब्रिस्तान में दफनाया गया। उन्होंने रूस के सबसे सम्मानित थिएटरों में से एक में पचास साल का रिकॉर्ड और व्यंग्यात्मक छंदों का एक निकाय छोड़ा जो अभी भी मॉस्को थिएटर हलकों में उद्धृत किया जाता है — एक विरासत जो उस मंच के बीच समान रूप से विभाजित है जिस पर वह खड़े थे और उस तीखी निजी टिप्पणी के बीच जो उन्होंने अपने बगल में खड़े सभी लोगों के बारे में लिखी थी।