पियरे वागो: वह वास्तुकार जिसने एक पेशे को संगठित किया

लूर्डेस (Lourdes) में घास के मैदान के नीचे, ग्रोटो (गुफा) की नजर से दूर, कंक्रीट का एक पात्र है जिसमें पच्चीस हजार लोग समा सकते हैं। सेंट पीयस X की बेसिलिका (Basilica of St Pius X), जिसे 1958 में पूरा किया गया था, एक भूमिगत चर्च है जिसकी छत एक सपाट स्टील और कंक्रीट की संरचना से बनी है, जिसे सदी के सबसे महान प्री-स्ट्रेस्ड कंक्रीट इंजीनियर यूजीन फ्रेसीनेट (Eugène Freyssinet) के साथ मिलकर तैयार किया गया था। इसे जमीन के नीचे इसलिए बनाया गया क्योंकि उस आकार की इमारत अगर जमीन के ऊपर होती, तो वह उस पवित्र स्थल को नष्ट कर देती जिसकी वह सेवा करती है। जिस वास्तुकार ने अपने सबसे बड़े काम को छिपाने का फैसला किया, वह हंगेरियन मूल का पेरिस निवासी था, जिसने अपना अधिकांश जीवन इमारतें डिजाइन करने से भी दुर्लभ काम करने में बिताया: उसने उन संस्थानों का निर्माण किया जिन्हें आज हर जगह के वास्तुकार सामान्य मानते हैं।

बुडापेस्ट, रोम, पेरिस

पियरे वागो का जन्म 30 अगस्त 1910 को बुडापेस्ट में एक ऐसे परिवार में हुआ था जिसने प्रथम विश्व युद्ध के बाद हंगरी छोड़ दिया था। वे रोम में बस गए; फिर उन्होंने इसे पेरिस के लिए छोड़ दिया, एक ऐसा प्रस्थान जिसे उन्होंने फासीवाद के प्रति व्यक्तिगत इनकार के रूप में पेश किया, और वे फ्रांसीसी नागरिक बन गए। वह प्रक्षेपवक्र—वयस्कता से पहले तीन राजधानियाँ, जिनमें से एक को सिद्धांत के आधार पर छोड़ दिया गया—ने एक ऐसे व्यक्ति को जन्म दिया जिसकी सोच की सहज इकाई देश के बजाय महाद्वीप थी।

उन्होंने पेरिस के इकोल स्पेशियल डी'आर्किटेक्चर (École Spéciale d'Architecture) में शहरी योजनाकार हेनरी प्रोस्ट (Henry Prost) और प्रबलित कंक्रीट के उस्ताद ऑगस्ट पेरेट (Auguste Perret) के अधीन अध्ययन किया और 1932 में अपना डिप्लोमा प्राप्त किया। पेरेट का प्रभाव वागो द्वारा बाद में बनाई गई हर चीज़ में स्पष्ट रूप से दिखाई देता है: कंक्रीट को एक ऐसी सामग्री के रूप में देखा गया जिसमें अपनी गरिमा है, न कि केवल सजावट के लिए एक आधार। उन्होंने 1934 में, चौबीस वर्ष की आयु में अपना स्वयं का अभ्यास (ऑफिस) खोला।

वह पत्रिका जिसने एजेंडा तय किया

एक महत्वपूर्ण निर्माता बनने से बहुत पहले, वागो यूरोपीय वास्तुकला में सबसे प्रभावशाली संपादक थे। 1931 से उन्होंने ल'आर्किटेक्चर डी'ओजोर्ड'हुई (L'Architecture d'Aujourd'hui) में काम किया, 1948 तक प्रधान संपादक बने और फिर 1975 तक बोर्ड की अध्यक्षता की—एक ही शीर्षक से जुड़े चार दशकों से अधिक का समय। उस अवधि में ल'आर्किटेक्चर डी'ओजोर्ड'हुई केवल एक व्यापार पत्रिका नहीं थी, बल्कि वह जगह थी जहाँ आधुनिक आंदोलन खुद के साथ बहस करता था, और वागो यह तय करते थे कि इसमें क्या दिखाई देगा।

इतने कद की पत्रिका के संपादन ने उन्हें, वास्तव में, एक अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रसिद्ध आलोचक बना दिया, बिना इसके लिए प्रयास किए। इसने उन्हें प्रतिष्ठा से भी अधिक उपयोगी चीज़ दी: पत्राचार सूची। वे जानते थे कि एक दर्जन देशों में गंभीर वास्तुकार कौन हैं, और महत्वपूर्ण रूप से, वे उन्हें जानते थे।

कब्जा, प्रतिरोध, पुनर्निर्माण

द्वितीय विश्व युद्ध ने इसे बाधित किया। वागो ने फ्रांस के नाजी कब्जे के दौरान प्रतिरोध आंदोलन में सेवा की—एक तथ्य जो आमतौर पर उनकी जीवनी में एक वाक्यांश तक सीमित है और जिस पर रुकना उचित है, क्योंकि यह उसके बाद उनके द्वारा किए गए हर काम की नैतिक तात्कालिकता की व्याख्या करता है। जब लड़ाई रुकी तो वे आर्लेस (Arles) क्षेत्र में पुनर्निर्माण के लिए मुख्य वास्तुकार बने, शहरी नियोजन और आवास पर काम किया। उन्होंने उत्तरी अफ्रीका में भी निर्माण किया, ट्यूनीशिया और अल्जीरिया में फ्रांसीसी औपनिवेशिक प्रशासन के केंद्रीय बैंकों, साथ ही आवास योजनाओं और कारखानों को डिजाइन किया।

पुनर्निर्माण वह जगह थी जहाँ उनकी पीढ़ी ने सीखा कि वास्तुकला कला होने से पहले एक सार्वजनिक उपयोगिता है। वागो ने इसे कभी नहीं भुलाया।

UIA का आविष्कार

1948 में वागो ने यूनियन इंटरनेशनेल डेस आर्किटेक्ट्स (Union Internationale des Architectes, UIA) की कल्पना की और स्थापना की। उन्होंने स्थापना से लेकर 1968 तक इसके महासचिव के रूप में कार्य किया—समिति के काम, कांग्रेस, क़ानून और यात्रा के बीस वर्ष—और अपनी मृत्यु तक मानद अध्यक्ष बने रहे। उनके द्वारा शुरू की गई संस्था अब लगभग पचानवे देशों में लगभग 1.5 मिलियन वास्तुकारों की बात रखती है।

वे यहीं नहीं रुके। उन्होंने औद्योगिक डिजाइनरों के लिए उसी तर्क का विस्तार करते हुए इंटरनेशनल काउंसिल ऑफ सोसाइटीज ऑफ इंडस्ट्रियल डिजाइन (ICSID) की स्थापना की, और इमारतों के बारे में लिखने वाले लोगों के लिए विस्तार करते हुए इंटरनेशनल कमेटी ऑफ आर्किटेक्चरल क्रिटिक्स (CICA) की स्थापना की। तीन अंतरराष्ट्रीय निकाय, प्रत्येक अभी भी कार्य कर रहे हैं, प्रत्येक उसी व्यक्ति द्वारा शुरू किया गया था।

उन सभी के पीछे एक ही विचार था जिसे उन्होंने इंटरनेशनालिटैट (Internationalität) कहा: कि संस्कृतियों और राष्ट्रों के बीच मित्रता भावुकता नहीं बल्कि एक बौद्धिक और राजनीतिक आवश्यकता थी, और वास्तुकला—जिसे हर समाज को उत्पन्न करना चाहिए, और जिसे हर समाज अलग तरह से उत्पन्न करता है—इसके लिए एक असामान्य रूप से अच्छा साधन था। यह 1948 था। महाद्वीप टुकड़ों में था और शीत युद्ध सख्त हो रहा था। उस क्षण में एक वैश्विक पेशेवर निकाय की स्थापना करना या तो भोलापन था या अत्यधिक चतुरता, और UIA का अस्तित्व बाद वाले का सुझाव देता है।

इमारतें

वागो का अपना काम उनके संगठनात्मक उत्पादन की तुलना में मात्रा में कम है लेकिन मामूली नहीं है। लूर्डेस स्मारक है: एक अंडाकार, कम ऊंचाई वाला, भूमिगत जहाज जिसे एक मुड़े हुए कंक्रीट डेक के नीचे रखा गया है, जिसे फ्रेसीनेट के साथ इंजीनियर किया गया है, जो तीर्थयात्री भीड़ को सोखने के लिए डिज़ाइन किया गया है बिना मंदिर के साथ प्रतिस्पर्धा किए। यह विवादास्पद था, और बना हुआ है—उन्नीसवीं सदी के चमत्कारों के लिए समर्पित जगह में मध्य सदी की इंजीनियरिंग का एक विशाल टुकड़ा।

1957 में उन्होंने बर्लिन के हंसाविएर्टेल (Hansaviertel) में इंटरबाऊ (Interbau) प्रदर्शनी में आठ मंजिला आवासीय ब्लॉक का योगदान दिया, वह प्रदर्शन जिसमें पश्चिम बर्लिन ने बमबारी वाले जिले को फिर से बनाने के लिए अंतरराष्ट्रीय अवांट-गार्ड को आमंत्रित किया था, एक खुले, हरे, लोकतांत्रिक शहर-निर्माण के प्रदर्शन के रूप में। वागो के ब्लॉक ने सत्तावन इकाइयों में तेरह अलग-अलग अपार्टमेंट प्रकारों को पैक किया—एक तकनीकी तर्क कि एक एकल आधुनिक इमारत बैरकों में बदले बिना पूरी तरह से अलग-अलग प्रकार के घरों को समायोजित कर सकती है।

1957 और 1960 के बीच उन्होंने बॉन में विश्वविद्यालय पुस्तकालय पर फ्रिट्ज बोर्नमैन (Fritz Bornemann) के साथ काम किया। 1974 में विलेन्यूवे डी'एस्क (Villeneuve d'Ascq) में लिली विश्वविद्यालय (University of Lille) के लिए पोंट-डी-बॉयस (Pont-de-Bois) परिसर आया। उन्हें रॉयल इंस्टीट्यूट ऑफ ब्रिटिश आर्किटेक्ट्स (RIBA), जर्मन बंड ड्यूशर आर्किटेक्टेन (Bund Deutscher Architekten), और अमेरिकन इंस्टीट्यूट ऑफ आर्किटेक्ट्स (AIA) का मानद सदस्य बनाया गया—तीन राष्ट्रीय व्यवसायों ने एक ऐसे व्यक्ति का दावा किया जो उनमें से किसी का भी विशेष रूप से नहीं था।

पियरे को जीनियस क्यों कहा जाता है

वागो के लिए मामला रूप के बारे में मामला नहीं है। वे एक सक्षम, कभी-कभी शक्तिशाली डिजाइनर थे; वे ले कोर्बुसिए (Le Corbusier) नहीं थे, और क्षेत्र को जानने वाले किसी भी व्यक्ति ने कभी नहीं कहा कि वे थे। यदि जीनियस शब्द उनसे जुड़ता है तो यह एक अलग संकाय से जुड़ता है: इस बात का असाधारण रूप से सटीक अर्थ कि सामूहिक रूप से सोचने के लिए एक पेशे को किन संरचनाओं की आवश्यकता है, और उन संरचनाओं को स्वयं बनाने का धैर्य।

सोचिए कि उन्होंने वास्तव में क्या किया। उन्होंने 1948 में पहचान की कि वास्तुकारों के पास कोई विश्वव्यापी मंच नहीं था, और एक बनाया। उन्होंने पहचान की कि औद्योगिक डिजाइनरों के पास कोई नहीं था, और एक बनाया। उन्होंने पहचान की कि वास्तुशिल्प आलोचना के पास कोई अंतरराष्ट्रीय निकाय नहीं था, और एक बनाया। प्रत्येक के लिए क़ानून का मसौदा तैयार करने, असंगत परंपराओं वाले राष्ट्रीय निकायों को सुलझाने, धन जुटाने और वर्षों की बैठकों को सहने की आवश्यकता थी—बिना लेखकत्व, बिना तस्वीरों और बिना महिमा के काम। उस प्रकार के संस्थागत आविष्कार में सक्षम अधिकांश लोग प्रशासक होते हैं जो इमारत डिजाइन नहीं कर सकते; इमारत डिजाइन करने में सक्षम अधिकांश लोगों के पास इसके लिए धैर्य नहीं होता। वागो दोनों थे, और नेटवर्क प्राप्त करने के लिए पत्रिका का उपयोग किया जिसने बाकी सब कुछ संभव बना दिया।

ईमानदार काउंटर-केस सीधा है। वागो का निर्मित काम अपने दम पर उन्हें आधुनिक वास्तुकला के सामान्य इतिहास में एक पैराग्राफ नहीं कमाएगा। उनकी स्थिति काफी हद तक गेटकीपिंग शक्ति पर टिकी थी—ल'आर्किटेक्चर डी'ओजोर्ड'हुई का संपादन—और एक संपादक का प्रभाव हमेशा उन लोगों से आंशिक रूप से उधार लिया जाता है जिन्हें वे प्रकाशित करते हैं। अंतरराष्ट्रीयता के उनके सिद्धांत की उम्र एक घिसी-पिटी बात के करीब हो गई है, हालांकि जब उन्होंने इसे अपनाया था तब यह नहीं था। और जो सम्मान उन्होंने एकत्र किए, वे मुख्य रूप से मानद सदस्यताएं थीं, जो डिजाइन उपलब्धि के बजाय पेशेवर सम्मान की मुद्रा थीं। उन्हें संगठन का जीनियस कहें, रूप का नहीं, और विवरण बना रहता है।

विरासत

वागो का निधन 27 जनवरी 2002 को नॉइसी-सुर-इकोल (Noisy-sur-École) में इक्यावन वर्ष की आयु में हुआ, जिन्होंने लगभग उन सभी लोगों को पीछे छोड़ दिया जिन्हें उन्होंने प्रकाशित किया था। उन्हें अभी भी देर से बहस में आमंत्रित किया जा रहा था—उन्होंने वियना यूनिवर्सिटी ऑफ टेक्नोलॉजी में 1984 के "मेंश अंड राउम" (Mensch und Raum) संगोष्ठी में भाग लिया, प्रमुख अंतरराष्ट्रीय वास्तुकारों के रोस्टर के बीच। इमारतों को व्यक्तिगत रूप से आंका जाएगा। UIA, ICSID और CICA उनका वास्तविक काम हैं, और वे कमरे में हर किसी के यह भूल जाने के लंबे समय बाद भी बैठक करना जारी रखेंगे कि उन्हें अस्तित्व में किसने बुलाया था।