रेने पापे: वागनर घर बनाने वाले बास वॉइस

जब केनेथ ब्रानाग को 2006 की फिल्म संस्करण द मैजिक फ्लूट के लिए सरास्ट्रो की आवश्यकता थी, तो वे एक स्क्रीन अभिनेता की तलाश नहीं कर रहे थे जो एक गीत गा सके — उन्होंने रेने पापे को कास्ट किया, पूर्वी जर्मनी-प्रशिक्षित बास जिसे आलोचकों ने पहले ही "अपने दिन के गो-टू गुर्नेमांज" कहना शुरू कर दिया था। ओपेरा स्टेज पर वे रबर बतखों का संग्रह करते हैं; उस पर, उन्होंने तीन दशकों से अधिक समय तक एक आवाज रहे हैं जो बड़े घरों के लिए हैं जब भी कोई भूमिका एक बास की आवश्यकता होती है जो, एक आलोचक के शब्दों में, "संतोषजनक भूमिगत बज़" के साथ कंपन करती है।

ड्रेसडेन क्रूज़चोर

रेने पापे का जन्म 4 सितंबर, 1964 को ड्रेसडेन में हुआ, जो तब पूर्वी जर्मनी का हिस्सा था। उनका औपचारिक संगीतीय जमीनी काम ड्रेसडेन क्रूज़चोर, शहर की शताब्दी-पुरानी लड़कों की गायक समूह, के माध्यम से आया, जिसके बाद उन्होंने ड्रेसडेन कंजर्वेटरी में अपनी प्रशिक्षण पूरी की। उन्होंने 1988 में बर्लिन स्टेट ओपेरा — Staatsoper Unter den Linden — में शामिल हो गए जब वे अभी भी छात्र थे, और अपनी पूरी करियर के लिए वहां कंपनी के सदस्य रहे, एक गायक के लिए असामान्य रूप से लंबा संस्थागत वफादारी जो अपने अंतरराष्ट्रीय दर्जे के हैं।

सोल्टी के प्रोटेजे

पापे का उठाव शीर्ष अंतरराष्ट्रीय घरों में उनके संबंध के माध्यम से तेजी से हुआ सर जॉर्ज सोल्टी के साथ, जो 1990 के दशक की शुरुआत में एक मार्गदर्शक बन गए और दरवाजे खोल दिए जो अन्यथा खोलने में बहुत अधिक समय लगता। सोल्टी का वकालत सीधे 1995 सैल्जबर्ग फेस्टिवल के लिए एक आयोजन के रूप में सरास्ट्रो के रूप में लाया। दशक के बाकी भर में तेजी से भरा: 1994 में जेम्स लेविन के तहत द राइनगोल्ड में फासोल्ट के रूप में बायरूथ में पहली बार उपस्थिति, 1995 में मेट्रोपॉलिटन ओपेरा में पहली बार उपस्थिति, 1997 में रॉयल ओपेरा हाउस कोवेंट गार्डन में लोहेंग्रिन में कोनिग हाइनरिच के रूप में पहली बार उपस्थिति, 1998 में ओपेरा नेशनल डी पेरिस में ट्रिस्टान उंड इसोल्ड में कोनिग मार्के के रूप में पहली बार उपस्थिति, और 1999 में शिकागो लिरिक ओपेरा में डी माइस्टरसिंगर में पोग्नर के रूप में पहली बार उपस्थिति। दशक के अंत तक उन्होंने वागनरियन बास रेपर्टोरी — मार्के, हाइनरिच, पोग्नर, फासोल्ट, हुंडिंग, और ऊपर सब कुछ पार्सिफाल में गुर्नेमांज — को करियर के केंद्र के रूप में स्थापित किया जो मोजार्ट के सरास्ट्रो और फिगारो, मुसोर्स्की के बोरिस गोडुनोव में शीर्षक भूमिका, और वर्डी के डोन कार्लो में फिलिप II तक भी फैलेगा।

आलोचकों के लिए अति प्रशंसा

पापे की समीक्षाएं एक लंबे तर्क की तरह पढ़ती हैं कि वे सिर्फ अपनी पीढ़ी के सबसे बेहतरीन बास हैं। द गार्डियन ने उनके वागनर गायन को "बहुत लिरिकल, सेंसुअल, नोबल इन अटरेंस, शेप्ड थ्रू लाइन" के रूप में वर्णित किया। न्यूयॉर्क टाइम्स के एंथनी टोमासिनी ने "डार्क, पेनेट्रेटिंग वॉइस आइडियल फॉर द रोल" का वर्णन किया, उनके उच्चारण की प्रशंसा करते हुए जो "क्रिस्प एंड नैचुरल" था। क्लासिकल सोर्स के पीटर रीड ने उन्हें "अथॉरिटी एंड इंटेंसिटी" में श्रेय दिया एक वॉइस में "कलर, सब्स्टेंस, इमैजिनेशन एंड न्यूएंस", जबकि लॉस एंजिल्स टाइम्स के मार्क स्वेड ने उन्हें "एक पूर्ण गायक" कहा जिसका निम्न रजिस्टर "संतोषजनक भूमिगत बज़" के साथ कंपन करता है। अन्य प्रोफाइल ने और भी आगे बढ़ते हुए उन्हें "द वर्ल्ड्स मोस्ट सम्पटुअस ऑपेराटिक बास" और "ऑल ऑफ ओपेरा हिस्ट्री में सुप्रीम बासेस में से एक" कहा। कम से कम जीवित गायक इस विशिष्ट, तकनीकी शब्दावली का संग्रह करते हैं — आलोचक जो न केवल आनंद बल्कि एक आवाज की भौतिक तंत्र का वर्णन कर रहे हैं जिसे वे अपने फाख के लिए लगभग आदर्श मानते हैं।

पुरस्कार और रिकॉर्डिंग्स

संस्थागत मान्यता समीक्षाओं के साथ मेल खाती है: म्यूजिकल अमेरिका ने उन्हें 2001 में सिंगर ऑफ द ईयर नामित किया; उन्हें ओपेरा न्यूज़ अवार्ड मिला और 2006 में जर्मन क्रिटिक्स एसोसिएशन द्वारा आर्टिस्ट ऑफ द ईयर नामित किया गया, विशेष रूप से उनके बोरिस गोडुनोव के लिए; उनका एकल रिकॉर्डिंग गॉड्स, किंग्स एंड डेमन्स ने एक इको क्लासिक पुरस्कार (जर्मनी का ग्रैमी के समान) लगभग 2008-2009 में जीता; और उन्होंने अपने रिकॉर्डेड काम के लिए दो ग्रैमी पुरस्कार जीते। उन्होंने 2009 में कार्नेगी हॉल रेसिटल डेब्यू को बेच दिया और बाद में मेट के वागनर कास्टिंग का एक नियमित बन गए, जिसमें अगले दशक में माइस्टरसिंगर के पुनरुद्धार भी शामिल थे। ओपेरा के अलावा, पापे ने 19वीं शताब्दी के जर्मन लीडर पर केंद्रित एक सक्रिय रेसिटल करियर बनाए रखा, BMG, EMI, Deutsche Grammophon, और Teldec के लिए व्यापक रूप से रिकॉर्ड किया।

बतख संग्रहकर्ता

पापे की सार्वजनिक व्यक्तित्व उनके भारी रेपर्टोरी के लिए एक असामान्य रूप से खेलने वाले बदले के साथ आता है: वे रबर बतखों के एक लंबे समय से संग्रहकर्ता हैं, एक शौक जो इतना बड़ा है कि उन्होंने 2017 में एक सीमित संस्करण "पापडक" जारी किया — एक छोटा, मानवीय विवरण जिसे ओपेरा प्रोफाइल वापस आते हैं क्योंकि यह उनके मंच के काम को परिभाषित करने वाले मार्क्स और बोरिस गोडुनोव्स के साथ इतनी तीव्र रूप से विपरीत है।

रेने को जीनियस क्यों कहा जाता है

पापे का मामला गायन और व्याख्यात्मक शिल्प पर टिका है बजाय किसी भी दावे के संगीत या बौद्धिक मौलिकता के — वे दूसरों द्वारा लिखित स्कोर की व्याख्या करते हैं, और कोई स्रोत यहां उनकी उपलब्धि को आविष्कार के बजाय निष्पादन के शब्दों में फ्रेम नहीं करता। उन्हें अलग करने वाली बात विशिष्टता और विशेषज्ञ गवाही की एकमत है आवाज के बारे में: आलोचक एकाधिक दशकों और प्रकाशनों में एक ही शब्दावली पर एकत्रित होते हैं — गहराई, रंग, "अथॉरिटी एंड इंटेंसिटी", एक आवाज "आइडियल" जितना मांग वाला वागनर का गुर्नेमांज — न केवल एक फैशनेबल व्याख्या का वर्णन करते हैं बल्कि वे जो सुनते हैं उसे एक दुर्लभ भौतिक उपकरण के रूप में वर्णित करते हैं जो उनके द्वारा इसे कैसे तैनात करते हैं उसमें असामान्य संगीत बुद्धि के साथ मेल खाता है। तीन दशकों में बायरूथ, मेट, सैल्जबर्ग, और कोवेंट गार्डन के माध्यम से लगातार इस प्रकार का एकमत खुद असामान्य है; ज्यादातर करियर में आलोचकों का राय बहुत अधिक अलग होता है। "जीनियस" लेबल पर ईमानदार सीमा यह है कि यह श्रेष्ठ शिल्प और उपकरण का वर्णन करता है बजाय अवधारणात्मक खोज के: पापे ने वागनर या मोजार्ट को समझने के तरीके में बदलाव नहीं किया जैसा कि एक श्रेष्ठ कंडक्टर या विद्वान कर सकता है, और कोई स्रोत उन्हें या गंभीर आलोचकों को उन्हें विशेष रूप से "जीनियस" कहने का रिकॉर्ड नहीं करता — तह लगातार निष्पादन की प्रभुत्व के बारे में है, वाक्यांश जैसे "ऑल ऑफ ओपेरा हिस्ट्री में सुप्रीम बासेस में से एक", जीनियस के रूप में नहीं। श्रेष्ठ, पीढ़ी-परिभाषित शिल्प क्या शब्द के हकदार है यह तथ्य के बजाय परिभाषा की बात है।

विरासत

पापे के तीन दशक का कार्यकाल बर्लिन स्टेट ओपेरा में, वागनरियन रेपर्टोरी के साथ जो उन्हें लगभग हर बड़े घर पर अपने युग के डिफॉल्ट गुर्नेमांज और कोनिग मार्के बना दिया, उन्हें 20वीं शताब्दी के अंत और 21वीं शताब्दी के शुरुआत के परिभाषित बास में स्थान देता है — एक गायक जिसके रिकॉर्डिंग और फिल्म उपस्थितियों ने उनकी आवाज को उन ओपेरा घरों से बहुत दूर ले गई जहां उन्होंने अपनी प्रतिष्ठा बनाई।