सर्गेई प्रोकुदिन-गोर्स्की: अपने समय से पहले का रंग

रूसी साम्राज्य के पतन से पहले के वर्षों में, एक डार्क रूम के रूप में सुसज्जित एक रेलगाड़ी का डिब्बा पूरे साम्राज्य में घूमा, जिसमें एक रसायनज्ञ अपने जादुई लालटेन के साथ था और उसकी योजना एक पूरी सभ्यता को रंगीन रूप में फोटोग्राफ करने की थी, जो किसी और के लिए रंगीन फिल्म के अस्तित्व में आने से एक पीढ़ी पहले की बात थी। सर्गेई प्रोकुदिन-गोर्स्की ने अपने जीवन के काम को प्रकाशित होते कभी नहीं देखा; यह दशकों तक लाइब्रेरी ऑफ कांग्रेस में बक्सों में बंद रहा, इससे पहले कि कोई वास्तव में इसे उस तरह देख सके जैसा उन्होंने इरादा किया था।

एक रसायनज्ञ प्रकाश की ओर मुड़ा

प्रोकुदिन-गोर्स्की का जन्म 1863 में व्लादिमीर प्रांत के मुरोम में हुआ था — जिसे वर्षों तक गलती से सेंट पीटर्सबर्ग माना जाता था — और उन्होंने एक कलाकार के बजाय एक रसायनज्ञ के रूप में प्रशिक्षण लिया था। वह प्रशिक्षण महत्वपूर्ण था: उनके युग में रंगीन फोटोग्राफी अलग फिल्म लोड करने का मामला नहीं था, इसे रसायन विज्ञान और प्रकाशिकी से बनाया जाना था, और प्रोकुदिन-गोर्स्की ने इस समस्या का इतनी गंभीरता से पीछा किया कि उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग, बर्लिन और पेरिस में अग्रणी वैज्ञानिकों के साथ अध्ययन किया, और अंततः रंगीन फिल्म स्लाइड और रंगीन मोशन-पिक्चर प्रोजेक्शन के लिए अपनी प्रक्रियाओं का पेटेंट कराया।

तीन एक्सपोज़र, एक तस्वीर

उनकी विधि, जिसे वर्षों के प्रयोगों के बाद परिष्कृत किया गया था, एक ही ग्लास-प्लेट कैमरे के माध्यम से, लाल, हरे और नीले फिल्टर का उपयोग करके, तेजी से उत्तराधिकार में एक ही दृश्य को तीन बार शूट करना था — जो आधुनिक रंगीन फिल्म जैसा कुछ होने के बजाय एक ट्रिपल-फ्रेम ब्लैक-एंड-व्हाइट नेगेटिव तैयार करता था। परिणामों को प्रदर्शित करने के लिए, उन्होंने तीन अलग-अलग छवियों को एक "जादुई लालटेन" के माध्यम से प्रोजेक्ट किया, उन्हें सुपरइम्पोज़ किया ताकि आंख उन्हें पूर्ण, ज्वलंत रंग में पुनर्संयोजित कर सके; तकनीक को किसी भी रंगीन फिल्म रसायन विज्ञान की आवश्यकता नहीं थी, केवल सटीक पंजीकरण और एक नियंत्रित प्रकाश स्रोत की आवश्यकता थी, और यह उन सचित्र व्याख्यानों का आधार बन गया जो उन्होंने रूसी दर्शकों को दिए थे।

रंगीन साम्राज्य

1907 के आसपास, 1905 के कुछ प्रयोगों के साथ, प्रोकुदिन-गोर्स्की ने एक ऐसे पैमाने पर एक परियोजना की कल्पना की जिसे उनसे पहले शायद ही किसी फोटोग्राफर ने करने का प्रयास किया था: पूरे रूसी साम्राज्य का एक व्यवस्थित रंगीन रिकॉर्ड, इसके चर्चों और कारखानों से लेकर इसकी रेलवे, जलमार्गों, गांवों और उन लोगों तक जो उनमें रहते और काम करते थे। ज़ार निकोलस II ने सीधे इस उपक्रम का समर्थन किया, एक विशेष रूप से सुसज्जित रेल-कार डार्क रूम, साथ ही रेल, नाव और ऑटोमोबाइल द्वारा पास और परिवहन प्रदान किया जिसने प्रोकुदिन-गोर्स्की को उन साइटों तक पहुंच प्रदान की जो अन्यथा यात्रियों के लिए बंद थीं। लगभग 1909 और 1915 के बीच उन्होंने यूराल से काकेशस तक साम्राज्य को पार किया, अंततः 2,607 अलग-अलग चित्र तैयार किए जो कई समय क्षेत्रों में फैले हुए थे — एक देश और एक सामाजिक व्यवस्था का एक दस्तावेजी रिकॉर्ड जो आने वाले दशक में जीवित नहीं रहेगा।

सीमाओं वाली एक विधि

तीन-एक्सपोज़र प्रक्रिया सरल लेकिन कठोर थी। क्योंकि प्रत्येक रंग प्लेट को एक पल के बजाय अनुक्रम में लिए गए तीन अलग-अलग एक्सपोज़र की आवश्यकता होती थी, फ्रेम के बीच जो कुछ भी हिलता था — एक व्यक्ति का हिलना, एक गुजरती हुई आकृति, लहरदार पानी — ने तीन परतों के पुनर्संयोजित होने के बाद दृश्य रंग फ्रिंजिंग और मिसअलाइनमेंट पैदा किया, विधि का एक प्रलेखित दोष जिसे विशेष माउंटिंग उपकरण और लगभग समान एक्सपोज़र स्थितियां केवल आंशिक रूप से नियंत्रित कर सकती थीं। उस बाधा ने आकार दिया कि प्रोकुदिन-गोर्स्की क्या फोटोग्राफ कर सकते थे: वह वास्तुकला, परिदृश्य और स्थिर रहने के इच्छुक विषयों के औपचारिक चित्रों की ओर आकर्षित हुए, जो इसका एक हिस्सा है कि उनका साम्राज्य, जीवित छवियों में, स्पष्ट के बजाय अधिक स्मारकीय और रचित क्यों पढ़ा जाता है। उनका सबसे प्रसिद्ध फ्रेम 1908 का लियो टॉल्स्टॉय का एक औपचारिक चित्र है, जो बैठा और पोज़ दे रहा है — ठीक उसी तरह का नियंत्रित विषय जिसे तकनीक ने पुरस्कृत किया। उन्होंने जो सौदा किया — रंग के बदले धैर्यवान, स्थिर विषय जो उस समय कोई अन्य विधि प्रदान नहीं कर सकती थी — वह खुद इस बात का रिकॉर्ड है कि बीसवीं सदी की शुरुआत की फोटोग्राफिक तकनीक क्या कर सकती थी और क्या नहीं।

क्रांति, निर्वासन और मौन

जिस साम्राज्य को उन्होंने लगभग एक दशक तक फोटोग्राफ करने में बिताया था, वह उनके अंतिम अभियानों के कुछ वर्षों के भीतर ही भंग हो गया। प्रोकुदिन-गोर्स्की 1918 में रूस छोड़ गए, फ्रांस में बसने से पहले पहले नॉर्वे और इंग्लैंड की यात्रा की, और 1944 में उनकी मृत्यु हो गई, उनके ग्लास-प्लेट नेगेटिव उनके साथ पैक किए गए थे, जो उस जनता के लिए काफी हद तक अनदेखे थे जिसे उन्होंने कभी व्याख्यान दिया था। उनके जीवन का काम एक ऐतिहासिक फुटनोट बना रह सकता था यदि उनके बेटों ने 1948 में लाइब्रेरी ऑफ कांग्रेस को जीवित प्लेटें नहीं बेची होतीं — एक ऐसी खरीद जिसने भौतिक नेगेटिव को संरक्षित किया लेकिन, दशकों तक, उन्हें तीन एक्सपोज़र को पुनर्संयोजित करने के लिए विशेष उपकरणों के बिना किसी के लिए भी पढ़ने योग्य नहीं बनाया।

डिजिटल रंग में दूसरा जीवन

डिजिटल स्कैनिंग और कंपोजिटिंग के आगमन में समय लगा — एक प्रक्रिया जिसे अब आमतौर पर डिजिक्रोमैटोग्राफी कहा जाता है — ताकि प्रोकुदिन-गोर्स्की की छवियां अंततः उस तरह दिखाई दें जैसे उन्होंने एक सदी पहले अपने व्याख्यानों में उन्हें प्रोजेक्ट किया था। लाइब्रेरी ऑफ कांग्रेस ने ट्रिपल नेगेटिव को डिजिटाइज़ और पुनर्संयोजित किया, और परिणाम ऑनलाइन जाने के बाद व्यापक रूप से प्रसारित हुए: एक ऐसे रूस की स्पष्ट, संतृप्त, स्पष्ट रूप से आधुनिक दिखने वाली रंगीन तस्वीरें जो अन्यथा ज्यादातर दानेदार मोनोक्रोम में जीवित रहती हैं। छवियों के बनने और उनके अंततः रंग में देखे जाने के बीच का अंतर ही वह है जो उन्हें चौंकाने वाला बनाता है: पहली बार उनका सामना करने वाले दर्शक नियमित रूप से उन्हें बहुत बाद के युग का मान लेते हैं।

सर्गेई को जीनियस क्यों कहा जाता है

प्रोकुदिन-गोर्स्की की प्रतिभा को विशुद्ध रूप से सौंदर्यवादी के बजाय एक इंजीनियर-कलाकार की प्रतिभा के रूप में सबसे अच्छी तरह समझा जाता है: उनकी वास्तविक उपलब्धि एक तकनीकी समाधान थी — तीन फ़िल्टर्ड एक्सपोज़र और एक सिंक्रनाइज़ प्रोजेक्शन विधि — जिसने उन्हें वह करने दिया जो रूसी साम्राज्य में उस समय कोई और नहीं कर सकता था, व्यावसायिक रंगीन फोटोग्राफी के कहीं भी अस्तित्व में आने से वर्षों पहले सम्मोहक पूर्ण-रंग वाली छवियां तैयार करना। यह वैज्ञानिक सरलता का एक वैध दावा है, जो उनके औपचारिक रसायन विज्ञान प्रशिक्षण और उनके पेटेंट पर आधारित है, न कि केवल एक फोटोग्राफर की आंख पर। जहां दावा अधिक मामूली है वह स्वयं चित्रों में है: उनकी शक्ति आज काफी हद तक पूर्व-क्रांतिकारी दुनिया को रंग में देखने के झटके से आती है, एक ऐसा प्रभाव जो ऐतिहासिक परिस्थितियों — एक साम्राज्य जो जल्द ही गायब हो गया — और उनके नेगेटिव की आधुनिक डिजिटल बहाली का उतना ही ऋणी है, जितना कि व्यक्तिगत तस्वीरों में किसी भी विलक्षण संरचनात्मक प्रतिभा का। स्पष्ट साक्ष्यों के अनुसार, वह एक गंभीर आविष्कारक और एक महत्वाकांक्षी वृत्तचित्र निर्माता थे; क्या वह उस तरह से एक महान कलाकार भी थे जिस तरह से छवियां अब समकालीन दर्शकों को प्रभावित करती हैं, यह एक ऐसा निर्णय है जो इतिहास ने काफी हद तक बाद में लिया है, उनकी मृत्यु के दशकों बाद और उन उपकरणों के साथ जो उनके पास कभी नहीं थे।

विरासत

प्रोकुदिन-गोर्स्की का साम्राज्य-व्यापी संग्रह अब दुनिया में बीसवीं सदी की सबसे अधिक देखी जाने वाली फोटोग्राफिक संग्रहों में से एक के रूप में खड़ा है, जिसे लाइब्रेरी ऑफ कांग्रेस के माध्यम से संरक्षित और स्वतंत्र रूप से सुलभ बनाया गया है। उनकी मृत्यु उस मान्यता को देखे बिना हुई जो उनके काम को अंततः मिली, लेकिन लगभग 2,600 छवियां जिन्हें पकड़ने के लिए उन्होंने रेल-कार डार्क रूम का जोखिम उठाया, अब दुनिया के पास एक ऐसे देश की रंगीन तस्वीर के सबसे करीब के रूप में कार्य करती हैं जो अब मौजूद नहीं है।