पिएट की: वह इम्प्रोवाइज़र जिसने हार्लेम पर राज किया

लगातार तीन गर्मियों में — 1953, 1954, 1955 — वही डच व्यक्ति हार्लेम इंटरनेशनल इम्प्रोवाइज़ेशन प्रतियोगिता में गया और प्रथम पुरस्कार के साथ बाहर आया। यह प्रतियोगिता उन संगीतकारों को खोजने के लिए थी जो बिना तैयारी के दिए गए विषयों पर तुरंत सुसंगत संगीत बना सकें, उन जजों के सामने जो संगीत की खामियों को पकड़ने के लिए प्रशिक्षित थे। पिएट की ने लगातार तीन साल इसे जीता। इसके बाद उन्होंने अगले तीन दशक उस चर्च के सिटी ऑर्गन वादक के रूप में बिताए जहाँ वह वाद्ययंत्र था जिसके इर्द-गिर्द पूरी प्रतियोगिता घूमती थी।

ऑर्गन लॉफ्ट का बेटा

की का जन्म 30 अगस्त 1927 को ज़ानडैम में हुआ था, एक ऐसे घर में जहाँ ऑर्गन कोई विदेशी वाद्ययंत्र नहीं बल्कि पारिवारिक पेशा था। उनके पहले शिक्षक उनके पिता, कोर की थे, जो खुद एक ऑर्गन वादक थे, और इस व्यवस्था के परिणाम को कम करके आंकना आसान है। एक पेशेवर माता-पिता द्वारा सिखाया गया बच्चा ऑर्गन को एक विषय के रूप में नहीं सीखता; वह इसे एक भाषा के रूप में आत्मसात करता है, साथ ही उन कामकाजी धारणाओं के साथ जो इसके साथ आती हैं — रजिस्ट्रेशन कैसे चुने जाते हैं, सेवा को कैसे आकार दिया जाता है, एक मंडली क्या सहन करेगी और क्या नहीं। की वायलिन और शहनाई में भी कुशल हो गए, जो एक फुटनोट से कहीं अधिक है। एक ऑर्गन वादक जिसने स्ट्रिंग और विंड तकनीक का अनुभव किया है, वह मेलोडिक लाइन को उस व्यक्ति से अलग तरह से सुनता है जिसने केवल कुंजियाँ दबाई हैं और स्टॉप खींचे हैं, और वह रैखिक स्पष्टता जिसने बाद में उनके वादन को अलग किया, संभवतः वहीं से शुरू हुई।

एम्स्टर्डम और प्रिक्स डी'एक्सेलेंस

एम्स्टर्डम कंज़र्वेटरी में उन्होंने एंथन वैन डेर हॉर्स्ट के तहत ऑर्गन, पियानो और रचना का अध्ययन किया, और प्रिक्स डी'एक्सेलेंस के साथ स्नातक किया। जो विवरण मायने रखता है वह तीसरा विषय है। की को केवल एक ऐसे कलाकार के रूप में प्रशिक्षित नहीं किया गया था जो नोट्स भी लिखता था; रचना उनके कंज़र्वेटरी शिक्षा का एक औपचारिक हिस्सा थी, जिसे दो वाद्ययंत्रों के साथ आगे बढ़ाया गया था। दर्शकों के सामने उन्होंने बाद में जो कुछ भी उल्लेखनीय किया, वह उस निर्णय से आता है। वास्तविक समय में फ्यूग का आविष्कार करने में सक्षम इम्प्रोवाइज़र कार्यात्मक रूप से एक ऐसा संगीतकार है जो बिना इरेज़र के काम करता है, और की को समीकरण के दोनों हिस्सों में प्रशिक्षित किया गया था।

तीन साल, तीन प्रथम पुरस्कार

हार्लेम इम्प्रोवाइज़ेशन प्रतियोगिता एक अजीब और कठोर परीक्षा है। एक कलाकार को ऐसी सामग्री दी जाती है जिसे उसने नहीं देखा है और उसे तुरंत और स्पष्ट रूप से तर्क और संरचना के साथ संगीत तैयार करना होता है — सजावटी नूडलिंग नहीं, बल्कि कुछ ऐसा जिसमें शुरुआत, विकसित मध्य भाग और एक योग्य अंत हो। एक बार जीतना करियर बनाने वाला परिणाम है। की ने 1953 में जीता, फिर 1954 में और फिर 1955 में। पुरस्कार विजेता इम्प्रोवाइज़ेशन ही वह चीज़ थी जिसने उनकी अंतरराष्ट्रीय प्रतिष्ठा शुरू की, और वे, मानक शब्दावली में, अपने शेष कामकाजी जीवन के लिए इम्प्रोवाइज़ेशन में अपने कौशल के लिए प्रसिद्ध रहे। तीन साल की जीत एक भाग्यशाली सुबह से कहीं अधिक का सुझाव देती है: एक दोहराने योग्य विधि।

दो चर्च, प्रत्येक तीस से अधिक वर्ष

उनका संस्थागत जीवन लगभग हास्यास्पद रूप से स्थिर था। वे 1952 में अल्कमर में सेंट लॉरेंस चर्च के ऑर्गन वादक बने और 1987 तक उस पद पर रहे — पैंतीस वर्ष। 1956 में उन्होंने हार्लेम में सेंट बावोकेर्क में सिटी ऑर्गन वादक का पद जोड़ा, जो प्रसिद्ध मुलर ऑर्गन का घर है, और 1989 तक उस पद पर रहे — तैंतीस वर्ष, जिनमें से इकतीस वर्ष अल्कमर के साथ ओवरलैप थे। यह पदों को इकट्ठा करने वाले टूरिंग विरतुओसो का खानाबदोश करियर नहीं है। की ने तीन दशक दो ऐतिहासिक डच वाद्ययंत्रों के साथ दैनिक बातचीत में बिताए, और वह अंतरंगता रिकॉर्डिंग में सुनाई देती है: वे इन ऑर्गन को ऐसे बजाते हैं जैसे कोई व्यक्ति जो ठीक से जानता है कि किस विभाग में कौन सा पाइप वह करेगा जो वह चाहता है।

शिक्षण की पंक्ति

1954 से 1988 तक उन्होंने एम्स्टर्डम में म्यूजिक लाइसीम और स्वेलींक कंज़र्वेटरी में पढ़ाया, और उन्होंने हार्लेम इंटरनेशनल समर एकेडमी फॉर ऑर्गन वादक में भी पढ़ाया। वह अंतिम नियुक्ति एक पूर्ण चक्र को बंद करती है — प्रतियोगिता विजेता उन लोगों को निर्देश देने के लिए वापस आ रहा है जो उसके बाद प्रवेश करेंगे। कंज़र्वेटरी शिक्षण के चौंतीस वर्षों में, डच और अंतरराष्ट्रीय ऑर्गन वादन पर उनका प्रभाव उनके व्यक्तिगत वादन से कहीं आगे निकल गया।

स्वेलींक से मेसियन तक

1988 में रॉयल कॉलेज ऑफ ऑर्गन वादक ने उन्हें मानद फेलोशिप दी। उन्होंने इसे ओलिवियर मेसियन के साथ उसी वर्ष प्राप्त किया — एक जोड़ी जो उस कंपनी के बारे में कुछ कहती है जिसमें उन्हें रखा गया था। 1989 से उन्होंने चैंडोस के लिए ग्यारह सीडी रिकॉर्ड कीं, एक डिस्कोग्राफी जो जानबूझकर स्वेलींक से मेसियन तक फैली हुई है और महत्वपूर्ण ऐतिहासिक यूरोपीय वाद्ययंत्रों पर टेप की गई है। प्रदर्शनों की सूची का चयन सीमा का एक बयान है: एक छोर पर डच पुनर्जागरण मास्टर, दूसरे छोर पर बीसवीं सदी का सबसे विशिष्ट ऑर्गन रहस्यवादी, एक खिलाड़ी जो दोनों का दावा करता है।

संगीतकार का मोड़

1990 के दशक से की ने अपनी ऊर्जा को रचना की ओर स्थानांतरित कर दिया, सीरियलिज्म और पक्षियों के गीतों का उपयोग किया। सूची में कॉन्फ्रंटेशन (1979), हार्लेम कॉन्सर्टो, द ऑर्गन (2000), फेस्टिवल स्पिरिट (2001) और मैजिक पाइप्स (2012), साथ ही चैंबर और कोरल कार्य शामिल हैं। उनका मानना था कि कलाकार और संगीतकार को जीवन का सार दिखाना चाहिए — एक रोमांटिक पंथ जिसे एक ऐसे व्यक्ति द्वारा दिया गया था जिसकी देर की तकनीक ने सदी के सबसे व्यवस्थित संगीत से उधार लिया था।

पिएट को जीनियस क्यों कहा जाता है

प्रश्न में विशिष्ट संकाय वास्तविक समय की रचना है। की के स्तर पर इम्प्रोवाइज़ेशन अलंकरण नहीं है; यह बड़े पैमाने पर संगीत रूप का निर्माण है — प्रदर्शन, विकास, काउंटरपॉइंट, वापसी — जिसे एक बार, सार्वजनिक रूप से, बिना संशोधन और बिना दूसरे टेक के निष्पादित किया जाता है। ऐसा करने के लिए पूरे वास्तुकला को सिर में रखने की आवश्यकता होती है जबकि हाथ और पैर इसके पहले के हिस्से को निष्पादित करते हैं, और यह मांग करता है कि सैद्धांतिक उपकरण जिसे अधिकांश संगीतकार धीरे-धीरे डेस्क पर लागू करते हैं, तुरंत उपलब्ध हो। हार्लेम में लगातार तीन प्रथम पुरस्कार इस बात का सबसे कठिन उपलब्ध प्रमाण है कि यह भाग्य के बजाय व्यवस्थित था, और स्रोत इस बात पर सहमत हैं कि इम्प्रोवाइज़ेशन उनकी अंतरराष्ट्रीय प्रतिष्ठा का आधार था।

ईमानदार प्रतिवाद के तीन भाग हैं। पहला, यहाँ परामर्श किए गए किसी भी स्रोत ने वास्तव में जीनियस शब्द को की पर लागू नहीं किया; वे जो कहते हैं वह यह है कि वे इम्प्रोवाइज़ेशन के लिए प्रसिद्ध थे, जो एक अलग क्रम की प्रशंसा है। दूसरा, यह काफी हद तक एक प्रशिक्षित मुहावरे पर निर्मित एक शिल्प उपलब्धि है — उनके स्कूल का एक इम्प्रोवाइज़र गहराई से आंतरिक काउंटरपॉइंट पैटर्न से काम करता है, और दर्शक जो आश्चर्य महसूस करते हैं वह आंशिक रूप से एक सीखे हुए बोली में प्रवाह पर आश्चर्य है न कि शून्य से आविष्कार पर। तीसरा, उनकी लिखित रचनाएँ, उनके उत्पादन का वह हिस्सा जिसे अवकाश पर आंका जा सकता है, मानक प्रदर्शनों की सूची में उस तरह से प्रवेश नहीं किया है जैसा कि एक कलाकार के रूप में उनकी प्रतिष्ठा का सुझाव हो सकता है। सबसे निष्पक्ष फैसला यह है कि की के पास एक असाधारण और दुर्लभ प्रसंस्करण क्षमता थी, जिसे एक ऐसी परंपरा के भीतर प्रयोग किया गया था जिसने इसके लिए प्रशिक्षित किया था, और यह कि जीनियस शब्द एक अतिशयोक्ति है जिसे उनके अपने स्रोत बनाने से इनकार करते हैं।

विरासत

की ने जो छोड़ा है वह असामान्य रूप से वितरित है। ग्यारह चैंडोस डिस्क और रचनाओं का एक निकाय है; चौंतीस वर्षों के कंज़र्वेटरी छात्र हैं; और एक प्रदर्शन है, जिसे 1950 के दशक में तीन बार और फिर हार्लेम में तीन दशकों तक दैनिक रूप से दोहराया गया, कि ऑर्गन लॉफ्ट अभी भी एक ऐसी जगह हो सकती है जहाँ संगीत बनाया जाता है न कि केवल पुनरुत्पादित किया जाता है। 25 मई 2018 को हार्लेम में नब्बे वर्ष की आयु में उनका निधन हो गया, उन्होंने अनिवार्य रूप से अपना पूरा जीवन उस वाद्ययंत्र से कुछ मील के भीतर बिताया जिसने उन्हें प्रसिद्ध बनाया।