रोजर डीन: लैंडस्केप पेंटर जिन्होंने लाखों की बिक्री की

लंदन और ब्राइटन के बीच कहीं, एक ट्रेन में, एक युवा डिज़ाइनर ने कागज की एक शीट पर तीन अक्षरों को इधर-उधर खिसकाना शुरू किया कि क्या उन्हें आपस में जोड़ा जा सकता है। परिणाम - वह उभरा हुआ, फूला हुआ शब्द YES - किसी भी प्रमुख रॉक बैंड के स्वामित्व वाले पहले जानबूझकर डिज़ाइन किए गए लोगो में से एक बन गया, उस समय जब बीटल्स (The Beatles) और रोलिंग स्टोन्स (The Rolling Stones) के पास कोई लोगो नहीं था। तब से रोजर डीन (Roger Dean) को यह अजीब तारीफ मिलती रही है कि उनके नाम का इस्तेमाल एक विशेषण के रूप में किया जाता है। एक तैरता हुआ द्वीप जो खाली समुद्र के ऊपर जड़ें फैलाए हुए है, वह रोजर डीन है, चाहे उसे किसी ने भी चित्रित किया हो।

अजीब जगहों पर एक सैन्य बचपन

डीन का जन्म 31 अगस्त 1944 को एशफोर्ड, केंट में हुआ था, और उन्होंने अपना बचपन अपने पिता की सैन्य पोस्टिंग के कारण दुनिया भर में घूमते हुए बिताया - ग्रीस, साइप्रस, हांगकांग। इसने उन्हें कच्चा माल दिया जिसे वे तब से खोद रहे हैं। उन्होंने बचपन में हांगकांग में लायन रॉक (Lion Rock) पर चढ़ाई की और बाद में स्कॉटलैंड और वेल्स के ग्रामीण इलाकों में पैदल यात्रा की; उनका कहना है कि इसका प्रभाव स्थायी था। "मुझे बस रास्ते और परिदृश्य पसंद थे। अगर आप कहें तो यह मेरी आत्मा में अंकित हो गया था।"

उन्होंने कैंटरबरी कॉलेज ऑफ आर्ट और फिर लंदन में रॉयल कॉलेज ऑफ आर्ट (Royal College of Art) में अध्ययन किया, जहाँ 1968 में उन्होंने प्रोफेसर डेविड पाय (David Pye) के अधीन फर्नीचर डिज़ाइन पर काम किया। उनके अपने शब्दों में, कला स्कूल के सात साल ड्राफ्ट्समैनशिप सीखने में चले गए - एक ऐसा कौशल जिसे वे गैर-परक्राम्य मानते हैं और सोचते हैं कि कला शिक्षा ने इसे छोड़ दिया है। उन्होंने कहा है, "यदि लोग वाद्ययंत्र बजाना चाहते हैं, तो उन्हें वाद्ययंत्र के बारे में और उसे सही ढंग से कैसे बजाना है, यह सिखाया जाता है। कला स्कूल में ऐसा नहीं होता।"

एल्बम कवर से पहले की कुर्सी

उनकी पहली महत्वपूर्ण वस्तु कोई चित्र नहीं थी। 1967 की 'सी अर्चिन' (Sea Urchin) कुर्सी - एक ऐसी सीट जिसे बैठने वाले के आकार के अनुरूप पूरी तरह से डिज़ाइन किया गया था, जो बीनबैग का पूर्ववर्ती है - अब विक्टोरिया एंड अल्बर्ट म्यूजियम (Victoria and Albert Museum) के स्थायी संग्रह में है। उसी अवधि के आसपास रॉनी स्कॉट (Ronnie Scott) ने उन्हें उस जैज़ क्लब में एक भित्ति चित्र बनाने के लिए कमीशन दिया जो उनका नाम रखता है।

डीन ने कभी यह स्वीकार नहीं किया कि ये अलग-अलग काम थे। उन्होंने कहा है, "मैं कभी नहीं समझ पाया कि ये अलग कौशल क्यों थे। मैं किसी भी चित्रकार की तरह पेंट कर सकता था, मैं किसी भी डिज़ाइनर की तरह डिज़ाइन कर सकता था; मैं ग्राफिक्स डिज़ाइन कर सकता था, मैं वास्तुकला डिज़ाइन कर सकता था, मैं फर्नीचर डिज़ाइन कर सकता था... क्योंकि मेरे लिए वे सब एक ही थे और कुछ ऐसा जिसे मैं बहुत प्यार करता था।"

वोयाया, और फिर यस

उनकी सफलता 1971 में ओसीबिसा (Osibisa) के Woyaya के साथ मिली, जिसमें एक हवाई हाथी था। डीन ने कहा, "उस बिंदु से मैं जो चाहता था वह कर सकता था।" अटलांटिक रिकॉर्ड्स (Atlantic Records) के यूरोप प्रमुख ने वादा किया कि जब किसी बैंड को कवर की आवश्यकता होगी तो वे कॉल करेंगे, और वह बैंड यस (Yes) था।

पहला Fragile था। डीन का इसका विवरण इस बात का एक छोटा सबक है कि वे कैसे काम करते हैं। "विचार एल्बम कवर पर एक 'नाजुक' (fragile) लेबल लगाने का था। मैं कुछ भी इतना शाब्दिक नहीं करना चाहता था। मैं नाजुकता के विचार को लेना चाहता था और इसे दुनिया के चारों ओर लपेटना चाहता था।" जो बात इस रिश्ते को काम करने लायक बनाती थी, वह थी पर्यवेक्षण की कमी: "कोई कला निर्देशक शामिल नहीं था और उन्हें भरोसा था कि मुझे पता है कि मैं क्या कर रहा हूँ।" बैंड के गिटारवादक स्टीव होवे (Steve Howe) ने दूसरी तरफ से व्यवस्था की पुष्टि की है - डीन के पास "जो कुछ भी उनकी कल्पना को पकड़ता है, उसके साथ आने की पूरी स्वतंत्रता है... वे दूर चले जाते हैं और हमें वास्तव में कोई अंदाज़ा नहीं होता कि वे क्या लेकर वापस आने वाले हैं।"

दुनिया का निर्माण जो टिका रहे

1973 में Close to the Edge आया, और डीन का लक्ष्य का विवरण असामान्य रूप से सटीक है: "एक ऐसी दुनिया जो जादुई, लघु और बोन्साई जैसी थी - दिखने में असंभव लेकिन आंख के लिए पूरी तरह विश्वसनीय।" उस वाक्य का दूसरा भाग ही पूरी तकनीक है। "मैं परिदृश्यों को वास्तविक दिखने के लिए पेंट कर रहा था, और शब्द के सबसे शाब्दिक अर्थ में, आकर्षक। मैं चाहता था कि वे आपको अंदर खींचें और आपको कल्पना करने दें कि उस द्वीप पर नाव से जाना कैसा होगा।" आंतरिक पेंटिंग ने स्कॉटिश हाइलैंड्स और लेक डिस्ट्रिक्ट से प्रेरणा ली। काल्पनिक कार्य इसलिए सफल होते हैं क्योंकि भूविज्ञान धोखा नहीं देता।

उसी वर्ष आया Tales from Topographic Oceans, एक उड़ान के दौरान हुई बातचीत से निकला जिसमें जॉन एंडरसन (Jon Anderson) ने समझाया कि रिकॉर्ड परिदृश्य में पैटर्न के बारे में है - "टोपोग्राफी मानचित्रों के बारे में है: परिदृश्य का एक स्थलाकृतिक दृश्य" - एक विचार जिसे डीन ने जॉन मिचेल (John Michell) की The View Over Atlantis के माध्यम से आगे बढ़ाया। 1974 में Relayer था, जैसा कि उन्हें याद है, "बहुत सटीक ड्राइंग का एक बहुत। यह रंग में इतना न्यूनतावादी है, केवल सबसे हल्के जल-रंग के रंगों के साथ - लेकिन यह विचारों में न्यूनतावादी नहीं है।"

वे इस बारे में चौंकाने वाले ढंग से स्पष्ट हैं कि कथित प्रतीकवाद का कितना कम हिस्सा वास्तव में वहाँ है। लोगों ने उनसे कहा है कि वे उनकी चट्टानों में बैंड के सदस्यों को छिपा हुआ पा सकते हैं। एक बार अपने काम में प्रतीकवाद के बारे में पूछे जाने पर, उन्होंने जवाब दिया कि यह वहाँ नहीं है, और पूछने वाला कल्पना कर रहा था। प्रक्रिया के बारे में वे रहस्यवाद के करीब कुछ पेश करते हैं: "यह लगभग स्वचालित लेखन की तरह है: आप किसी अन्य शक्ति के उपकरण हैं।"

कवर के परे

डीन ने 1972 में वर्जिन रिकॉर्ड्स (Virgin Records) का लोगो और एशिया (Asia), यूरिया हीप (Uriah Heep) और कई अन्य के लिए दृश्य पहचान डिज़ाइन की। वे वीडियो गेम में चले गए, साइग्नॉसिस (Psygnosis) शीर्षकों के लिए कला का निर्माण किया और टेट्रिस (Tetris) लोगो को फिर से डिज़ाइन किया। वे धीरे-धीरे काम करते हैं, साल में लगभग चार पेंटिंग पूरी करते हैं। 2013 में उन्होंने जेम्स कैमरून (James Cameron) पर 50 मिलियन डॉलर का मुकदमा दायर किया, आरोप लगाया कि अवतार (Avatar) में उनकी चौदह छवियों की चोरी की गई थी; न्यायाधीश ने मामला खारिज कर दिया, हालांकि फिल्म के निर्माताओं ने उनके प्रभाव को स्वीकार किया था।

रोजर को जीनियस क्यों कहा जाता है

यहाँ दी गई गुणवत्ता भौतिक विज्ञानी या उपन्यासकार के लिए दावा की गई वैचारिक मौलिकता नहीं है। यह ड्राफ्ट्समैनशिप के बहुत उच्च स्तर पर निष्पादित दुनिया-निर्माण संगति है - एक ऐसे वातावरण का आविष्कार करने की क्षमता जो कभी अस्तित्व में नहीं था और इसे पर्याप्त संरचनात्मक और वायुमंडलीय विश्वसनीयता के साथ प्रस्तुत करना कि आंख इसे एक तस्वीर के बजाय एक जगह के रूप में स्वीकार करती है। डीन की तैरती चट्टानें एक तर्क का पालन करती हैं; उन पर प्रकाश सही ढंग से पड़ता है; दूरी ठीक से पीछे हटती है। असंभव को सर्वेक्षण जैसा दिखाना एक तकनीकी समस्या है, और उन्होंने इसे जल्दी और बार-बार हल किया। दूसरी, दुर्लभ गुणवत्ता विशेषज्ञता का उनका इनकार है। एक आदमी जो एक कुर्सी डिज़ाइन करता है जो अब V&A में है, एक कॉर्पोरेट लोगो, एक जैज़-क्लब भित्ति और सौ पेंटिंग, यह जोर देते हुए कि वे एक गतिविधि हैं, वास्तव में असामान्य विस्तार का उपयोग कर रहे हैं।

काउंटर-केस को नरम नहीं किया जाना चाहिए। यह एक संक्षिप्त विवरण के लिए बनाया गया वाणिज्यिक चित्रण है, और आलोचनात्मक प्रतिष्ठान ने कभी भी प्रोग्रेसिव-रॉक दृश्य मुहावरे को गंभीरता से नहीं लिया, इसे सजावटी, किशोर और दोहराव वाला माना - एक आरोप जिसमें कुछ बल है, क्योंकि डीन पचास वर्षों से पहचानने योग्य रूप से एक ही दुनिया को पेंट कर रहे हैं। वे खुद उस गहराई को नकारते हैं जिसे दूसरे उस पर प्रोजेक्ट करते हैं। वे अवतार का मामला हार गए। और दावा बुद्धि के बजाय हाथ और आंख के कौशल पर टिका है; इसे सजाने के बजाय स्पष्ट रूप से कहना सार्थक है। जो विवाद में नहीं है वह यह है कि उन्होंने एक निजी दृश्य भाषा का निर्माण किया जो इतनी सुसंगत है कि दूसरे लोगों के काम को गलती से उन्हें जिम्मेदार ठहराया जाता है, जो कि लेखकत्व का एक रूप है जिसे अधिकांश कलाकार कभी नहीं पहुँच पाते हैं।

विरासत

डीन उस प्रारूप के बारे में दुखी हैं जिसने उन्हें बनाया। "इतिहास में यह बहुत, बहुत संक्षिप्त अवधि थी जब एल्बम कवर कला और संगीत एक साथ आए थे ताकि कुछ ऐसा बनाया जा सके जो एकदम सही उपहार था।" वह खिड़की विनाइल के साथ बंद हो गई। जो बचता है वह अजीब और अधिक टिकाऊ है: एक परिदृश्य जो कहीं नहीं है, जिसे कई पीढ़ियां सटीक रूप से चित्रित कर सकती हैं।