थॉमस ट्रांसट्रोमर: मीटिंग प्लेस पर मनोवैज्ञानिक

तीस वर्षों तक स्कैंडिनेविया में सबसे प्रशंसित कवि ने अपने काम के दिन स्वीडन के एक प्रांत में किशोर अपराधियों और बेरोजगार वयस्कों के लिए परीक्षण करने में बिताए। वह कोई प्रोफेसर नहीं थे और वह कोई बोहेमियन नहीं थे; वह एक सरकारी कर्मचारी थे जिनके पास काम का बोझ था। "मेरी कविताएँ मिलने के स्थान हैं," उन्होंने एक बार समझाया। "उनका उद्देश्य वास्तविकता के उन पहलुओं के बीच अचानक संबंध बनाना है जिन्हें पारंपरिक भाषाएँ और दृष्टिकोण आमतौर पर अलग रखते हैं।" यह उनकी पद्धति का उतना ही सटीक विवरण है जितना कोई दे पाया है, और यह जीवन का भी एक विवरण है।

स्टॉकहोम, एक अनुपस्थित पिता और एक द्वीप

थॉमस गोस्टा ट्रांसट्रोमर (Tomas Gösta Tranströmer) का जन्म 15 अप्रैल 1931 को स्टॉकहोम में गोस्टा और हेल्मी ट्रांसट्रोमर के घर हुआ था। उनके माता-पिता अलग हो गए जब वह तीन साल के थे, और वह अपनी स्कूल शिक्षिका माँ के साथ पले-बढ़े; पिता की अनुपस्थिति उनके काम में एक स्थायी निम्न स्वर है। प्रतिसंतुलन समुद्र था। उन्होंने अपनी गर्मियाँ स्टॉकहोम द्वीपसमूह में रनमारो (Runmarö) द्वीप पर अपने दादा के पायलट स्टेशन पर बिताईं, और वह परिदृश्य — चट्टान, पानी, प्रकाश, बाल्टिक की विशिष्ट शांति — कभी उनकी कविताओं से दूर नहीं हुआ। 1974 का संग्रह बाल्टिक्स (Baltics) इसी से अपना शीर्षक लेता है।

उन्होंने स्टॉकहोम यूनिवर्सिटी कॉलेज में साहित्य का इतिहास, धार्मिक इतिहास और मनोविज्ञान का अध्ययन किया और 1956 में स्नातक किया। 1958 में उन्होंने मोनिका ब्लाध (Monica Bladh) से शादी की; उनकी बेटियाँ एम्मा (Emma) और पाउला (Paula) 1961 और 1964 में पैदा हुईं।

दो करियर, कोई संघर्ष नहीं

ट्रांसट्रोमर ने सोलह साल की उम्र में लिखना शुरू किया और 1954 में तेईस साल की उम्र में 17 कविताएँ (17 dikter) प्रकाशित कीं। इस शुरुआत ने उन्हें लगभग तुरंत अपनी पीढ़ी के अग्रणी स्वीडिश कवि के रूप में स्थापित कर दिया। इसके बाद उन्होंने जो किया, वह उस साहित्यिक जीवन को अस्वीकार करना था जो उसने उन्हें पेश किया था।

उन्होंने 1957 से 1959 तक स्टॉकहोम के मनोवैज्ञानिक संस्थान में काम किया, फिर 1960 से 1965 तक रॉक्सटुना (Roxtuna) में एक लड़कों के सुधार गृह में पद संभाला, फिर वेस्टेरोस (Västerås) में श्रम बाजार संस्थान में चले गए, जहाँ वे 1990 तक रहे, साथ ही अपराधी युवाओं और विकलांग लोगों के साथ काम करने वाले सलाहकार के रूप में भी सेवा की। क्षतिग्रस्त लोगों पर पच्चीस साल का नैदानिक ध्यान उनकी कविता से ध्यान भटकाना नहीं है; यह उसका प्रशिक्षण है। कविताएँ उस क्षण में असाधारण रूप से अच्छी हैं जब किसी व्यक्ति का आंतरिक मौसम बाहर से दिखाई देने लगता है।

पुस्तकें जानबूझकर अंतराल पर आईं: हेमलिघेटर पा वागेन (Hemligheter på vägen, 1958), डेन हल्फारदिगा हिम्लेन (Den halvfärdiga himlen, 1962), क्लेंजर ओच स्पोर (Klanger och spår, 1966), नाइट विजन (Night Vision, 1971), बाल्टिक्स (Baltics, 1974), ट्रुथ बैरियर्स (Truth Barriers, 1980)। वे कभी भी विपुल लेखक नहीं थे — साठ वर्षों में पंद्रह से अधिक संग्रह, उनमें से कई बहुत पतले थे।

रॉबर्ट ब्ली और बाहर की यात्रा

ट्रांसट्रोमर की अंतरराष्ट्रीय पहुंच का एक बड़ा हिस्सा अमेरिकी कवि रॉबर्ट ब्ली (Robert Bly) का है, जो उनके मुख्य अनुवादक और समर्थक बने, जिन्होंने ट्रुथ बैरियर्स का अंग्रेजी में अनुवाद किया और उन्हें फ्रेंड्स, यू ड्रैंक सम डार्कनेस: थ्री स्वीडिश पोएट्स (Friends, You Drank Some Darkness: Three Swedish Poets, 1975) में शामिल किया, जिसने अंग्रेजी के साथ स्वीडिश भी छापी। दोनों करीबी पत्राचार करने वाले बन गए। ब्ली के काम के माध्यम से, ट्रांसट्रोमर की कविताएँ अब कुछ साठ भाषाओं में उपलब्ध हैं — एक कवि के लिए एक आश्चर्यजनक आंकड़ा जिसने कभी स्वीडिश के अलावा कुछ नहीं लिखा।

ब्रिटानिका इस शैली को संक्षिप्त लेकिन गूँजने वाली बताती है, ऐसे रूपकों को चुनती है जो प्रतिस्थापन से अधिक परिवर्तनकारी हैं — छवि चीज़ के लिए खड़ी नहीं होती है, यह इसे परिवर्तित करती है — एक गुणवत्ता जो साहित्यिक अतियथार्थवाद से जुड़ी हुई है।

1990

1990 में ट्रांसट्रोमर को स्ट्रोक आया। इसने उनके दाहिने हिस्से को लकवाग्रस्त कर दिया और उनकी अधिकांश वाणी छीन ली। वह उनसठ वर्ष के थे।

वह नहीं रुके। उन्होंने एक संस्मरण लिखा, मिन्नेना सेर मिग (Minnena ser mig, 1993), और वह संपीड़न में और आगे गए, हाइकू को अपनाया और एक बाद की कविता का निर्माण किया जो उनकी अर्थव्यवस्था के अपने पहले के मानक से भी अधिक कम हो गई। स्वीडिश अकादमी ने प्रभाव को सीधे नोट किया: स्ट्रोक ने उन्हें और भी अधिक केंद्रित शैली की ओर प्रेरित किया। डेन स्टोरा गाटान — "द ग्रेट एनिग्मा" — 2004 में दिखाई दिया, अपनी आवाज खोने के चौदह साल बाद।

पुरस्कार

नोबेल 2011 में मिला, जब वह अस्सी वर्ष के थे: "क्योंकि, अपनी घनीभूत, पारभासी छवियों के माध्यम से, वह हमें वास्तविकता तक ताजा पहुंच प्रदान करते हैं।" स्वीडिश सरकार ने उस वर्ष उन्हें प्रोफेसर की उपाधि भी दी। 26 मार्च 2015 को स्टॉकहोम में तिरासी वर्ष की आयु में उनका निधन हो गया।

थॉमस को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

यहाँ संकाय का नाम बताना असामान्य रूप से आसान है और नकल करना असामान्य रूप से कठिन है: रूपक संपीड़न। ट्रांसट्रोमर दुनिया के दो असंबंधित टुकड़ों को छह शब्दों में एक-दूसरे के बगल में रख सकते थे और एक तीसरी चीज़ बना सकते थे जो न तो निहित थी। अकादमी का उद्धरण ठीक इसी को अलग करता है — घनीभूत, पारभासी छवियां जो वास्तविकता तक ताजा पहुंच प्रदान करती हैं — और ब्रिटानिका का तकनीकी निर्माण और भी तेज है: उनके रूपक प्रतिस्थापित करने के बजाय बदलते हैं। यह एक संज्ञानात्मक संचालन है, सजावटी नहीं। इसके लिए एक ही समय में दो धारणात्मक फ्रेम रखने और काज खोजने की आवश्यकता होती है, जो कि बिल्कुल वही है जो उन्होंने कहा था कि वे कर रहे थे जब उन्होंने अपनी कविताओं को मिलने के स्थान कहा था।

दावे के लिए सबूत अनुवाद रिकॉर्ड है। शब्द-खेल, छंद-शास्त्र या सांस्कृतिक संदर्भ पर आधारित कविता पारगमन में मर जाती है। ट्रांसट्रोमर की साठ भाषाओं में जीवित रहती है क्योंकि उनमें जो उल्लेखनीय है वह स्वीडिश की सतह के बजाय धारणा की संरचना है — छवि बंगाली में अक्षुण्ण पहुंचती है।

विपरीत मामला: उनका उत्पादन छोटा है, उनकी सीमा संकीर्ण है, और उनका विषय पूरी तरह से चट्टान, पानी और बर्फ के परिदृश्य में एक चिंतनशील उत्तरी यूरोपीय व्यक्ति का आंतरिक जीवन है। यहाँ कोई महाकाव्य नहीं है, कोई कॉमेडी नहीं है, उपन्यास के अर्थ में कोई समाज नहीं है, और जो पाठक इतिहास के साथ बहस करने के लिए कवि चाहते हैं, वे उन्हें शांतवादी पाएंगे। एक अजीब संरचनात्मक तथ्य भी है कि स्वीडिश अकादमी ने अपना पुरस्कार एक स्वीडिश कवि को दिया जिसे उसने आधी सदी तक करीब से देखा था, और घर पर जिसकी स्थिति ऐसी थी कि कोई भी विदेशी उम्मीदवार मेल नहीं खा सकता था। इसका जवाब 1990 का स्ट्रोक है: एक आदमी जिसने अपनी वाणी खो दी और फिर चौदह साल की कविता लिखी जो बहस को जीवित रखने के लिए पर्याप्त थी, वह राष्ट्रीय स्नेह पर नहीं चल रहा था।

विरासत

ट्रांसट्रोमर ने साबित किया कि एक महान कवि अंशकालिक हो सकता है — कि एक साधारण शहर में आम लोगों के बीच एक पूर्ण कामकाजी जीवन कला के साथ समझौता नहीं बल्कि इसके लिए एक आपूर्ति लाइन थी। उन्होंने कुछ दुर्लभ भी प्रदर्शित किया: कि कविता में सबसे पोर्टेबल चीज संगीत या बुद्धि नहीं है बल्कि किसी वस्तु को देखने का वास्तव में नया तरीका है। उनकी कविताएँ अभी भी यात्रा करती हैं, अभी भी उतरती हैं, और अभी भी उस ट्रिक को करती हैं जिसका उन्होंने नाम रखा था — वास्तविकता के उन हिस्सों को जोड़ना जिन्हें हमारी आदतें अलग रखती हैं।