शेरिडन ले फानू: आतंक जिसे जानबूझकर बिना स्पष्टीकरण के छोड़ दिया गया

एक विक्टोरियन पादरी बहुत अधिक हरी चाय पीता है और उसके बाद से हर जगह एक छोटी काली बंदर उसे पीछा करती है जिसकी चमकती आँखें केवल वही देख सकता है। ले फानू कभी नहीं बताते कि वह प्राणी एक राक्षस है या कोई लक्षण। वह इनकार — प्राकृतिक और अलौकिक दोनों के लिए खुला छोड़ा गया दोहरा दरवाजा — ही उनकी पूरी पद्धति है, और यही कारण है कि अगली पीढ़ी के सबसे बेहतरीन भूत-कहानी लेखक एम. आर. जेम्स ने उनकी एक और कहानी को "अब तक लिखी गई सबसे अच्छी भूत-कहानी" कहा। ड्रैकुला से पच्चीस साल पहले, ले फानू ने आधुनिक वैम्पायर का आविष्कार कर लिया था।

एक शत्रुतापूर्ण पैरिश में ह्यूगेनोट बचपन

जोसेफ थॉमस शेरिडन ले फानू का जन्म 28 अगस्त 1814 को डबलिन के 45 लोअर डोमिनिक स्ट्रीट में हुआ था। वे ह्यूगेनोट, आयरिश और अंग्रेजी मूल के परिवार से थे, जो उनकी माँ के माध्यम से नाटककार रिचर्ड ब्रिंस्ले शेरिडन से जुड़े थे। उनके पिता, थॉमस फिलिप ले फानू, चर्च ऑफ आयरलैंड के पादरी थे, जो फीनिक्स पार्क में रॉयल हिबेरियन मिलिट्री स्कूल में चैपलिन के रूप में कार्यरत थे; जोसेफ के जन्म के एक साल के भीतर परिवार वहाँ चला गया। 1826 में वे एबिंगटन, काउंटी लिमरिक गए, जहाँ उनके पिता रेक्टर थे।

उनकी औपचारिक शिक्षा बहुत कम थी। एक ट्यूटर ने उन्हें बहुत कम सिखाया; उन्होंने अपने पिता की लाइब्रेरी से खुद सीखा, और पंद्रह साल की उम्र तक वे कविताएँ लिख रहे थे। फिर 1831-36 के टाइथ वॉर (दशमांश युद्ध) ने परिवार को तोड़ दिया। पैरिश में लगभग 6,000 कैथोलिक थे और चर्च ऑफ आयरलैंड के केवल कुछ दर्जन सदस्य थे, और रेक्टरी का समर्थन करने वाला अनिवार्य दशमांश ढह गया। पिता की मृत्यु के बाद, कर्ज इतना गंभीर था कि लाइब्रेरी — जिसने उन्हें लेखक बनाया था — को बेचना पड़ा।

कानून का त्याग

उन्होंने 1836 में ट्रिनिटी कॉलेज डबलिन से बी.ए. किया, कानून का अध्ययन किया, और 1839 में बार में बुलाए गए। उन्होंने कभी अभ्यास नहीं किया। 1838 तक वे पत्रकारिता की ओर मुड़ चुके थे, डबलिन यूनिवर्सिटी मैगज़ीन में भूत-कहानियों का योगदान दे रहे थे, जिसकी शुरुआत "द घोस्ट एंड द बोन-सेटर" से हुई। बैरिस्टर का प्रशिक्षण बेकार नहीं गया: उनका फिक्शन वसीयत, उत्तराधिकार, विवादित विरासत और ऐसे पुरुषों से भरा है जिनकी कानूनी चालाकी बुराई से अलग नहीं है।

मालिक

1840 से वे समाचार पत्रों के मालिक थे — डबलिन इवनिंग मेल, द वार्डर, और अन्य — और 1861 में डबलिन यूनिवर्सिटी मैगज़ीन के संपादक और मालिक बने, जिसे उन्होंने 1869 तक चलाया। वे एक टोरी थे, लेकिन एक अजीब टोरी। 1847 में उन्होंने अकाल राहत के लिए जॉन मिचेल और थॉमस फ्रांसिस मीगर का समर्थन किया, एक ऐसी स्थिति जिसने उन्हें 1852 में काउंटी कार्लो के लिए टोरी नामांकन की कीमत चुकानी पड़ी। वह व्यक्ति जो अपना करियर छिपे हुए अपराध के बारे में लिखने में बिताएगा, उसने अपने वर्ग के साथ अपना सार्वजनिक संबंध तोड़ लिया था।

मेरियन स्क्वायर और सुज़ाना की मृत्यु

18 दिसंबर 1844 को उन्होंने सुज़ाना बेनेट से शादी की, जो बैरिस्टर जॉर्ज बेनेट की बेटी और कोर्ट ऑफ किंग्स बेंच के न्यायाधीश जॉन बेनेट की पोती थीं; भविष्य के होम रूल लीग सांसद आइजैक बट ने समारोह में गवाही दी। चार बच्चे हुए: 1845 में एलेनोर, 1846 में एम्मा, 1847 में थॉमस, 1854 में जॉर्ज। परिवार ग्रैंड कैनाल के पास वारिंगटन प्लेस में रहता था, फिर 1856 में मेरियन स्क्वायर 18 में चला गया, जो उनकी पत्नी के माता-पिता का घर था, जिसे उन्होंने 22 पाउंड प्रति वर्ष पर किराए पर लिया था।

सुज़ाना की स्थिति खराब हो गई: न्यूरोटिक लक्षण, तीव्र धार्मिक चिंता, रिश्तेदारों की मृत्यु से बढ़ा हुआ दुख। अप्रैल 1858 में उन्हें हिस्टेरिकल अटैक के रूप में वर्णित स्थिति का सामना करना पड़ा और अगले दिन उनकी मृत्यु हो गई, ऐसी परिस्थितियों में जो कभी स्पष्ट नहीं हुईं। ले फानू पर इसका प्रभाव पूर्ण था। उन्होंने फिक्शन लिखना पूरी तरह बंद कर दिया और 1861 में अपनी माँ की मृत्यु तक फिर से शुरू नहीं किया। उन्होंने 1860 के दशक में अपनी चचेरी बहन लेडी गिफर्ड की मृत्यु तक उनके साथ पत्राचार से जो सांत्वना मिल सकती थी, वह ली।

महान दशक

शांति के बाद जो आया वह विक्टोरियन फिक्शन में देर से आने वाले उल्लेखनीय विस्फोटों में से एक था। द हाउस बाय द चर्चयार्ड (1863) ने अपनी साजिश को उनके बचपन के फीनिक्स पार्क के पास चैपलीजॉड में सेट किया। वाइल्डर्स हैंड और अंकल सिलास दोनों 1864 में दिखाई दिए, बाद वाला एक पुरानी कहानी, "पैसेज इन द सीक्रेट हिस्ट्री ऑफ एन आयरिश काउंटेस" से विस्तारित था, और डर्बीशायर में स्थानांतरित हो गया था — एक ऐसे अभिभावक के घर में कैद लड़की का क्लॉस्ट्रोफोबिक अध्ययन जिसे वह साबित नहीं कर सकती कि वह हत्यारा है। फिर गाय डेवेरेल (1865), ऑल इन द डार्क (1866), द टेनेंट्स ऑफ मैलोरी (1867), ए लॉस्ट नेम (1868), द वाइवर्न मिस्ट्री (1869), चेकमेट और द रोज़ एंड द की (दोनों 1871), क्रॉनिकल्स ऑफ गोल्डन फ्रायर्स (1871) और विलिंग टू डाई (1872) आए। वे पत्रिकाओं को खिलाने के लिए लिख रहे थे, और यह कमजोर किताबों में दिखता है।

डॉ. हेसेलियस और कार्मिला

इन ए ग्लास डार्कली (1872) मास्टरपीस है, पाँच लंबी कहानियाँ जो ओकल्ट चिकित्सक डॉ. हेसेलियस — यकीनन पहले मानसिक जासूस — के केस पेपर के रूप में तैयार की गई हैं। इसमें "ग्रीन टी" और उसका बंदर; "द फैमिलियर", जिसे एम. आर. जेम्स ने अन्य सभी भूत-कहानियों से ऊपर दर्जा दिया; "मिस्टर जस्टिस हारबॉटल"; "द रूम इन द ड्रैगन वोलेंट", जो समय से पहले दफन होने पर घूमती है; और कार्मिला, जो मध्य यूरोप में सेट है, जिसमें एक युवा महिला एक महिला वैम्पायर का शिकार होती है जो स्पष्ट रूप से उससे प्यार भी करती है। कार्मिला ने महिला वैम्पायर को लोकप्रिय बनाया और 1897 में ब्रैम स्टोकर के ड्रैकुला में सीधे योगदान दिया।

शेरिडन को जीनियस क्यों कहा जाता है

विशिष्ट संकाय संयम है — जानकारी को रोकने की एक लगभग विकृत इच्छा। ले फानू ने ऐसी कहानियाँ बनाईं जिनमें पाठक एक पूर्ण प्राकृतिक स्पष्टीकरण और एक पूर्ण अलौकिक स्पष्टीकरण का निर्माण कर सकता है और उसे कभी नहीं बताया जाता कि कौन सा सही है, और उन्होंने उपन्यास की लंबाई के साथ-साथ लघु कथाओं में भी उस अस्पष्टता को बनाए रखा। ब्रिटानिका ने प्रेतवाधित घर के अशुभ वातावरण को जगाने की उनकी प्रसिद्ध क्षमता को नोट किया है; गहरी चाल यह है कि उनके घर प्रेतवाधित होने की संभावना से प्रेतवाधित हैं।

अभ्यासियों से प्रशंसा असामान्य रूप से मजबूत है। एम. आर. जेम्स ने उन्हें "भूत-कहानियों के लेखक के रूप में बिल्कुल पहली पंक्ति में" आंका। ई. एफ. बेन्सन ने "एक ऐसी भयावहता जिसे आदत बासी नहीं कर सकती... ले फानू के सेटिंग और वर्णन में सराहनीय कलात्मक तरीकों के कारण" के बारे में लिखा, यह निष्कर्ष निकालते हुए कि "एक 'रोंगटे खड़े करने वाले' लेखक के रूप में वे अद्वितीय हैं"। विद्वान जैक सुलिवन उन्हें "भूत-कहानी के विकास में सबसे महत्वपूर्ण और अभिनव आंकड़ों में से एक" और "अंग्रेजी में अलौकिक फिक्शन के सबसे कुशल लेखक" कहते हैं।

ध्यान दें कि उन फैसलों में क्या साझा है: हर एक शैली द्वारा सीमित है। जेम्स यह नहीं कहते कि उपन्यासकारों में पहली पंक्ति; वे कहते हैं भूत-कहानियों के लेखकों में। बेन्सन पद्धति और प्रभाव की प्रशंसा करते हैं, विचार की नहीं। यह शिल्प के बारे में एक दावा है — गति, संयम, पाठक की अनिश्चितता का प्रबंधन — न कि बौद्धिक सीमा के बारे में, और ले फानू का अपना आउटपुट प्रति-साक्ष्य प्रदान करता है। अंकल सिलास के साथ एक दर्जन क्रमबद्ध तीन-डेकर हैं जो ऑर्डर पर लिखे गए थे और अब लगभग कोई नहीं पढ़ता है। उनकी मृत्यु के बाद उनकी प्रतिष्ठा ढह गई और दशकों बाद प्रशंसकों, मुख्य रूप से एलिजाबेथ बोवेन और जेम्स द्वारा फिर से बनाई जानी पड़ी। वे तकनीक के जीनियस हैं, और तकनीक संयोग से वह थी जिसकी उनके बाद आने वाली हर चीज को आवश्यकता होगी।

विरासत

उनकी मृत्यु 7 फरवरी 1873 को डबलिन में दिल का दौरा पड़ने से 58 वर्ष की आयु में हुई, और उन्हें माउंट जेरोम कब्रिस्तान में दफनाया गया। आलोचक रसेल किर्क ने यह दावा किया कि "माना जाता है कि वे सचमुच डर से मर गए थे" लेकिन कोई पुष्ट विवरण नहीं दिया — एक किंवदंती जो सबूतों के समर्थन से काम के लिए बेहतर है। मरणोपरांत संग्रहों ने उन्हें प्रचलन में रखा: 1880 में द पुरसेल पेपर्स, 1894 में द वॉचर एंड अदर वियर्ड स्टोरीज, और 1923 में एम. आर. जेम्स द्वारा संपादित मैडम क्राउल्स घोस्ट एंड अदर टेल्स ऑफ मिस्ट्री। ओलिवर अनियन्स ने अंकल सिलास से द हैंड ऑफ कॉर्नेलियस वॉयट (1939) लिया; फिल्म निर्माता वैल लेवटन ने अप्रत्यक्ष डरावनी के उसी सिद्धांत पर एक हाउस स्टाइल बनाई। बैलीफर्मोट में, जहाँ वे पले-बढ़े, वहाँ से दूर नहीं, एक सड़क और एक पार्क का नाम उनके नाम पर है।