उम्बेर्तो गिओर्दानो: वह संगीतकार जिसे एक ठुकराए गए लिब्रेटो ने प्रसिद्धि दिलाई

इससे पहले कि आंद्रे शेनिए (Andrea Chénier) ने उन्हें प्रसिद्ध किया, उम्बेर्तो गिओर्दानो (Umberto Giordano) एक सैन्य बैंड का संचालन करने और फेंसिंग के पाठ पढ़ाने के बीच चयन कर रहे थे — तीन निराशाजनक ओपेरा के बाद उनके प्रकाशक ने उनका साथ छोड़ दिया था, और एक संगीतकार के रूप में उनकी संभावनाएं मूल रूप से समाप्त दिख रही थीं। उन्होंने इसके बावजूद अपनी उत्कृष्ट कृति लिखी, मिलान में एक अंतिम संस्कार निर्देशक से उधार ली गई एक तंग भंडारण कक्ष में, एक ऐसे लिब्रेटो का उपयोग करके जिसे दूसरे संगीतकार ने लगभग एक विचार के रूप में सौंप दिया था।

एक डॉक्टर का बेटा जो संगीत चाहता था

गिओर्दानो का जन्म 28 अगस्त 1867 को दक्षिणी इटली के फोजिया में हुआ था, वह एक फार्मासिस्ट के बेटे थे जो चाहते थे कि वह डॉक्टर बनें। इसके बजाय उन्होंने संगीत को चुना, नेपल्स कंजर्वेटरी में अध्ययन किया, जहाँ उन्हें रिचर्ड वाग्नर (Richard Wagner) के विशाल प्रभाव का सामना करना पड़ा और संगीतकार तथा लिब्रेटिस्ट अरिगो बोइतो (Arrigo Boito) से प्रत्यक्ष प्रोत्साहन मिला — एक ऐसे क्षेत्र में एक गंभीर प्रारंभिक समर्थन जहाँ ऐसा समर्थन अत्यधिक मायने रखता था।

एक प्रतियोगिता हारना, एक संरक्षक पाना

1888 में, गिओर्दानो ने रोम में प्रकाशक एडोआर्दो सोनज़ोग्नो (Edoardo Sonzogno) द्वारा आयोजित एक रचना प्रतियोगिता में प्रवेश किया। वह हार गए — पिएत्रो मास्काग्नी (Pietro Mascagni) ने उस वर्ष कैवेलरिया रुस्तिकाना (Cavalleria rusticana) के साथ जीत हासिल की, एक ऐसा काम जो खुद वेरिस्मो की परिभाषित कृतियों में से एक बन गया — लेकिन गिओर्दानो की प्रविष्टि सोनज़ोग्नो का ध्यान और वित्तीय समर्थन जीतने के लिए पर्याप्त मजबूत थी। वह समर्थन टिक नहीं सका: उनके अगले तीन ओपेरा प्रयास दर्शकों को खोजने में विफल रहे, और सोनज़ोग्नो ने अपना समर्थन वापस ले लिया, जिससे गिओर्दानो के पास कोई प्रकाशक नहीं बचा, रचना से कोई आय नहीं बची, और कथित तौर पर वे बैकअप आजीविका के रूप में एक सैन्य बैंडमास्टर के पद या फेंसिंग निर्देश पर विचार कर रहे थे।

एक सौंपा गया लिब्रेटो

बचाव एक अप्रत्याशित स्रोत से आया: बैरन अल्बर्टो फ्रांचेत्ती (Alberto Franchetti), एक अमीर और अच्छी तरह से जुड़े संगीतकार, के पास फ्रांसीसी क्रांतिकारी युग के कवि आंद्रे शेनिए के जीवन पर आधारित लुइगी इलिका (Luigi Illica) द्वारा एक लिब्रेटो के अधिकार थे, और उन्होंने वे अधिकार गिओर्दानो को पास कर दिए। रचना स्वयं कोई आसान मार्ग नहीं थी — गिओर्दानो ने वास्तविक रूप से कठिन परिस्थितियों में काम किया, मिलान के विया ब्रामंते (Via Bramante) पर एक अंतिम संस्कार निर्देशक से संबंधित भंडारण कक्ष को अपने कार्यक्षेत्र के रूप में इस्तेमाल किया। जब उन्होंने समाप्त किया, तो सोनज़ोग्नो, जिन्होंने उन्हें पहले ही एक बार काट दिया था, ने पूर्ण स्कोर पढ़ा और इसे मंच पर लाने योग्य नहीं बताया।

एक ट्रामवे पर चुकाया गया कर्ज

जिस चीज़ ने वास्तव में आंद्रे शेनिए को मंच तक पहुँचाया, उसमें संगीत से कोई लेना-देना नहीं था। गिओर्दानो को फ्लोरेंस में एक शुरुआती इलेक्ट्रिक ट्राम में चढ़ने से रोककर पिएत्रो मास्काग्नी की जान बचाने का श्रेय दिया जाता है, जो थोड़ी देर बाद दुर्घटनाग्रस्त हो गई, जिससे उसमें सवार यात्री मारे गए। मास्काग्नी ने आभार व्यक्त करते हुए, गिओर्दानो की ओर से सोनज़ोग्नो से मध्यस्थता की, और प्रकाशक ने मान लिया, इस अवसर के लिए एकत्रित एक असाधारण कलाकारों की टुकड़ी के साथ ला स्काला (La Scala) में ओपेरा के मंचन को सुरक्षित किया। 1896 का प्रीमियर एक तत्काल, निर्णायक सफलता थी — घर में एक अन्यथा कमजोर सीजन में दुर्लभ विजय, और एक ऐसे काम के लिए न्याय जो उसके अपने प्रकाशक ने कुछ महीने पहले ही खारिज कर दिया था।

एक असली कवि, एक क्रांतिकारी आतंक

ओपेरा की केंद्रीय आकृति को सीधे इतिहास से खींचा गया था: आंद्रे शेनिए, एक कवि जिसने शुरू में फ्रांसीसी क्रांति का समर्थन किया था और बाद में इसकी हिंसा से मोहभंग होने के बाद शाही परिवार का बचाव किया, और 25 जुलाई 1794 को इकतीस वर्ष की आयु में गिलोटीन कर दिया गया था — रोबेस्पिएर के पतन से ठीक तीन दिन पहले, एक ऐसा समय जिसका अर्थ था कि कुछ दिनों की देरी ने उसे बख्श दिया होता। इलिका ने ओपेरा के लिए रोमांटिक नायिका मैडालेना का आविष्कार किया, ऐमी डे कोइग्नी (Aimée de Coigny) से प्रेरणा लेते हुए, एक ऐसी महिला जिसे ऐतिहासिक शेनिए ने पद्य समर्पित किया था, कहानी के भावनात्मक दांव को तेज करने के लिए प्रलेखित इतिहास को नाटकीय आविष्कार के साथ मिलाया।

एक करियर जो एक बार चरम पर था

आंद्रे शेनिए व्यापक महत्वपूर्ण आम सहमति से, गिओर्दानो की एकमात्र स्थायी उत्कृष्ट कृति बन गया — एक ऐसा पैटर्न जिसे इस इतिहास को दस्तावेज करने वाला लेख नोट करता है कि उन्होंने अपने वेरिस्मो साथियों के साथ साझा किया, जिनमें से प्रत्येक को मुख्य रूप से एक निश्चित काम के लिए याद किया जाता है: कैवेलरिया रुस्तिकाना के लिए मास्काग्नी, पगलियाच्ची (I Pagliacci) के लिए रुग्गेरो लिओन्कावाल्लो (Ruggero Leoncavallo), अद्रियाना लेकौव्रूर (Adriana Lecouvreur) के लिए फ्रांसेस्को चिलिया (Francesco Cilea)। गिओर्दानो ने 1898 में फेदोरा (Fedora) के साथ अनुसरण किया, जो उनका दूसरा सबसे टिकाऊ ओपेरा था, और उसके बाद दशकों तक रचना करना जारी रखा — साइबेरिया (Siberia), मादाम सांसा-जेन (Madama Sans-Gêne), ला सेना देल्ले बेफे (La Cena delle Beffe) — बिना फिर कभी प्रशंसा के उसी स्तर तक पहुँचे। 12 नवंबर 1948 को 81 वर्ष की आयु में मिलान में उनका निधन हो गया।

एक आर्या जो ओपेरा हाउस से आगे निकल गई

स्कोर का सबसे प्रसिद्ध क्षण, मैडालेना की आर्या "ला मम्मा मोर्ता" ("La mamma morta"), ने पीढ़ियों से व्याख्याकारों को पाया — मारिया कलास (Maria Callas) की प्रस्तुति को व्यापक रूप से निश्चित माना जाता है, जिसमें रेनाटा तेबालदी (Renata Tebaldi) और मिरेला फ्रेनी (Mirella Freni) भी इस भूमिका से निकटता से जुड़ी हुई हैं — और ओपेरा भक्तों से परे एक दर्शकों तक पहुँचे जब इसे जोनाथन डेम्मे (Jonathan Demme) की 1993 की फिल्म फिलाडेल्फिया (Philadelphia) में प्रमुखता से इस्तेमाल किया गया, आर्या को पेश किया, और विस्तार से गिओर्दानो को, ऐसे दर्शकों के लिए जिन्होंने शायद कभी उनका नाम नहीं सुना था। शीर्षक भूमिका स्वयं, शाम भर में चार आर्या या विस्तारित मोनोलॉग और दो प्रेम युगल सक्षम एक स्पिनटो टेनर (spinto tenor) की मांग करती है, ने मारियो डेल मोनाको (Mario Del Monaco), फ्रेंको कोरेल्ली (Franco Corelli), लुसियानो पावारोत्ती (Luciano Pavarotti), और प्लासिडो डोमिंगो (Plácido Domingo) सहित ओपेरा के कुछ सबसे प्रसिद्ध टेनर्स को आकर्षित किया है।

उम्बेर्तो को जीनियस क्यों कहा जाता है

यह शब्द विशेष रूप से गिओर्दानो के काम के शरीर के बजाय आंद्रे शेनिए से जुड़ा हुआ है। ओपेरा वास्तव में जो प्रदर्शित करता है वह निरंतर आविष्कारशील सीमा नहीं है बल्कि एक असाधारण रूप से सटीक संरेखण है, एक उदाहरण में, नाटकीय सामग्री, मुखर लेखन, और भावनात्मक गति का — वास्तविक पेशेवर निराशा की स्थिति के तहत उल्लेखनीय रूप से हासिल किया गया, एक उधार भंडारण कक्ष में एक संगीतकार द्वारा रचित जिसके प्रकाशक ने उसे पहले ही दो बार लिख दिया था। कि तैयार काम ने उस प्रकाशक के फैसले को पार कर लिया जिसने इसे कमीशन किया था, और बिना किसी ओपेरा संदर्भ के एक सदी बाद फिल्म दर्शकों को स्थानांतरित करने में सक्षम एक एकल आर्या का उत्पादन करने के लिए चला गया, संगीत में भावनात्मक सच्चाई के लिए एक वास्तविक और विशिष्ट रचनात्मक वृत्ति की ओर इशारा करता है। लेकिन यह एक संकीर्ण दावा है, एक व्यापक नहीं: गिओर्दानो ने इसे मिलान किए बिना दशकों बाद लिखा, और वेरिस्मो आंदोलन का अपना पैटर्न — इसके लगभग हर प्रमुख संगीतकार को एक सुसंगत निकाय के बजाय एक निश्चित ओपेरा के लिए याद किया जाता है — से पता चलता है कि उनका परिणाम इच्छा पर काम करने वाली एक विलक्षण प्रतिभा की तुलना में एक कठिन, मुश्किल से जीता हुआ संरेखण था जो एक बार एक साथ आया और कभी पूरी तरह से दोहराया नहीं गया।

विरासत

आंद्रे शेनिए अंतरराष्ट्रीय ओपेरा प्रदर्शनों की सूची का एक स्थिरता बना हुआ है और टेनर्स, सोप्रानो और बैरिटोन के लिए एक बेंचमार्क भूमिका है, इसकी सबसे प्रसिद्ध आर्या को एक फिल्म द्वारा मुख्यधारा की सांस्कृतिक स्मृति में ले जाया गया है जिसे गिओर्दानो द्वारा अंतिम संस्कार की आपूर्ति के भंडारण के लिए एक कमरे में रचित किए जाने के लगभग सौ साल बाद रिलीज़ किया गया था।