राउल पेक: हिसाब-किताब के कार्य के रूप में सिनेमा

एक मृत लेखक की अधूरी पांडुलिपि से पूरी तरह से निर्मित एक फिल्म, जिसे एक ऐसे अभिनेता द्वारा उनकी आवाज में सुनाया गया जिसने उन्हें कभी नहीं देखा था, दशक की सबसे प्रशंसित वृत्तचित्रों में से एक बन गई। वह फिल्म, 'आई एम नॉट योर नीग्रो' (I Am Not Your Negro), जेम्स बाल्डविन की जीवनी से कम और एक ऐसी बहस थी जिसे बाल्डविन खुद कभी पूरा नहीं कर पाए। इसके निर्देशक, राउल पेक ने अपना करियर इसी तरह फिल्में बनाने में बिताया है - दूसरों की चुप कराई गई या अधूरी गवाही से, जिसे सत्ता के बारे में उन तर्कों में इकट्ठा किया गया है जो अतीत में चुपचाप बैठने से इनकार करते हैं।

बिना किसी देश का बचपन

पेक का जन्म हैती में हुआ था और जब उनका परिवार दुवालियर तानाशाही से भाग गया तो वे एक बच्चे के रूप में वहां से चले गए, जिससे उनका बचपन कांगो गणराज्य, संयुक्त राज्य अमेरिका, फ्रांस और जर्मनी में बिखरा हुआ रहा। उस घुमंतू परवरिश ने उन्हें कोई एकल राष्ट्रीय संदर्भ ढांचा नहीं दिया और, बाद में, जवाब देने के लिए कोई एकल सिनेमाई परंपरा नहीं दी - एक ऐसी स्थिति जिसे उन्होंने निर्देशक के रूप में अपनी पहचान बना लिया, जो किंशासा, किगाली, पेरिस और पोर्ट-ऑ-प्रिंस के बीच उतनी ही आसानी से चलते थे जितनी वृत्तचित्र और कल्पना के बीच। उन्होंने पहले फिल्म में नहीं बल्कि इंजीनियरिंग अर्थशास्त्र में प्रशिक्षण लिया, जर्मनी में एक उन्नत डिग्री हासिल की, इससे पहले कि वे डॉयचे फिल्म- अंड फर्नसेहाकाडेमी बर्लिन (DFFB) में सिनेमा की ओर मुड़े, वही कठोर जर्मन फिल्म स्कूल जिसने राजनीतिक रूप से लगे यूरोपीय निर्देशकों की एक पीढ़ी तैयार की।

लुमुम्बा और हत्या की राजनीति

पेक की सफलता पैट्रिस लुमुम्बा के जीवन और मृत्यु के साथ उनके निरंतर जुड़ाव के साथ आई, जो 1961 में बेल्जियम और अमेरिकी खुफिया सेवाओं की मिलीभगत से मारे गए कांगो के स्वतंत्रता नेता थे। उन्होंने 1992 की एक वृत्तचित्र में पहली बार इस विषय पर संपर्क किया, इससे पहले कि उन्होंने 'लुमुम्बा' (2000) में इसे पूरी तरह से नाटकीय रूप दिया, एक काल्पनिक फीचर फिल्म जिसे कान्स में डायरेक्टर्स फोर्टनाइट में दिखाया गया और जिसने पेक को अंतरराष्ट्रीय स्तर पर एक ऐसे फिल्म निर्माता के रूप में स्थापित किया जो अफ्रीकी इतिहास को बाहरी लोगों की कहानियों के लिए पृष्ठभूमि के रूप में मानने के बजाय पूर्व औपनिवेशिक शक्तियों को सीधे जवाबदेह ठहराने के लिए तैयार था। यह चुनाव राजनीतिक होने के साथ-साथ व्यक्तिगत भी था: पेक का अपना परिवार उस अवधि के दौरान कांगो में रहता था जिसे फिल्म दर्शाती है, मोबुतु-युग की उन्हीं स्थितियों के तहत जो लुमुम्बा की हत्या के बाद आईं।

नरसंहार, तानाशाही और एचबीओ के वर्ष

पेक ने 'समटाइम्स इन अप्रैल' (2005) के साथ इसका अनुसरण किया, जो रवांडा नरसंहार का एक एचबीओ नाटकीयकरण है, जिसे हत्या के विपरीत पक्षों पर दो भाइयों की आंखों के माध्यम से बताया गया है, एक ऐसी परियोजना जो उस मुक्तिवादी चाप को अस्वीकार करने के लिए उल्लेखनीय है जिसने पश्चिमी दर्शकों के उद्देश्य से पहले के नरसंहार फिल्मों को आकार दिया था। उन्होंने 'मोलोच ट्रॉपिकल' (2009) के साथ सीधे हाईटियन राजनीति में वापसी की, जो एक घेरे हुए हाईटियन राष्ट्रपति का एक काल्पनिक चित्रण है, जो उनके अपने देश के अशांत हालिया इतिहास पर आधारित है, जिसे टोरंटो और बर्लिन फिल्म समारोहों में दिखाया गया था।

एक फिल्म निर्माता जिसने शासन भी किया

राजनीति के साथ पेक का जुड़ाव केवल सिनेमाई नहीं था। 1996 से 1997 तक उन्होंने हैती के संस्कृति मंत्री के रूप में कार्य किया, सरकारी मशीनरी के भीतर एक संक्षिप्त लेकिन ठोस कार्यकाल जिसने उन्हें उन समझौतों और बाधाओं का प्रत्यक्ष अनुभव दिया जिन्हें वे बाद में स्क्रीन पर नाटकीय रूप देंगे। 1995 में उन्होंने हैती में सांस्कृतिक विकास का समर्थन करने के लिए फाउंडेशन फोरम एल्डोरैडो की स्थापना की थी, और बाद में उन्होंने एनवाईयू के टिश स्कूल ऑफ द आर्ट्स में पटकथा लेखन और निर्देशन सिखाने में दो साल बिताए। जनवरी 2010 से वे ला फेमिस (La Fémis) के बोर्ड की अध्यक्षता कर रहे हैं, जो फ्रांस का अग्रणी राज्य फिल्म स्कूल है, जो उन्हें फ्रांसीसी फिल्म निर्माताओं की अगली पीढ़ी के प्रशिक्षण को आकार देने की स्थिति में रखता है।

बाल्डविन को फिर से जोड़ना

पेक का सबसे प्रसिद्ध काम, 'आई एम नॉट योर नीग्रो' (2016), जेम्स बाल्डविन के लेखन के साथ एक मुठभेड़ से निकला, जिसे पेक ने रहस्योद्घाटन के रूप में वर्णित किया है, जिसे उन्होंने अपनी किशोरावस्था के अंत में खोजा और तब से इसे अपनी फिल्म निर्माण के लिए एक प्रकार की बौद्धिक नींव के रूप में माना। वृत्तचित्र पूरी तरह से बाल्डविन के अपने प्रकाशित और अप्रकाशित शब्दों से निर्मित था - जो उनकी अधूरी पांडुलिपि 'रिमेंबर दिस हाउस' पर केंद्रित था, जो मेडगर एवर्स, मैल्कम एक्स और मार्टिन लूथर किंग जूनियर की हत्याओं के बारे में थी - जिसमें सैमुअल एल. जैक्सन ने बाल्डविन को एक अलग कथावाचक के रूप में नहीं, बल्कि, पेक के अपने विवरण में, एक पूरी तरह से तैयार चरित्र के रूप में आवाज दी, जो नागरिक अधिकार युग के अभिलेखीय फुटेज और समकालीन ब्लैक लाइव्स मैटर विरोधों के माध्यम से लेखक की विश्लेषणात्मक आवाज को ले जाता है। पेक ने निबंधवादी, सीमा-पार करने वाले फिल्म निर्माताओं क्रिस मार्कर और अलेक्जेंडर क्लुज को प्रारंभिक प्रभावों के रूप में उद्धृत किया है, यह समझाते हुए कि उन्होंने उन्हें पारंपरिक वृत्तचित्र कथा से तोड़ने में 'जितना संभव हो उतना दूर जाने' की अनुमति दी। फिल्म ने अकादमी पुरस्कार नामांकन अर्जित किया, और एक बाफ्टा और एक सीज़र जीता, जिसने पेक की प्रतिष्ठा को एक ऐसे निर्देशक के रूप में मजबूत किया जो ऐतिहासिक सामग्री को उदासीन रिकॉर्ड के बजाय तत्काल तर्क में बदलने में सक्षम है। उन्होंने इसे 'एक्सटर्मिनेट ऑल द ब्रूट्स' (2021) के साथ फॉलो किया, जो एक एचबीओ मिनी-सीरीज़ है जो उसी पद्धति को सदियों से उपनिवेशवाद और नरसंहार के व्यापक अभियोग में विस्तारित करती है, और 'द यंग कार्ल मार्क्स' (2017) के साथ, एक अधिक पारंपरिक जीवनी नाटक जो मार्क्स और एंगेल्स की शुरुआती बौद्धिक साझेदारी का पता लगाता है।

राउल को जीनियस क्यों कहा जाता है

शब्द पर पेक का दावा एक विशिष्ट औपचारिक अंतर्दृष्टि पर टिका है: कि इतिहास के चुप कराए गए आंकड़ों को एक पूरी तरह से सिनेमाई आवाज दी जा सकती है, उनके अपने शब्दों में, बिना किसी फिल्म निर्माता के वर्णन के दर्शकों और गवाही के बीच खड़े हुए। 'आई एम नॉट योर नीग्रो' को पूरी तरह से बाल्डविन की अप्रकाशित पांडुलिपि और पत्रों से बनाना, न कि कमीशन किए गए वर्णन या टॉकिंग-हेड साक्षात्कार से, एक संरचनात्मक जोखिम था जो आसानी से एक निष्क्रिय अभिलेखीय अभ्यास पैदा कर सकता था; इसके बजाय, आलोचकों और पुरस्कार निकायों ने इसे अपने युग के सबसे तीखे राजनीतिक वृत्तचित्रों में से एक के रूप में माना, और कथा निर्माण में 'जितना संभव हो उतना दूर जाने' का पेक का अपना विवरण एक ऐसे निर्देशक को दर्शाता है जो परंपरा को दोहराने के बजाय सचेत रूप से उसके खिलाफ काम करता है। लुमुम्बा, रवांडा और हैती की अपनी अशांत राजनीति के साथ उनके दशकों के जुड़ाव - जिसे उन्होंने खुद एक कैबिनेट मंत्री के रूप में संक्षेप में शासन करने से सूचित किया है - ने उनकी राजनीतिक फिल्मों को एक ऐसा अधिकार दिया है जिसे बाहर से समान विषयों पर आने वाले अधिकांश निर्देशक दावा नहीं कर सकते। ईमानदार प्रति-मामला यह है कि पेक का उपहार अनिवार्य रूप से क्यूरेटोरियल और संरचनात्मक है न कि विशुद्ध रूप से आविष्कारशील: उनकी फिल्में सही मौजूदा आवाज - बाल्डविन की पांडुलिपि, मार्क्स के पत्र, रवांडा के अभिलेखीय फुटेज - को खोजने और उसके चारों ओर एक कठोर ढांचा बनाने से सफल होती हैं, न कि शून्य से पूरी तरह से मूल विचार उत्पन्न करने से। यह एक दुर्जेय और दुर्लभ कौशल है, लेकिन यह दूसरों के शब्दों की सेवा में शिल्प है जितना कि यह एक विलक्षण दृष्टि है।

विरासत

पेक के काम के शरीर ने उन्हें उन कुछ फिल्म निर्माताओं में से एक बना दिया है जिनकी वृत्तचित्रों और नाटकों को अपने आप में गंभीर ऐतिहासिक तर्कों के रूप में माना जाता है, जिन्हें कक्षाओं में उन अभिलेखीय और साहित्यिक सामग्री के साथ उद्धृत किया जाता है जिनसे वे आकर्षित होते हैं। ला फेमिस में अध्यक्षता से लेकर किंशासा, किगाली और हार्लेम तक फैली फिल्मोग्राफी तक, उन्होंने एक ऐसा करियर बनाया है जो जोर देता है कि अतीत कभी भी केवल अतीत नहीं होता है - और यह कि एक मृत लेखक के अपने शब्दों का सही संयोजन अभी भी बदल सकता है कि वर्तमान खुद को कैसे समझता है।