रुआन लिंग्यु: वह स्टार जिसे टैब्लॉइड्स ने मार डाला

उनकी अंतिम फिल्म, जो उनकी मृत्यु से कुछ सप्ताह पहले रिलीज़ हुई थी, एक ऐसी महिला की कहानी बताती है जिसे सनसनीखेज प्रेस ने आत्महत्या के लिए मजबूर किया। तीन महीने बाद, रुआन लिंग्यु ने चौबीस साल की उम्र में बार्बिटुरेट्स की घातक खुराक ले ली, और उस कथानक का एक संस्करण जी लिया जिसे उन्होंने अभी-अभी निभाया था। कहा जाता है कि शंघाई में उनके अंतिम संस्कार के जुलूस में तीन लाख लोग शामिल हुए थे, और कथित तौर पर इस दौरान तीन महिलाओं ने आत्महत्या कर ली थी। न्यूयॉर्क टाइम्स ने इसे सदी का सबसे शानदार अंतिम संस्कार कहा। चीन के सबसे महत्वपूर्ण जीवित लेखक लू शुन उनकी मृत्यु से इतने परेशान थे कि उन्होंने उन अखबारों पर हमला करते हुए एक निबंध प्रकाशित किया जिन्होंने उन्हें परेशान किया था, और शीर्षक के लिए उन चार शब्दों को उधार लिया जो कथित तौर पर उन्होंने पीछे छोड़ दिए थे: गपशप एक भयानक चीज है।

नौकरानी की बेटी से फिल्म रानी तक

उनका जन्म 26 अप्रैल 1910 को शंघाई में रुआन फेंगगेन के रूप में हुआ था, जो ग्वांगडोंग के जियांगशान के एक ऐसे परिवार से थीं जो शहर में कुछ भी नहीं लेकर आया था। उनके पिता की मृत्यु तब हो गई थी जब वह एक बच्ची थीं, और उनकी माँ ने नौकरानी के रूप में काम करके उनका पालन-पोषण किया - यह कामकाजी वर्ग की परवरिश उन अभिनेत्रियों के बीच दुर्लभ थी जो शंघाई की स्टूडियो प्रणाली पर हावी होने वाली थीं, और जिसने उन्हें, उनके काम को जानने वालों के अनुसार, उन महिलाओं की निराशा के लिए एक वास्तविक एहसास दिया जिन्हें वह बाद में निभाने वाली थीं। वह 1926 में सोलह साल की उम्र में वित्तीय आवश्यकता और महत्वाकांक्षा से प्रेरित होकर मिंगक्सिंग फिल्म कंपनी में शामिल हुईं, और अगले वर्ष ए मैरिड कपल इन नेम ओनली में शुरुआत की। दा झोंगहुआ बैहे कंपनी के साथ दो साल के बाद, 1930 में लियानहुआ स्टूडियो में स्प्रिंग ड्रीम ऑफ एन ओल्ड कैपिटल में उनकी सफलता मिली, जिसमें उन्होंने एक वेश्या की भूमिका निभाई - एक ऐसा भूमिका प्रकार जिस पर वह अपने छोटे करियर के बाकी हिस्सों के लिए बढ़ती गहराई के साथ वापस लौटेंगी।

1931 और 1935 के बीच वह लियानहुआ की अग्रणी अभिनेत्री थीं और चीनी सिनेमा के सबसे पहचाने जाने वाले चेहरों में से एक थीं, 1933 में स्टार डेली के "मूवी क्वीन" पाठकों के सर्वेक्षण में तीसरे स्थान पर रहीं। उन्होंने उन वामपंथी निर्देशकों के साथ बार-बार काम किया जो तब चीनी फिल्म को सामाजिक आलोचना के वाहन में बदल रहे थे, थ्री मॉडर्न विमेन (1932) और लिटिल टॉयज (1933) में दिखाई दीं, ऐसी फिल्में जिन्होंने एक ऐसे देश में महिलाओं की आर्थिक और सामाजिक स्वतंत्रता के लिए तर्क देने के लिए मेलोड्रामा का उपयोग किया जो अभी खुले तौर पर सवाल पर बहस करना शुरू कर रहा था।

द गॉडेस

वू योंगगांग द्वारा निर्देशित द गॉडेस (1934) में उनके प्रदर्शन को व्यापक रूप से चीनी मूक सिनेमा का उच्च बिंदु माना जाता है: वह एक वेश्या की भूमिका निभाती हैं जो अकेले एक बेटे को पालती है, एक ऐसा चित्रण बनाए रखती है जो न तो नैतिक है और न ही भावुक, बल्कि चरित्र की अपनी शर्तों पर सहानुभूतिपूर्ण है, एक ऐसे दौर में जब चीनी स्क्रीन पर यौनकर्मियों के चित्रण शायद ही उन्हें इतनी आंतरिकता देते थे। यह फिल्म तब सबसे अधिक उद्धृत की जाती है जब आलोचक बताते हैं कि रुआन लिंग्यु को, उनकी अधिक पारंपरिक रूप से ग्लैमरस समकालीनों के बजाय, युग की परिभाषित अभिनेत्री के रूप में क्यों याद किया जाता है।

उनकी अंतिम फिल्म, न्यू विमेन (1934), ने उसी विषय को खुले तौर पर खतरनाक क्षेत्र में धकेल दिया: उन्होंने एक शिक्षित महिला की भूमिका निभाई जिसे एक उदासीन, पाखंडी समाज द्वारा नष्ट कर दिया गया, एक ऐसा चरित्र जिसे स्पष्ट रूप से अभिनेत्री ऐ शिया पर आधारित किया गया था, जिन्होंने हाल ही में टैब्लॉइड प्रेस द्वारा परेशान किए जाने के बाद आत्महत्या कर ली थी। फिल्म ने सनसनीखेज पत्रकारिता पर सीधे कटाक्ष किया, और पत्रकारों ने इसे बर्बाद करके बदला लिया - निर्देशक काई चुशेंग पर रिलीज से पहले फिल्म को काफी काटने का दबाव डाला गया, और उन्हीं अखबारों ने रुआन पर अपनी शत्रुता मोड़ दी, ठीक उसी समय जब उनका निजी जीवन सार्वजनिक रिकॉर्ड का मामला बन गया।

दो पुरुष, एक मुकदमा, और प्रेस

सोलह साल की उम्र में वह झांग डामिन से मिलीं, जो एक अमीर परिवार का आदमी था, जिसने धीरे-धीरे अपनी किस्मत जुए में उड़ा दी और आर्थिक रूप से उनकी अभिनय आय पर निर्भर हो गया; उन्होंने 1933 में रिश्ता खत्म कर दिया, उसके व्यवहार और कर्ज दोनों को बनाए रखने में असमर्थ। फिर वह चाय व्यापारी तांग जिशान के साथ रहने लगीं। 1935 की शुरुआत में, झांग ने उन पर वित्तीय मुआवजे की मांग करते हुए मुकदमा दायर किया, और शंघाई के टैब्लॉइड प्रेस ने - जो न्यू विमेन के आसपास के विवाद से पहले ही तैयार था - मामले को पकड़ लिया और इसे एक निरंतर सार्वजनिक तमाशा बना दिया, हफ्तों तक उनके निजी जीवन की कामुक कवरेज छापी।

8 मार्च 1935 को, रुआन की शंघाई में चौबीस साल की उम्र में बार्बिटुरेट्स की अधिक मात्रा से मृत्यु हो गई। शोधकर्ताओं ने जिन्होंने तब से मामले की जांच की है, उनका मानना है कि तांग जिशान के साथ उनके बिगड़ते रिश्ते, जिसमें उनकी मृत्यु की रात शारीरिक शोषण भी शामिल था, ने प्रेस अभियान के साथ एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। बाद में आत्महत्या के नोटों के दो प्रतिस्पर्धी सेट उभरे: एक, तांग जिशान द्वारा लियानहुआ पिक्टोरियल को आपूर्ति की गई, कथित तौर पर एक सहयोगी द्वारा रुआन को अपराधबोध से ग्रस्त दिखाने के लिए जाली बनाया गया था और इसमें अब प्रसिद्ध वाक्यांश "गपशप एक भयानक चीज है" शामिल था; एक दूसरा सेट, जिसे बाद के शोधकर्ताओं द्वारा वास्तविक माना जाता है और उनकी मृत्यु के हफ्तों बाद सिमिंग जर्नल ऑफ बिजनेस में प्रकाशित किया गया था, अधिक गड़बड़ था, उनके अपने हाथ से सुधारा गया था, और उनकी निराशा के लिए दोष सीधे सार्वजनिक शर्म के बजाय दोनों पुरुषों पर रखा गया था।

तीन मील लंबा अंतिम संस्कार

शंघाई के वानगुओ फ्यूनरल होम में उनका अंतिम संस्कार तीन दिनों तक चला और इसमें उद्योग के प्रमुख हस्तियों ने शोक मनाने वालों और शव ले जाने वालों के रूप में भाग लिया, जिनमें निर्देशक फेई मु, वू योंगगांग और काई चुशेंग और अभिनेता वांग रेनमेई और लिन चुचू शामिल थे; जुलूस शहर के माध्यम से लगभग तीन मील तक फैला, जिसमें अनुमानित 300,000 की भीड़ थी। सांस्कृतिक क्रांति के दौरान उनका मकबरा बाद में ध्वस्त कर दिया गया था, और 1996 में शंघाई के फुशौयुआन कब्रिस्तान में उनके लिए एक स्मारक को फिर से समर्पित किया गया था।

रुआन लिंग्यु को जीनियस क्यों कहा जाता है

यह मामला मूक प्रदर्शन के एक निकाय पर टिका है जिसे व्यापक रूप से, विशेष रूप से द गॉडेस में, एक भावनात्मक आंतरिकता और संयम प्राप्त करने के रूप में माना जाता है जिसे चीनी सिनेमा में उनके कुछ समकालीनों ने ही हासिल किया - अभिनय जिसने पूरी तरह से शारीरिक बारीकियों के माध्यम से संवाद किया, क्योंकि मूक फिल्म ने उन्हें संवाद करने के लिए मना कर दिया था, ऐसी भूमिकाओं में जो लगातार महिलाओं (वेश्याओं, परित्यक्त पत्नियों, सामाजिक रूप से अपमानित) को मानवीय बनाती थीं जिन्हें चीनी सिनेमा और चीनी समाज व्यापक रूप से समझने के बजाय न्याय करने के लिए इच्छुक थे। वह प्रतिष्ठा दूरी के साथ ही बढ़ी है: मैगी चेउंग ने स्टेनली क्वान की 1991 की जीवनी फिल्म सेंटर स्टेज में उन्हें निभाने के लिए बर्लिन फिल्म फेस्टिवल का सिल्वर बियर जीता, यह सबूत है कि स्क्रीन आइकन के रूप में रुआन का कद फिल्मों से ही जीवित रहा है, जिनमें से कई केवल टुकड़ों में जीवित हैं या बिल्कुल नहीं।

ईमानदार जटिलता यह है कि उनकी किंवदंती उनकी मृत्यु से अविभाज्य है: उनके जीवनकाल के दौरान उनकी प्रसिद्धि का पैमाना, हालांकि वास्तविक था, अंतिम संस्कार के तमाशे और उस नैतिक नाटक द्वारा बहुत बड़ा हो गया था जिसे प्रेस ने उनकी आत्महत्या के आसपास बनाया था, वही टैब्लॉइड सनसनीखेज तंत्र जिसने उन्हें मार डाला। एक सदी बाद, उनकी शिल्प के लिए प्रशंसा को संस्कृति के आकर्षण से पूरी तरह अलग करना मुश्किल है कि वह उस मीडिया पाखंड की एक दुखद शहीद थीं जिसे उनकी अंतिम फिल्म ने उजागर करने की कोशिश की थी।

विरासत

रुआन लिंग्यु को चीनी सिनेमा के मूक युग के उत्तरजीवी के रूप में कम याद किया जाता है, बल्कि इसके शिकार के रूप में - इस बात का सबूत कि उद्योग की प्रसिद्धि की अपनी मशीनरी उन महिलाओं के साथ क्या कर सकती है जिन्हें उसने प्रसिद्ध बनाया। लगभग एक सदी बाद, वह वह व्यक्ति बनी हुई हैं जिन्हें तब याद किया जाता है जब चीनी फिल्म इतिहास को मूक युग के कलात्मक शिखर और इसकी मानवीय लागत दोनों को समझाने की आवश्यकता होती है।