स्तेफान शिलर: वह वास्तुकार जिसने वारसॉ को सजाया

जब आप पोनियाटोव्स्की ब्रिज (Poniatowski Bridge) पर विस्तुला नदी को पार करते हैं, तो आप पत्थर के उन बुर्जियों के बीच से गुजरते हैं जिन पर कोई भार नहीं होता। वे किसी चीज को सहारा नहीं देते; उनका अस्तित्व केवल आपको यह बताने के लिए है कि आप एक शहर में प्रवेश कर रहे हैं। वह प्रवृत्ति — कि केवल इंजीनियरिंग पर्याप्त नहीं है, कि एक संरचना को यह भी घोषित करना चाहिए कि वह किस उद्देश्य के लिए है — ने स्तेफान शिलर (Stefan Szyller) द्वारा बनाई गई लगभग हर चीज को नियंत्रित किया। उन्होंने लगभग सात सौ इमारतों का डिजाइन तैयार किया, और वारसॉ में लोग आज भी जिन इमारतों के बाहर कतार में खड़े होते हैं, वे वही हैं जहाँ उन्होंने उस समस्या को सबसे बेहतर तरीके से हल किया था।

उस साम्राज्य में प्रशिक्षित जिसने उन पर शासन किया

उनका जन्म 4 सितंबर 1857 को वारसॉ में हुआ था, वे वास्तुकार टीओफिल शुलर (Teofil Schüller) और जुलियाना गोबेल (Julianna Goebel) के बेटे थे; परिवार की जड़ें संभवतः जर्मन थीं, और उपनाम एक पीढ़ी के दौरान पोलिश बन गया था। उस समय पोलैंड एक राज्य के रूप में अस्तित्व में नहीं था। वारसॉ रूसी साम्राज्य की एक प्रांतीय राजधानी थी, और एक महत्वाकांक्षी पोलिश वास्तुकार जो सर्वोत्तम प्रशिक्षण चाहता था, उसे पूर्व की ओर जाना पड़ा।

शिलर सेंट पीटर्सबर्ग में इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स (Imperial Academy of Arts) गए, और उन्होंने शांति से काम नहीं किया। उन्होंने अकादमी के पदकों को लगभग बिना किसी रुकावट के हासिल किया: 1878 में एक छोटा रजत पदक, 1879 में एक बड़ा रजत पदक, 1880 में सिटी काउंसिल भवन के डिजाइन के लिए एक छोटा स्वर्ण पदक, और 1881 में जिला अदालत की परियोजना के लिए बड़ा स्वर्ण पदक — जो अकादमी का सर्वोच्च छात्र सम्मान था। उन्होंने उसी वर्ष स्नातक किया और बाद में संस्थान के अकादमिक सदस्य बनाए गए। इस क्रम पर रुकना उचित है, क्योंकि यह उस वास्तुकार के बारे में बहुत कुछ बताता है जो वे बने थे। पीटर्सबर्ग अकादमी ने संरचना को एक औपचारिक अनुशासन के रूप में सिखाया: समरूपता, पदानुक्रम, आदेशों का सही प्रबंधन, और एक वर्ग के पार से अग्रभाग (façade) को पठनीय बनाने की क्षमता। शिलर ने इसे पूरी तरह से आत्मसात कर लिया और फिर चालीस साल तक इसे एक ऐसे राष्ट्रीय प्रश्न पर लागू किया जिसे अकादमी ने कभी नहीं पूछा था।

वारसॉ वापसी

वे 1888 में स्थायी रूप से वारसॉ में बस गए और फिर कभी नहीं छोड़े। आने वाले दशकों में, वे व्यावहारिक रूप से शहर के वास्तुकार बन गए — उन्होंने इसके संस्थानों, इसके पुलों, इसके प्रवेश द्वारों और सौ से अधिक किराये के मकानों का डिजाइन तैयार किया। उन्होंने एक वास्तुशिल्प पत्रिका का संपादन किया। 1906 और 1908 के बीच उन्होंने सोसाइटी ऑफ एकेडमिक कोर्सेज (Society of Academic Courses) के तकनीकी विभाग में वास्तुशिल्प संरचना सिखाई, जो रूसी शासन की छाया में संचालित होने वाला अर्ध-गुप्त पोलिश उच्च शिक्षा नेटवर्क था, और वे वारसॉ के शिल्प संग्रहालय के आयोजन में शामिल थे। उन्होंने ज़ोफ़िया रिमोविच (Zofia Rymowicz) से शादी की, और उनके बच्चे थे।

पत्थर में संस्थान

सदी के मोड़ पर बड़ी सफलता मिली। 1898 और 1900 के बीच उन्होंने सोसाइटी फॉर द इनकरेजमेंट ऑफ फाइन आर्ट्स (Society for the Encouragement of Fine Arts) का घर बनाया — वह इमारत जिसे दुनिया अब ज़ाचेंता (Zachęta) के रूप में जानती है, जो पोलैंड की राष्ट्रीय कला गैलरी है। लगभग एक साथ, 1899 से 1901 तक, उन्होंने वारसॉ यूनिवर्सिटी ऑफ टेक्नोलॉजी की मुख्य इमारत बनाई, और 1901 के आसपास वारसॉ विश्वविद्यालय का द्वार और पुरानी लाइब्रेरी बनाई। नेशनल सेविंग्स बैंक ने उन्हें 1895 से 1901 तक व्यस्त रखा।

एक समूह के रूप में पढ़ने पर, ये केवल कमीशन नहीं थे। वे एक पोलिश नागरिक समाज का भौतिक संयंत्र थे जिसके पास इसे रखने के लिए कोई राज्य नहीं था। एक गैलरी, एक तकनीकी विश्वविद्यालय, एक विश्वविद्यालय पुस्तकालय, एक बचत बैंक: प्रत्येक एक ऐसी संस्था है जिसके माध्यम से संप्रभुता के बिना एक राष्ट्र अभी भी खुद को शिक्षित कर सकता है, खुद को पूंजीकृत कर सकता है और खुद को देख सकता है। शिलर ने उनमें से प्रत्येक को स्थायी वास्तुकला की गंभीरता प्रदान की, उन नव-पुनर्जागरण और नव-बारोक शब्दावली में जिन्हें उन्होंने पीटर्सबर्ग में महारत हासिल की थी। यह विकल्प तटस्थ नहीं था। पुनर्जागरण और बारोक पोलैंड की अपनी स्वर्ण शताब्दियों की शैलियाँ थीं, और रूसी-प्रशासित वारसॉ में उनमें निर्माण करना एक तर्क प्रस्तुत करना था।

दहलीज विशेषज्ञ

शिलर में बीच की संरचना के लिए एक असामान्य उपहार था — द्वार, वियाडक्ट, ब्रिजहेड, वह चीज जिससे आप गुजरते हैं न कि जिसमें प्रवेश करते हैं। वारसॉ विश्वविद्यालय का द्वार इसका स्पष्ट मामला है। 1902-05 का स्टैनिस्लाव मार्केविच वियाडक्ट (Stanisław Markiewicz Viaduct) भी ऐसा ही है, और पोनियाटोव्स्की ब्रिज का नव-पुनर्जागरण उपचार भी ऐसा ही है। ये शहरी विराम चिह्न के काम हैं। वे पैदल चलने वाले को बताते हैं कि एक शहर कहाँ से शुरू होता है, सीखने का क्षेत्र कहाँ से शुरू होता है, जहाँ एक नदी को पार किया जाता है। उन्होंने बुनियादी ढांचे को केवल उपयोगी के बजाय औपचारिक माना, ठीक उसी क्षण जब यूरोपीय इंजीनियरिंग विपरीत तर्क देना शुरू कर रही थी।

उन्होंने वारसॉ के बाहर भी अच्छा काम किया। राडोम (Radom) में, 1923 से 1926 तक उनके चर्च और औद्योगिक इमारतें इतनी संख्या में हैं कि 2015 में शहर ने उनके वास्तुशिल्प कार्यों का एक संकेतित मार्ग स्थापित किया। उन्होंने ड्रुस्किनिनकाई (Druskininkai) में चर्च ऑफ सेंट मैरीज स्कैपुलर (Church of Saint Mary's Scapular) का डिजाइन तैयार किया। उन्होंने कई ऐतिहासिक संरचनाओं को बहाल किया, और वह संरक्षण अभ्यास सीधे उनके डिजाइन कार्य में वापस आ गया: पुरानी इमारतों को संभालने से उन्होंने सीखा कि ऐतिहासिक रूप वास्तव में कैसे व्यवहार करते हैं।

पोलिश प्रश्न

शिलर ने निर्माण करने के साथ-साथ लिखा भी, और उनका लेखन विवादास्पद था। 1909 में उन्होंने पोलिश अटारी और अवतल छतों का एक अध्ययन प्रकाशित किया; 1925 में, साठ-आठ वर्ष की आयु में, उन्होंने क्या हमारे पास पोलिश वास्तुकला है? (Czy mamy polską architekturę) प्रकाशित की। शीर्षक एक चुनौती है, और इसके पीछे का शोध गंभीर था: वे उन विशिष्ट औपचारिक हस्ताक्षरों, पैरापेट अटारी और धँसे हुए छत प्रोफाइल की तलाश कर रहे थे, जो पोलैंड में निर्माण को कहीं और निर्माण से अलग करते थे। स्वतंत्र पोलैंड में उन्हें ऑर्डर ऑफ पोलोनिया रेस्टिटुटा (Order of Polonia Restituta) के ऑफिसर क्रॉस से सम्मानित किया गया था।

स्तेफान को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

शिलर के लिए दावा अमूर्त बुद्धि पर निर्भर नहीं है, और अन्यथा ढोंग करना बेईमानी होगी। यह तीन जुड़ी हुई क्षमताओं पर निर्भर करता है। पहला, संरचनात्मक कमान: पीटर्सबर्ग पदक अनुक्रम उद्देश्यपूर्ण प्रमाण है कि वे अपने समूह में लगभग किसी से भी बेहतर जटिल अग्रभाग और योजना को व्यवस्थित कर सकते थे, और एक बड़ी सार्वजनिक इमारत को दूर से स्पष्ट रूप से पढ़ने योग्य बनाने की क्षमता जबकि बारीकी से निरीक्षण करने पर पुरस्कार देना एक वास्तविक और दुर्लभ स्थानिक कौशल है। दूसरा, गुणवत्ता पर उत्पादकता — लगभग सात सौ डिजाइन, जिनमें से जीवित लोग आज भी मध्य वारसॉ में सबसे अधिक फोटो खींची जाने वाली इमारतें हैं। तीसरा, और सबसे दिलचस्प, बाधा के तहत संश्लेषण: उन्हें कब्जे वाले साम्राज्य के प्रशिक्षण का उपयोग करके राष्ट्रीय कार्यक्रम के लिए उधार ली गई यूरोपीय ऐतिहासिक शैलियों को फिट करना था, और उन्होंने इसे इतना सचेत रूप से किया कि वे सिद्धांत को लिख सकें।

प्रतिवाद वास्तविक है और इसे बताया जाना चाहिए। शिलर ने कोई नई शैली का आविष्कार नहीं किया। वे एक इतिहासकार थे जो पुनर्जागरण और बारोक पुनरुद्धार में काम कर रहे थे, ठीक उन दशकों में जब वियना, ब्रसेल्स और हेलसिंकी आर्ट नोव्यू (Art Nouveau) और फिर आधुनिकतावाद की ओर बढ़ रहे थे, और 1920 के दशक तक उनकी मुहावरे को पहले ही छोटे पोलिश वास्तुकारों द्वारा पिछड़ा हुआ कहा जा रहा था। वे एक स्थापित भाषा के सर्वोच्च निपुण व्यवसायी थे, न कि नई भाषा के लेखक। उनके मामले को जो असामान्य बनाता है वह यह है कि वे इसे जानते थे और प्रिंट में तर्क दिया था, कि भाषा रखने योग्य थी — और वह तर्क केवल सौंदर्यवादी के बजाय राष्ट्रीय था।

क्या खड़ा है, क्या चला गया

उनकी मृत्यु 22 जून 1933 को कुटनो (Kutno) में हुई और उन्हें वारसॉ में पोवाज़्की कब्रिस्तान (Powązki Cemetery) में दफनाया गया। उन्हें इसके बाद जो आया उससे बख्श दिया गया: जिस शहर को सजाने में उन्होंने पैंतालीस साल बिताए थे, वह एक दशक बाद व्यवस्थित रूप से नष्ट हो गया। उनके कुछ काम बस गायब हो गए — ऑर्डिनका स्ट्रीट (Ordynacka Street) पर कॉन्सर्ट हॉल चला गया है। लेकिन ज़ाचेंता अभी भी कला दिखाती है, वारसॉ यूनिवर्सिटी ऑफ टेक्नोलॉजी अभी भी उनके गुंबद के नीचे इंजीनियरों को सिखाती है, उनका विश्वविद्यालय का द्वार अभी भी क्राकोव्स्की प्रेदमिस्ली (Krakowskie Przedmieście) पर खुलता है, और यातायात अभी भी उनके बुर्जियों के माध्यम से विस्तुला को पार करता है। वारसॉ को उनकी छवि में उससे अधिक ईमानदारी से फिर से बनाया गया था जितना उन्होंने कल्पना की थी, जो एक ऐसे वास्तुकार के लिए एक अजीब प्रकार का औचित्य है जिसने अपना जीवन यह जोर देते हुए बिताया कि इमारतों को यह बताना चाहिए कि उनके लोग कौन हैं।