रेबेका डी मोर्नी: स्क्रीन पर एक उपकरण के रूप में अस्पष्टता

पॉल ब्रिकमैन ने रिस्की बिज़नेस में लाना की भूमिका के लिए चार सौ महिलाओं का ऑडिशन लिया, फिर एक प्रसिद्ध नाम को कास्ट करने के दबाव का विरोध किया और इसे एक अनजान तेईस वर्षीय अभिनेत्री को दे दिया। फिल्म 1983 में रिलीज़ हुई, टॉम क्रूज़ को स्टार बना दिया, और रेबेका डी मोर्नी को वह समस्या दी जिसे हल करने में वह अगला दशक बिताने वाली थीं: इतनी तीव्रता से देखे जाने के बावजूद कैसे अपठनीय बने रहना है।

पारगमन में निर्मित बचपन

उनका जन्म 29 अगस्त 1959 को सांता रोजा, कैलिफोर्निया में रेबेका जेन पीर्च के रूप में हुआ था। उनके पिता, वॉली जॉर्ज, एक डिस्क जॉकी और टेलीविजन होस्ट थे, जिन्होंने बाद में ऑन-एयर आक्रामकता पर अपना करियर बनाया। जिस नाम से वह काम करती हैं, वह उनके सौतेले पिता रिचर्ड डी मोर्नी से आया है, जिनसे उनकी मां ने 1961 में शादी की थी; अगले वर्ष उनकी मृत्यु हो गई और उनकी मां परिवार को यूरोप ले गईं। डी मोर्नी ने इंग्लैंड के समरहिल स्कूल में शिक्षा प्राप्त की - वह कट्टरपंथी मुक्त स्कूल जहां कक्षाओं में भाग लेना पसंद की बात है - और जर्मनी में हाई स्कूल पूरा किया। सोलह साल की उम्र तक वह संगीत में काम कर रही थीं और उन्होंने एक मार्शल आर्ट फिल्म के लिए थीम गीत लिखा था। यह एक अमेरिकी फिल्म अभिनेत्री के लिए एक असामान्य प्रशिक्षण है: कोई ड्रामा कैंप नहीं, कोई बाल एजेंट नहीं, कई देश, और एक स्कूल जिसने सिद्धांत रूप में उन्हें यह बताने से इनकार कर दिया कि क्या करना है।

स्ट्रासबर्ग, और फिर सब कुछ एक साथ

वह 1980 में संयुक्त राज्य अमेरिका लौटीं और ली स्ट्रासबर्ग इंस्टीट्यूट में दाखिला लिया - मेथड ट्रेनिंग, आंतरिक मार्ग, सभी अनुमान और निजी दांव। तीन साल बाद वह पूरे अमेरिका में बिलबोर्ड पर थीं।

लाना का वर्ष

रिस्की बिज़नेस को अंडरवियर में नाचते हुए एक लड़के के लिए याद किया जाता है, लेकिन फिल्म इसलिए टिकी हुई है क्योंकि डी मोर्नी लाना के साथ वह नहीं करतीं जो उनसे अपेक्षित था। यह भूमिका एक किशोर कॉमेडी में कॉल गर्ल की है, और उस चरित्र की पूरी परंपरा या तो पंचलाइन या पीड़ित की रही है। डी मोर्नी ने उसे फिल्म में एकमात्र वयस्क के रूप में निभाया: संयमित, लेनदेन में सक्षम जैसा कि कोई भी पेशेवर होता है, और लगातार स्क्रीन पर बाकी सभी से एक कदम आगे। उन्होंने कहा है कि उन्होंने चरित्र को इसलिए समझा क्योंकि वह एक युवा महिला के रूप में स्वतंत्र रूप से रह चुकी थीं, और वह परिस्थितियों के बावजूद लाना को गरिमा और अखंडता देने के लिए दृढ़ थीं। उन्होंने शुरू से ही यह भी माना था कि फिल्म काम करेगी।

इसके बाद जो प्रसिद्धि मिली वह एक विशेष रूप में आई - सेक्स सिंबल - और उनकी प्रतिक्रिया न तो बॉक्स को स्वीकार करने की थी और न ही इसके बारे में शिकायत करने की। उन्होंने लेबल के बारे में कहा, "आप कई स्तरों पर लोगों तक पहुंचते हैं," इसे पहचान के बजाय वितरण का एक तथ्य माना। फिर वह गईं और एक रेलवे कर्मचारी की भूमिका निभाई।

स्पष्ट को अस्वीकार करना

1980 के दशक का मध्य उनके बायोडाटा का दिलचस्प हिस्सा है क्योंकि वे बिखरे हुए दिखते हैं। द स्लगर्स वाइफ आई और चली गई। रनअवे ट्रेन (1985) ने उन्हें जॉन वोइट और एरिक रॉबर्ट्स के साथ एक लोकोमोटिव में गंदे जंपसूट में रखा; द ट्रिप टू बाउंटीफुल ने उन्हें एक शांत चैंबर पीस के अंदर रखा। दोनों फिल्मों को अकादमी पुरस्कार नामांकन मिले। किसी ने भी उस चीज़ का फायदा नहीं उठाया जिसने उन्हें प्रसिद्ध बनाया था। उन्होंने कहा है, "मैं सबसे पहले और सबसे महत्वपूर्ण एक अभिनेत्री हूं," और अगर कठिनाई सही प्रदर्शन पाने की कीमत थी तो उन्हें शुरुआत में कठिन कहे जाने का डर नहीं था।

पेटन

फिर, 1992 में, द हैंड दैट रॉक्स द क्रैडल। पेटन फ्लैंडर्स के रूप में, वह नानी जो उसे नियुक्त करने वाले परिवार के खिलाफ विनाश का एक धैर्यवान अभियान चलाती है, डी मोर्नी ने वह प्रदर्शन दिया जिसने उन्हें संस्कृति में स्थापित कर दिया। इसने उन्हें सर्वश्रेष्ठ खलनायक के लिए एमटीवी मूवी अवार्ड दिलाया, एक सम्मान जो इसे कमतर आंकता है। फिल्म के जुड़ने के बारे में उनका अपना विवरण अधिकांश समीक्षाओं से अधिक सटीक है: पेटन, उन्होंने कहा है, ने एक बिना माफी वाली क्रोध को मूर्त रूप दिया जिसने दर्शकों में महिलाओं को कुछ ऐसा करने का मौका दिया जिसे उन्हें दबाने की उम्मीद थी, और उन्हें इसमें अपनी शक्ति को पहचानने दिया। जो तकनीक इसे काम करती है वह बिल्कुल वही है जिसने लाना को काम करने के लिए मजबूर किया - एक सपाट, सुखद, पूरी तरह से विश्वसनीय सतह जिसके नीचे हिंसा पूरी तरह से स्थिर रखी गई है।

लंबी मध्यम दूरी

उस शिखर के आसपास बैकड्राफ्ट (1991), द थ्री मस्कटियर्स (1993), नेवर टॉक टू स्ट्रेंजर्स (1995), द शाइनिंग (1997) के टेलीविजन रूपांतरण में वेंडी टोरेंस, और वेडिंग क्रैशर्स (2005) में एक कॉमिक भूमिका है। बाद में उन्होंने टेलीविजन पर एक स्थायी दूसरा रजिस्टर पाया, जो 2015 और 2019 के बीच मार्वल के जेसिका जोन्स के तेरह एपिसोड में डोरोथी वॉकर के रूप में सबसे स्पष्ट था - एक स्टेज मां जिसकी क्रूरता पूरी तरह से चिंता के स्वर में दी जाती है। वह इस बारे में स्पष्ट रही हैं कि करियर का आकार कोई रणनीति नहीं थी: उन्होंने अपने बच्चों को उखाड़ने से बचने के लिए आंशिक रूप से कदम पीछे हटा लिया, और, जैसा कि उन्होंने कहा, "हम अपने करियर को डिजाइन नहीं कर सकते।"

रेबेका को जीनियस क्यों कहा जाता है

यह दावा, ईमानदारी से कहा जाए, बौद्धिक नहीं है, और उन्होंने कभी भी अपनी ओर से ऐसा नहीं किया है। यह एक विशिष्ट तकनीकी सुविधा है: डी मोर्नी रोकने में असाधारण रूप से अच्छी हैं। अधिकांश स्क्रीन अभिनेता संकेत देते हैं - वे दर्शकों को यह जानने देते हैं कि किसी चरित्र के बारे में कैसा महसूस करना है, आमतौर पर आधा सेकंड पहले। डी मोर्नी की विधि, स्ट्रासबर्ग इंस्टीट्यूट में प्रशिक्षित और लाना के बाद से दिखाई देने वाली, आंतरिक जीवन को सील रखना और दर्शक को व्याख्या करने देना है। चेहरा संयमित और सुखद रहता है, आंखें संपादकीय करने से इनकार करती हैं, और दर्शक झुकते हैं और खुद खतरा, गणना या कोमलता प्रदान करते हैं। इसीलिए लाना दयनीय नहीं है और पेटन कैंप नहीं है। दोनों एक ही संयम से बने हैं, विपरीत दिशाओं में लक्षित हैं।

यह स्पष्ट रूप से कहना उचित है कि यह क्या नहीं है। किसी भी प्रतिष्ठित आलोचक ने उन्हें जीनियस नहीं कहा है; उन्होंने कोई सिद्धांत, कोई महत्वपूर्ण निर्देशन करियर, कोई नामित आविष्कार नहीं बनाया है जिसका अन्य अभिनेता अध्ययन करते हैं। एक अग्रणी खिलाड़ी के रूप में उनका दौर अपेक्षाकृत छोटा था, और उसके बाद जो कुछ भी आया वह अन्य लोगों की परियोजनाओं में सहायक कार्य था - जिसे वह आंशिक रूप से मातृत्व और आंशिक रूप से व्यवसाय की सामान्य अनियंत्रणीयता को जिम्मेदार मानती हैं। सबसे मजबूत बचाव योग्य वाक्य यह है: एक संकीर्ण और वास्तव में कठिन विशेषता के भीतर, वह सुंदर महिला जिसके इरादों को फिल्म प्रकट करने से इनकार करती है, वह लगभग एक दशक तक अमेरिकी सिनेमा में इसमें सबसे अच्छी थी। वह शायद उस वाक्य को दूसरे की तुलना में पसंद करेंगी।

विरासत

चालीस साल बाद, रिस्की बिज़नेस एक काल दस्तावेज़ है और पेटन फ्लैंडर्स ने उन लगभग हर थ्रिलर को पीछे छोड़ दिया है जिसे उन्होंने प्रेरित किया था। डी मोर्नी ने जो पीछे छोड़ा है वह एक टेम्पलेट है जिसे उधार लिया जाता रहता है: स्क्रीन पर वह महिला जिसकी शांति उसके बारे में सबसे डरावनी चीज़ है। उन्होंने एक ऐसे समय में ताकत और गहराई वाले महिला पात्रों पर जोर दिया जब बाजार उन्हें कुछ बहुत सरल पेश कर रहा था, और उन्होंने उस जोर की कीमत को सार्वजनिक शिकायत बनाए बिना अवशोषित कर लिया। यह 'जीनियस' शब्द की आवश्यकता से छोटा स्मारक है, और अधिकांश करियर जो हासिल करते हैं उससे काफी बड़ा है।