रेनाट ब्रैम: बेल्जियम के सबसे क्रोधित आधुनिकतावादी

एंटवर्प के दक्षिण में कील (Kiel) में नौ ब्लॉकों में से किसी एक में चलें, तो सेवा पाइप दिखाई देते हैं - और रंगे हुए हैं। गर्म पानी के लिए लाल, ठंडे के लिए नीला, वापसी के लिए पीला, बिजली के लिए हरा। यह एक छोटा निर्णय है और पूरी तरह से विशिष्ट है: एक सामाजिक आवास एस्टेट की प्लंबिंग को छिपाने के बजाय, रेनाट ब्रैम ने इसे रंग-कोडित करके आभूषण में बदल दिया, इस सिद्धांत पर कि कामकाजी लोगों को ईमानदारी और सुंदरता दोनों का अधिकार है। उन्होंने 1949 और 1958 के बीच उस सिद्धांत पर 780 फ्लैट बनाए, और फिर अपना बाकी जीवन इस बात पर गुस्से में बिताया कि उनके देश के बाकी लोगों ने इसकी परवाह नहीं की।

वह पुरस्कार जिसने पेरिस खरीदा

ब्रैम एक एंटवर्प के व्यक्ति थे, जिनका जन्म 29 अगस्त 1910 को हुआ था, और उन्होंने शहर की रॉयल एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स में प्रशिक्षण लिया, 1935 में एक वास्तुकार के रूप में स्नातक हुए। उसी वर्ष उन्होंने एंटवर्प और लीज के बीच फैली एक रैखिक शहर के लिए रचनात्मकता-प्रेरित डिजाइन के लिए द्विवार्षिक प्रिक्स गोडेचार्ले (Prix Godecharle) जीता - एक विशाल महत्वाकांक्षा वाली छात्र परियोजना जिसमें उनके करियर की दो प्रतिबद्धताएं पहले से ही शामिल थीं: बड़े पैमाने पर योजना, और यह दृढ़ विश्वास कि पूरा बेल्जियम एक वैध डिजाइन समस्या थी।

उन्होंने पुरस्कार का पैसा उस एकमात्र प्रशिक्षुता पर खर्च किया जो उनके लिए मायने रखती थी, 1936 और 1937 में ले कोर्बुसिए (Le Corbusier) के पेरिस स्टूडियो में काम किया। उन्हें आमतौर पर उस एटेलियर में काम करने वाले एकमात्र बेल्जियम वास्तुकार के रूप में पहचाना जाता है। 1937 में, वे कांग्रे इंटरनेशनल डी'आर्किटेक्चर मॉडर्न (Congrès International d'Architecture Moderne) में शामिल हो गए, और खुद को औपचारिक रूप से अंतरराष्ट्रीय आंदोलन के भीतर रखा, जबकि वे जिद्दी तौर पर एक प्रांतीय फ्लेमिंग बने रहे।

कील: फ्लेमिश में ले कोर्बुसिए

1950 के दशक की शुरुआत तक ब्रैम बेल्जियम के सबसे प्रमुख वास्तुकारों में से एक थे, और एंटवर्प की नगर परिषद ने उन्हें दो आयोग सौंपे जो उन्हें परिभाषित करेंगे। पहला कील सामाजिक आवास योजना थी, जिसे दो अभियानों में पांच हेक्टेयर में बनाया गया था: 1949 और 1953 के बीच एक केंद्रीय खेल के मैदान के चारों ओर तीन बारह-मंजिला ब्लॉक, फिर 1955 और 1958 के बीच छह आठ-मंजिला ब्लॉक, जिन्हें लगभग बीस प्रतिशत कम लागत पर वितरित किया गया और छतों के साथ डुप्लेक्स अपार्टमेंट पेश किए गए। कुल मिलाकर लगभग 780 आवास। एंटवर्प के लोग उन्हें ब्रैमब्लोकेन (Braemblokken) कहते हैं।

कोर्बुसियन शब्दावली अचूक है - स्लैब को उठाने वाले पायलटिस ताकि जमीन खुली और सार्वजनिक रह सके - लेकिन बुद्धिमत्ता ब्रैम की अपनी है। उन्होंने एक्सेस गैलरी को अग्रभाग से आधा मीटर दूर रखा ताकि वे गलियारों के बजाय हवा में वास्तविक सड़कों के रूप में पढ़ी जा सकें। उन्होंने ब्लॉकों को ज़िगज़ैग में घुमाया ताकि प्रत्येक अग्रभाग दक्षिण-पूर्व या दक्षिण-पश्चिम का सामना करे और कोई भी फ्लैट स्थायी छाया के लिए अभिशप्त न हो। उन्होंने प्रवेश हॉल में मार्क मैकेन (Mark Macken) और अल्बर्ट पोल्स (Albert Poels) की मूर्तियां रखीं। इस पठन पर, गरीबों को आवास देना एक सौंदर्यपरक विचार के साथ एक रसद समस्या नहीं है; यह वास्तुकला है, और वही मानक लागू होता है।

यह योजना बेल्जियम के सामाजिक आवास के इतिहास में एक मील का पत्थर बन गई। इसे 1988 में व्यापक रूप से नवीनीकृत किया गया था और यह अभी भी बसा हुआ है।

वह इमारत जो कभी पूरी नहीं हुई

दूसरा एंटवर्प आयोग कम अच्छा रहा। शहर के लिए ब्रैम का प्रशासनिक केंद्र केवल आंशिक रूप से बनाया गया था; जो खड़ा है वह पुलिस टॉवर मुख्यालय के रूप में समाप्त हुआ। यह उनके करियर की प्रतीकात्मक निराशा है - एक पूर्ण दृष्टि, एक टुकड़े के रूप में निष्पादित, एक ऐसी संस्था द्वारा अवशोषित जिसे उन्होंने इसके लिए डिज़ाइन नहीं किया था।

उन्होंने परवाह किए बिना काम करना जारी रखा, ल्यूवेन, ब्रुसेल्स, ड्यूर्न और बूम में, आवास परिसरों, निजी घरों और सार्वजनिक भवनों पर। 1960 के दशक के अंत से काम ढीला हो गया: शुरुआती कठोरता ने कुछ कम कठोर और अधिक जैविक, घुमावदार और मूर्तिकला का रास्ता दिया, जहां 1950 के दशक की इमारतें आयताकार थीं।

मेनेगेमली 23

1955 में उन्होंने एंटवर्प में मेनेगेमली 23 में खुद के लिए एक घर बनाया। 1999 में उन्होंने इसे फ्लेमिश समुदाय को वसीयत में दे दिया - न केवल इमारत, बल्कि अभिलेखागार, पुस्तकालय और सामान, सब कुछ जैसा उन्होंने व्यवस्थित किया था। यह एक संग्रहालय के रूप में खुला, ब्रुसेल्स में विक्टर होर्टा (Victor Horta) के बाद बेल्जियम में उस रूप में संरक्षित होने वाला दूसरा वास्तुकार का घर। यह इशारा बताने वाला है। ब्रैम चाहते थे कि सबूत रखे जाएं; वह चाहते थे कि भविष्य के बेल्जियम के लोग यह जांच सकें कि उन्होंने क्या कहा था।

दुनिया का सबसे बदसूरत देश

1968 में उन्होंने वह निबंध प्रकाशित किया जिसने उन्हें पेशे से परे एक सार्वजनिक व्यक्ति बना दिया: Het lelijkste land ter wereld - "दुनिया का सबसे बदसूरत देश"। लक्ष्य बेल्जियम की युद्ध के बाद की योजना थी, या इसकी अनुपस्थिति। पुनर्निर्माण नीति ने पहल को निजी पार्टियों को सौंप दिया था, सबसे ऊपर व्यक्तिगत परिवारों को जो जहां चाहें वहां व्यक्तिगत घर बना रहे थे, और ब्रैम ने परिणामी प्रसार को पारिस्थितिक परिणामों के साथ एक राष्ट्रीय विकार के रूप में पढ़ा। उन्होंने केवल शिकायत नहीं की; पैम्फलेट स्थानिक गुणवत्ता बढ़ाने और ग्रामीण इलाकों को खाने वाले रिबन विकास को उलटने के लिए ठोस कार्रवाई का प्रस्ताव करता है।

उन्हें उस तरह से नजरअंदाज कर दिया गया जैसे सटीक आलोचक आमतौर पर होते हैं। पचास साल बाद फ्लैंडर्स आर्किटेक्चर इंस्टीट्यूट ने किताब को फिर से जारी किया, फिलिप डुजार्डिन (Filip Dujardin) की तस्वीरों के साथ जो यह प्रदर्शित करती है कि बेल्जियम अभी भी खिताब रखता है, वास्तुकार लियो वैन ब्रोक (Leo Van Broeck) का एक व्याख्यान, और दिमित्री लेउ (Dimitri Leue) द्वारा एक मंच अनुकूलन। उन्होंने Plan, Architecture और Bouwen en Wonen पत्रिकाओं की स्थापना या सह-स्थापना भी की थी, और एंटवर्प के बाउसेंट्रम (Bouwcentrum) को स्थापित करने में मदद की थी। 1987 में उन्होंने अपने संस्मरणों को उल्टे शीर्षक Het schoonste land ter wereld - दुनिया का सबसे सुंदर देश के तहत प्रकाशित किया।

रेनाट को जीनियस क्यों कहा जाता है

ब्रैम एक क्षेत्रीय व्यक्ति हैं, और ईमानदार शुरुआती बिंदु यह कहना है: वह फ्लैंडर्स में बहुत महत्वपूर्ण हैं और बेल्जियम के बाहर काफी हद तक अज्ञात हैं, और उनके बारे में किसी भी खाते को अन्यथा ढोंग नहीं करना चाहिए। उन्होंने उस भाषा का आविष्कार नहीं किया जिसमें उन्होंने काम किया - उन्होंने इसे ले कोर्बुसिए से सीखा, और कर्ज कील के हर पायलटिस पर दिखाई देता है।

जो असाधारण है वह उनके अनुकूलन की गुणवत्ता है, और यह एक बौद्धिक तर्क के बजाय एक शिल्प तर्क है। कील के निर्णयों को व्यक्तिगत रूप से लें: गैलरी को अग्रभाग से आधा मीटर दूर खींचना, ब्लॉकों को घुमाना ताकि सौर अभिविन्यास योजना को निर्धारित करे, सेवाओं को छिपाने के बजाय पेंट करना, एक परिषद एस्टेट के प्रवेश हॉल के लिए मूर्तिकारों को नियुक्त करना, डुप्लेक्स और छतों को छोड़े बिना दूसरे चरण में लागत से बीस प्रतिशत कटौती करना। इनमें से कोई भी औपचारिक आविष्कार नहीं है। प्रत्येक एक डिजाइनर है जो ठीक से नोटिस करता है कि पेरिस से आयातित सिद्धांत एंटवर्प के वास्तविक मौसम में वास्तविक किरायेदारों के लिए कहां विफल होगा, और इसे ठीक करता है। सही छोटे निर्णयों का वह संचय ही सामाजिक आवास के मील के पत्थर को उन अनगिनत औसत दर्जे के स्लैब से अलग करता है जो उसी सिद्धांत ने यूरोप में हर जगह पैदा किए।

दूसरा दावा प्रकार में अलग है। Het lelijkste land ter wereld 1968 में एक समस्या का असामान्य रूप से स्पष्ट निदान था - कार-निर्भर प्रसार जो एक ऐसी नीति द्वारा संचालित था जो हर परिवार को एक खेत में अपना विला बनाने देती थी - जिसे अधिकांश यूरोप अगले तीस वर्षों तक गंभीरता से नहीं लेगा। इतनी जल्दी, प्रिंट में, अपने देश के बारे में सही होना, बुद्धिमत्ता का एक वास्तविक कार्य है, और 2018 का पुनर्मुद्रण पेशे का इसे स्वीकार करना है।

काउंटर-केस: ब्रैम अक्सर एक निर्माता के रूप में एक डांटने वाले के रूप में अधिक प्रभावी थे। उनका सबसे बड़ा नागरिक आयोग अधूरा छोड़ दिया गया था। उनके देर से जैविक काम की शुरुआती कठोरता की तुलना में बहुत कम प्रशंसा की जाती है। और एक आलोचक जो अपने राष्ट्र को बताता है कि यह तीस वर्षों के लिए दुनिया में सबसे बदसूरत है, और इसे बदतर होते देखता है, उसे आंशिक रूप से परिणामों पर आंका जाना चाहिए - जिसका अर्थ है, वह हार गए।

विरासत

वह 1997 में एक नर्सिंग होम में चले गए और 31 जनवरी 2001 को एसेन में नब्बे वर्ष की आयु में निधन हो गया। 2010 में उनकी शताब्दी ने प्रदर्शनियों, पुनर्मूल्यांकन और मेनेगेमली 23 के आगंतुकों को लाया। ब्रैमब्लोकेन अभी भी खड़े हैं, अभी भी लोगों को आवास देते हैं, अभी भी दोपहर में दक्षिण-पश्चिम में चमकते हैं - एक कामकाजी तर्क, सत्तर साल पुराना, कि एक देश जो अपने सबसे गरीब नागरिकों के लिए सुंदरता के साथ परेशान नहीं हो सकता है, उसने अपने बारे में कुछ तय किया है।